"长溪杨声伯典长沙楫棹":长溪人杨声伯任职于长沙,主管水上的船舶,
# 典长沙楫棹:任主管长沙水上船舶的官职。,杨声伯:长溪人,姜夔好友,生平不详。,长溪:古县名,在今浙江霞浦县南。
"居濒湘江":居住在濒临湘江的地方,
# 湘江:水名。源出广西省,流入湖南省,为湖南省最大的河流。
"窗间所见":从窗户间看到的景色,
"如燕公、":就像燕公、
# 燕公:宋代姓燕的名画家有燕文贵,吴兴(今浙江湖州)人,精于山水,见刘道醇《宋朝名画录》。又有燕肃,益都(今山东益都)人,工山水寒林,《宋史》、《图绘宝鉴》均有传。
"郭熙画图":郭熙的画作一样,
# 郭熙:五代北宋间人,善山水寒林,见《宣和画谱》。
"卧起幽适":起居十分幽雅自在。
"丙午七月既望":丙午年七月十六日,
# 既望:农历十六日。,丙午:宋孝宗淳熙十三年(1186年)。
"声伯约予与赵景鲁、":杨声伯邀请我和赵景鲁、
# 声伯约予与赵景鲁:“声伯”两句:赵景鲁、景望:被约的同游人。
"景望、":景望、
"萧和父、":萧和父、
# 萧和父:“萧和父”四句:萧和父、裕父、时父、恭父:均为萧德藻的子侄,姜夔妻子的兄弟辈。
"裕父、":裕父、
"时父、":时父、
"恭父":恭父,
"大舟浮湘":乘坐大船在湘江上漂浮,
"放乎中流":行至江中,
"山水空寒":山水空旷寒冷,
"烟月交映":烟雾和月光相互映照,
"凄然其为秋也":凄凉的氛围让人感到这就是秋天。
"坐客皆小冠綀服":座位上的客人也都戴着小帽子,穿着粗布衣服,
# 綀服:粗布衣。綀,粗麻织成的布。
"或弹琴":有的弹琴,
"或浩歌":有的放声高歌,
"或自酌":有的自己饮酒,
"或援笔搜句":有的拿起笔搜寻诗句。
"予度此曲":我创作这首曲子,
"即念奴娇之鬲指声也":乃是《念奴娇》的鬲指声,
# 鬲指:即隔指,古音乐术语,谓萧管或笛子声间隔一孔。
"于双调中吹之":在双调中吹奏。
"鬲指亦谓之":隔指也被称为“
"过腔":过腔”,
"见晁无咎集":见于晁无咎的文集。
# 晁无咎:即晁补之,无咎是他的字。
"凡能吹竹者":凡是会吹竹笛的人,
"便能过腔也":就能掌握过腔的技巧。
"五湖旧约":曾在太湖相约,
# 五湖:此指江苏太湖。
"问经年底事":试问这些年因为什么事情,
# 底事:何事。
"长负清景":常常辜负了这美好的景色?
"暝入西山":傍晚时分进入西山,
# 暝入西山:谓暮色进入西山。暝,日落。
"渐唤我":渐渐呼唤着我,
"一叶夷犹乘兴":乘坐一叶小舟悠然自得地顺兴而行。
# 夷犹:从容自在。
"倦网都收":疲惫的渔网都已收起,
"归禽时度":归巢的鸟儿不时飞过,
# 时度:按时。
"月上汀洲冷":月亮升上汀洲,显得十分清冷。
"中流容与":在江中悠然漂浮,
# 容与:悠然自得貌。
"画桡不点清镜":画船的桨不划动平静的江面。
# 清镜:指清澈的水面如镜子一般。,画桡:有画饰的船桨。
"谁解唤起湘灵":谁能唤起湘水之神,
# 湘灵:湘水女神,即舜帝的妃子娥皇和女英,传说其善于鼓瑟。屈原《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷 。”
"烟鬟雾鬓":她烟鬟雾鬓,
# 烟鬟雾鬓:形容鬓发美丽。
"理哀弦鸿阵":弹奏着哀伤的琴弦,如同鸿雁的阵形。
# 理哀弦鸿阵:指弹奏琴瑟,发出飞鸿的鸣声。鸿阵,指鸿雁飞行时发出的叫声。
"玉麈谈玄":手持玉麈谈论玄理,
# 玉麈谈玄:东晋士大夫常执玉麈高谈玄理。刘义庆《世说新语·容止》:“晋大臣王衍‘妙于谈玄,恒接白玉麈尾,与手都无分别。’”这里用以形容同游坐客有名士风度。
"叹坐客、":感叹座上的客人、
"多少风流名胜":有多少风流才俊。
"暗柳萧萧":黑暗中的柳树萧萧作响,
# 萧萧:象声词,形容风声。
"飞星冉冉":飞动的星星缓缓移动,
# 冉冉:形容天宇群星缓缓降落。
"夜久知秋信":夜深了才知道秋天的信息。
"鲈鱼应好":鲈鱼应该很好吃,
# 鲈鱼应好:“鲈鱼”二句:意谓家乡的风味定然很好,往日的赏心乐事谁人了解。《世说新语·识鉴》载,晋人张翰在洛阳任职,一日“见秋风起,因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍……遂命驾便归。”
"旧家乐事谁省":旧时家庭的快乐事情谁还记得。
南宋词人、音乐家
姜夔(1155?~1208),南宋词人、音乐家。字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。一生未仕,往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词客交游,卒于杭州。姜夔精通音律,能自度曲。词喜自创新调,重格律,音节谐美,多为写景咏物及记述客游之作,感时伤事,情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。
1. 主题及内容介绍
这是一首记游抒情题材的词。描绘了秋夜在湘江上乘舟,山水空寒、烟月交映的美景,众人或弹琴、浩歌、自酌、搜句的游乐场景。体现了作者对未能履行五湖旧约的遗憾,对眼前美景的欣赏沉醉。表达了对时光流转、旧家乐事的怀念之情,以及由此引发的感慨。
2. 写作手法
用典:“五湖旧约,问经年底事,长负清景”,“五湖”典故出自范蠡功成身退,泛舟五湖的故事。这里借指词人曾与友人相约到太湖揽胜,却长久未能成行,表达了对未能亲近山川胜景的遗憾之情。反衬:以实写虚,“五湖旧约,问经年底事,长负清景”,词人早有与友人到太湖揽胜之约,却因常年奔波劳碌而一直未能成行,为此感到悔恨。这里对过去未能践约的遗憾与悔恨,反衬出此次出游的难能可贵,也体现出作者对这次游玩的重视,正因如此,才会在出游时兴致勃勃。
3. 分段赏析
此词上片以问句开篇。词人久有游览太湖之约,却因常年奔波忙碌,始终未能如愿,为此深感遗憾,这也愈发衬出此次出游的难得与珍贵,足见词人对其重视,故而兴致高涨。随后,词人触景生情,叙写出游经历与江上风光。夕阳西沉,暮色弥漫,游伴们相互招呼着登上大船,兴致勃勃地摇桨向江心前行。“暝入”三句点明自己于傍晚受邀乘船出游,“一叶夷犹乘兴”则尽显自在悠然、兴致盎然之态。此时,忙碌一天的渔民皆已收网归家,唯有归鸟不时掠过水面。明月渐升,万籁俱寂。岸边沙汀与江中小洲在烟月交辉下,静谧而清冷。船至中流,水面如镜,澄澈空明。词人不由停桨,任船随水漂流,生怕惊扰了这如画美景与宁静氛围。“画桡不点清镜”一句堪称精妙,以虚笔绘实景,着重刻画静景,却又静中含动,景中有人,生动勾勒出独特优美的环境与恬淡闲适的心境。下片以想象为引,别开生面。换头“或弹琴”三句,巧妙呼应词序中的雅事,由湘江畔悠然响起的琴音,自然联想到湘灵鼓瑟的古老传说。刹那间,词人思绪如脱缰之马,驰骋于奇幻之境:究竟是谁唤醒了那“烟鬟雾鬓”的湘水女神,在此拨弦弄曲?因琴、瑟、筝皆为弦乐器,且湘灵本就源自想象,故而词人灵动化用传说,赋予其弹筝之姿。思绪自幻境转回现实,词人将目光投向座中同游者。众人皆是风流名士,此番雅集实乃赏心乐事。席间,有人挥动玉柄麈尾高谈阔论,有人抚琴弄弦、有人引吭高歌、有人自斟自饮、有人提笔赋诗,婉秀的湘灵幻象与悠然的名士雅聚相映成趣,尽显风雅。继而,笔触由近及远,重归自然之景。夜色愈深,岸边柳丛在凉风中沙沙作响,天边星辰似拖着长尾缓缓坠落。秋意渐浓,这般景象极易勾起思乡之情。结尾“鲈鱼应好,旧家乐事谁省”一句,暗含双重意蕴:既描绘出同行者沉醉游兴、乐而忘返之态,以“谁省”反问强化这种忘情之境;又借反问的婉转语气,悄然流露出词人对故土“旧家乐事”的深切怀念。
4. 作品点评
《湘月·五湖旧约》全篇以记游写景为脉,宛若一幅徐徐展开的长卷。卷中山水、鸟树、星月、舟网等景致,在词人笔下摇曳交融,皆笼罩于清冷幽辉之中,淡雅朦胧的笔触间,更以结尾处若隐若现的怀旧情思,为画面增添了一抹悠远韵味。全词围绕月夜湘江泛舟之景,将作者的所感所悟娓娓道来。王国维在《人间词话》中评姜夔写景之作“格调高绝,然如雾里看花,终隔一层”。然而,这种朦胧之美别具一格,于意境营造上更显精妙。诗词创作鲜少单纯写景,多是因情生景、借景抒情,作品中的“景”早已浸染主观情思,如被云雾缭绕的神龙,在虚实变幻间尽显灵动之态。而此词正是以这般“兴象玲珑”的笔法,将清幽之景与幽远之情相融相生,恰似朦胧月色为画面赋予变幻之姿,最终构建出迷离浑融、余韵悠长的艺术境界。读者沉浸其中,既能感受超然物外的雅趣,又能体会含蓄深沉的意蕴,品之愈久,愈觉韵味无穷。
# 《湘月》词云:“中流容与,画桡不点清镜。”从柳子厚“绿净不可睡”之语翻出。
明杨慎《词品》
# 白石《湘月》云:“暗柳萧萧,飞星冉冉,夜久知秋冷。”写夜景高绝。点缀之工,意味之永,他手亦不能到。
清清代词论家陈廷焯《白雨斋词话》
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