朝代：宋作者：徐玑浏览量：1
译文
花圃在绿柳翠竹包围之中，茅屋和长满水草的池塘相接。打开屋门，惊动了屋檐下的燕子，从池塘中取水，舀起了鱼儿。因为地方偏僻，虽然已是春色满野，但仍然十分宁静，人闲自然感到时光过得从容不迫。山里的鸟儿忽然停止了鸣叫，一会儿飞去，一会儿又相随人后。
逐句剖析
"柳竹藏花坞"：花圃在绿柳翠竹包围之中，
# 花坞：四周高起中间凹下的花圃。,藏：遮掩。
"茅茨接草池"：茅屋和长满水草的池塘相接。
# 草池：长满水草的池塘。,茅茨：茅屋的房顶。亦指茅屋。茨，用茅草或芦苇盖房子。
"开门惊燕子"：打开屋门，惊动了屋檐下的燕子，
"汲水得鱼儿"：从池塘中取水，舀起了鱼儿。
# 汲水：从井里取水。这里泛指到江河湖塘打水。
"地僻春独静"：因为地方偏僻，虽然已是春色满野，但仍然十分宁静，
"人闲日自迟"：人闲自然感到时光过得从容不迫。
# 日自迟：自：明本、顾本作更。感到日子更长。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”迟迟，指春日的白天渐渐变长了。
"山禽啼忽住"：山里的鸟儿忽然停止了鸣叫，
"飞起又相随"：一会儿飞去，一会儿又相随人后。
# 飞起：一作“飞走”，谓飞去。
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简介
《山居》是南宋诗人徐玑创作的五言律诗。诗中描绘了浙东山野的山居生活图景，人与鱼、鸟为邻，开门惊燕、汲水得鱼，展现出山野的幽静与生机。写作上，首联“柳竹藏花坞，茅茨接草池”对起，勾勒出山居环境；“惊”字以动衬静，凸显门开时巢燕受惊，更显此地静谧；“地僻春犹静，人闲日更迟”直抒因远离人事纷扰，而产生的闲适之感；尾联“山禽啼忽住，飞起又相随”情趣盎然。全诗动静结合，疏淡有致，于幽静基调中透出安恬气息与活泼生机，生动表现了山居生活的静谧萧散与野逸情趣，展现出诗人对山居生活的喜爱与悠然心境。
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作者介绍
南宋诗人，“永嘉四灵”之一
徐玑（1162～1214），南宋诗人。字文渊，一字致中，号灵渊，晋江（今属福建）人。历官建安主簿、永州司理、龙溪丞、武当令，后改长泰令，未至官即去世。徐玑诗学晚唐，宗贾岛、姚合，追求词藻工丽，与徐照、翁卷、赵师秀并称“永嘉四灵”。亦工书法。著有《泉山集》《二薇亭诗集》。
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背景
徐玑自幼生长于松台山畔，终生未离此地。这座坐落于城郭之中的幽僻胜境，虽与市井毗邻，却别具林泉之趣。苍松翠柏掩映间，清泉石涧潺湲流响，山径鲜有尘俗侵扰，唯见方外之士结庐修行。诗人秉性恬淡，素喜与山中隐者交游酬唱，其诗作中屡现对宦途倦怠与林泉之志的倾诉。当世俗功名化作浮云，松台山的云影松涛便成为他安顿心灵的方舟——朝看烟霞起灭，暮听梵呗悠扬，这种超然物外的闲居生活，恰为仕途困顿的他提供了心灵栖所。此诗正是诗人栖迟林下时，对这份出世情怀的凝练书写。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《山居》是南宋诗人徐玑创作的五言律诗，也是一首乡村诗。整首诗通过对山居景色与生活的刻画，动静结合、疏淡有致，生动呈现了山居生活静谧萧散的野逸情趣，表达出诗人对这种悠然自在生活的喜爱与向往。
2. 写作手法
衬托：以动衬静，“小禽啼忽住，飞起又相随”，以小鸟的啼唱衬托山居环境之幽静，突出了山居环境的清幽宁静。炼字：“藏”“接”两个字的运用。“藏”字让画面充满生机，“接”字则将自然环境与屋舍的融合表现得巧妙自然，生动地描绘出环境特点，也体现了诗人用词的精准和巧妙。借景抒情：“闲适恬静之愉，人与自然相得之乐”反映作者对清静闲适的山居生活的喜爱，直接抒发了诗人对这种生活状态的享受和满足。
3. 分段赏析
前两联以细腻笔触勾勒出春日山居的清幽画卷，后两联则传递出心远地偏的野趣，尽显人与自然和谐共处的欢愉。首联“柳竹藏花坞，茅茨接草池”，宛如一幅水墨长卷徐徐展开。垂柳摇曳生姿，翠竹挺拔青翠，共同掩映着繁花似锦的花坞，“藏”字赋予画面动态生机，似将春日的盎然意趣尽数收纳其中。而“接”字精妙地描绘出茅屋与草池的相依之态，自然与屋舍无缝衔接，营造出幽静清雅、疏淡有致的氛围，暗含人与自然的和谐共生之美。颔联“开门惊燕子，汲水得鱼儿”承接上联，将闲适生活的意趣推向高潮。诗人轻启柴扉，惊起檐下休憩的燕子；俯身汲水时，又意外与池中游鱼相遇，灵动鲜活的场景跃然纸上。这一联既有着杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”的诗意韵味，又以生活中的偶然之趣，传递出人与万物相得的闲适恬静。颈联“地僻春犹静，人闲日更迟”笔锋一转，点明山居之妙的根源。因远离尘世喧嚣，这里的春天更显静谧；诗人摆脱人事纷扰，心境闲适，故而觉春日悠长。“地僻”“人闲”作为诗眼，道破“心远地自偏”的真谛，让人不禁联想到王维笔下“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”的悠然意境，尽显超然尘外的闲暇自得。尾联“山禽啼忽住，飞起又相随”堪称神来之笔。山鸟因诗人靠近而骤然收声，转瞬又盘旋相随，不即不离的互动充满野趣。与归有光《项脊轩志》中“小鸟时来啄食，人至不去”相比，“飞起又相随”更添灵动之态。诗人以鸟鸣衬静，以鸟的相伴表达对山居生活的喜爱，将人与自然相得之乐推向极致，全诗亦在这悠然的余韵中收束，令人回味无穷。
4. 作品点评
徐玑诗风简淡如素，摒弃繁饰而得真趣，在方寸之间勾勒动静相宜的天然意趣。其作以疏野之笔蕴灵秀之气，收束情感于清浅处，以寻常物象翻出新意，深得“四灵”诗派精髓。较之江西诗派或骨力劲健如老树虬枝，或奇崛险怪似断崖寒潭的审美取向，此诗更显平易中的奇崛——虽取材多涉常见节令风物，却以气脉贯通之章法，在五律框架内完成起承转合的精妙布局。诗中意象虽类多熟稔，然经诗家点化，竟在尺幅间生出空灵之境：枯瘦字句如深山松影，疏淡笔触若野涧云烟，将寻常景致点染得野趣横生，于平易处见幽微，收束处藏机锋，恰似林间清泉，看似浅流却暗含万斛灵气。
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作品评价
# 近乎烂熟，然亦不可弃也。
元方回《瀛奎律髓》
# 有何不可弃？“鱼儿”“燕子”太现成。
清纪昀《瀛奎律髓刊误》
# 三四两句嫌做作，不如末两句自然，含意亦稍深。
现代古典文学家金性尧《宋诗三百首》
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