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春

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美

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人

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足

南宋词人、诗人

刘过（1154～1206），南宋词人、诗人。字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人。终身未入仕，流落江湖间，曾从辛弃疾游，晚年寓居昆山。刘过与刘仙伦合称为“庐陵二刘”。今存其词八十多首，多感时论事、抒写平生豪气之作。其诗作多悲壮感慨。代表作品有《沁园春·御阅还上郭殿帅》《沁园春·张路分秋阅》《登多景楼》等。著有《龙洲集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。词中描绘了美人足部的种种情态，从步履轻盈到跳舞、休憩时的样子，还用新月等作比。表达了诗人对美人足的细致观察与欣赏之情。

2. 写作手法

用典：“洛浦凌波，为谁微步，轻尘暗生”，巧用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”的典故。典故原写洛神步履轻盈，似踏水波而行。此处借典故写美人小脚轻移，如洛神般轻盈，纤尘暗生，尽显柔美。想象：“忆金莲移换，文鸳得侣，绣茵催衮，舞凤轻分”，是作者的想象。遥想美人移步时如金莲轻换，与伴侣共坐、在绣垫上起舞的模样，将美人足的情态融入生活场景，更显灵动。

3. 分段赏析

上阕：“洛浦凌波，为谁微步，轻尘暗生”，此句化用洛神“凌波微步”的典故，将美人步态比作洛神踏波而行，写其轻步移动时，只悄悄扬起一丝微尘，不见重迹，既凸显美人足的纤巧轻盈，又赋予其仙气与灵动，开篇便勾勒出美人步履翩跹的雅致形象。“记踏花芳径，乱红不损，步苔幽砌，嫩绿无痕”，紧承前文，回忆美人行经之处的情景：踏过开满鲜花的小径，娇艳的落花未受丝毫损伤；走过长满青苔的幽僻台阶，鲜嫩的青苔也没留下脚印，以花叶、青苔的娇嫩反衬足的轻柔，细致入微地刻画出入足触碰景物时的温和，尽显其步态的温婉小心。“衬玉罗悭，销金样窄，载不起、盈盈一段春”，转而描写美人足上的衬袜，罗袜材质如衬玉般精致，样式是销金的窄款，即便如此精巧的鞋袜，仿佛也承载不住美人身上那满满的春意，以鞋袜的精致窄小衬足的纤细，又借“载不起春”的夸张，暗写美人娇柔的气韵，让足的形象与美人的整体风姿相融。“嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟”，写美人嬉游得疲倦后，带着笑意让旁人轻轻捻住袜跟，稍稍褪下一点，画面亲昵而细腻，没有刻意的雕琢，却将美人疲倦后的娇憨与信任尽显，让对美人足的描写落入日常情态，更显真实生动，仿佛能亲眼见那轻褪袜跟的温柔场景。下阕：“有时自度歌声。悄不觉、微尖点拍频”，描写美人有时独自哼唱曲调，在不经意间，纤足的脚尖便频频跟着歌声的节拍轻点，“微尖”二字精准点出足的小巧，“点拍频”则以无意识的动作，写出足的灵活灵动，仿佛能看见那随着旋律轻轻点动的脚尖，满是娇俏之态。“忆金莲移换，文鸳得侣，绣茵催衮，舞凤轻分”，回忆美人起舞时足的动作：足尖变换舞步，在绣有文鸳、舞凤的垫子上舞动，舞步移动间，好似文鸳相伴成对，舞凤展翅分离，将足的动态与绣品图案相呼应，既写舞步的轻盈流畅，又衬足的灵动秀美，让舞蹈场景与足的形象交织，充满韵律与美感。“懊恨深遮，牵情半露，出没风前烟缕裙”，写旁人因美人的足常被衣物深深遮蔽而懊恼，可当足偶尔半露时，又在风前如烟雾般飘动的裙摆间时隐时现，“深遮”的遗憾与“半露”的牵情形成对比，既突出足的含蓄之美，又写尽旁人因足的若隐若现而心生牵挂的情态，让对足的描写多了几分缠绵的情意。“知何似，似一钩新月，浅碧笼云”，以比喻收束全篇，设问美人足像什么，随即答之如同一弯新月，被淡淡的碧色云雾笼罩，“一钩新月”写足的纤细秀美，“浅碧笼云”添上朦胧雅致之感，将足的形态与意境相融，让对美人足的赞美定格在诗意的画面中，余味悠长。