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南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首写离别的词，词中描绘了词人见梅枝而勾起对恋人的思念，回忆往昔与恋人携手同游的欢乐，以及如今梦寻无果、书信难寄、旧约难成的凄凉，营造出一种孤寂、哀伤、惆怅的氛围。体现了词人对合肥情人的刻骨铭心之爱和眷恋不舍，表达了词人因离别而产生的痛苦、无奈，以及漂零他乡的孤寂和对往昔美好时光的怀念之情。

2. 写作手法

用典：“湿红恨墨浅封题”​​化用了晏几道“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色”的词意。这里将思念之人的泪水与墨汁相融合，以“湿红”形容泪痕沾湿信笺，暗示着写信时泣不成声的状态，表达出深深的离恨。“宝筝空，无雁飞”​​“宝筝”句化用了晏几道“纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁”的词意。“无雁飞”一方面表示无人弹奏宝筝，另一方面暗指没有鸿雁传书。古人有鸿雁传书的传说，这里说无雁飞，意味着书信难通，难以将自己的思念传递给远方的爱人。“歌罢淮南春草赋，又萋萋”​​化用了淮南小山《招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。淮南小山的赋表达了对游子的思念和盼归之情，姜夔在此引用，以春草萋萋象征离别的愁绪和对爱人归来的期盼，同时也暗示自己漂泊在外的孤独处境。

3. 分段赏析

在姜夔的词作中，梅花常常与他对合肥恋人的思念紧密相连，这种情感在他心中结成了难以解开的心结。因此，“睹梅怀人”也就成了姜夔词里常见的主题。先看词的上片，他借助悲与欢两种不同的梦境来传达相思之情。“人间”三句，他回忆起五年前两人分别时那种依依不舍的场景，就像他在其他词里写过的“拟将裙带系郎船”“玉鞭重倚，却沈吟未上，又萦离思”那样。时光很快过去五年了，可两人再次相会却依旧没有期限。看到那“翦翦寒花小更垂”的腊梅，相思的愁绪自然而然地涌上心头。但思念却无法相见，他只能到梦里去寻觅。“几度”这一句，描绘的是两人欢乐相聚的梦境。在小窗之下，恋人多次走进他的梦乡，仿佛又回到当年两人携手外出游玩，一起在船上赏景、在月下弹琴的美好时光，那是多么快乐啊。“今夜”往后的四句，讲述的则是另一种梦境。就像“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”写的那样，今夜在凄凉的庭院里他只能独自徘徊，却什么也看不到，忍不住悲从中来，冷得连被子里的寒气都感觉不到了。这两种梦境相比，前一种能给人一时的安慰，后一种却带来无尽的伤感。梦境本来就是虚幻缥缈的，姜夔正是通过这种方式，进一步倾诉了分离后对恋人刻骨铭心的思念。姜夔写梦，大多采用提空描写的手法，不拘泥于对梦境本身的细致描绘，而是从虚到实，跳出梦境，着重叙述那种难以用言语表达的对梦境的独特感受。再下片，“湿红”三句，借鉴了晏几道的词意：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”薄薄的信笺，带着泪水写成，那数不清的伤心往事都包含在其中。只可惜书信写好了，却难以送出去。这时，他想起恋人当年弹琴的模样：“纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。”如今心上人的美丽容颜再也见不到了，那琴柱斜着像飞雁一样的宝琴也消失得无影无踪。“无雁飞”有两层意思，一是不见恋人的身影，也就没人再弹琴；二是连传信的鸿雁都没有，两人音信难通。就像秦观说的：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”这样刻骨铭心的相思之情，又能跟谁说呢？“俊游”四句，通过回忆展现出内心的惆怅与伤感。他先是回忆起曾经和恋人携手游玩的地方，担心那里的街巷已经模糊不清，人事也有了很大的变迁，那斜阳下枯萎的树木，只会徒增悲伤，就像“树犹如此，人何以堪”所说的一样。接着又想起分别时曾指着花相约：“问后约、空指蔷薇，算如此江山，甚时重至。”在送恋人去合肥的诗中，他也曾表示以后还有机会相聚：“未老刘郎定重到，烦君说与故人知。”但此时看来，曾经约定要一起划船游玩的约定很难实现了，这种悲苦的心事也只能默默埋藏在心底。“歌罢”两句，用了《楚辞》淮南小山描写春草的句子：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”眼下冬天快要结束了，草已经变绿，可春草长得那么茂盛，归期却迟迟没有到来，一种惆怅迷离的感觉充斥着心头，却无人倾诉。最后两句，总结全词，梦已经醒了，可人却没有归来。泪水沾湿了衣襟，既怨恨相见太难，又感叹自己漂泊不定，哀伤自己的身世。姜夔一生都是平民百姓，虽然有不少达官贵人与他交往，但他还是常常觉得自己寄人篱下，仰仗别人的鼻息生活。

4. 作品点评

白石道人的恋情词，最动人之处不在渲染男女之间的亲昵举动，也不着意刻画感官欢愉的场景。他的独特之处在于反复咏叹那些无法言说的细腻心绪，就像春水深潭，暗藏着绵长的情思。这首《江梅引·人间离别易多时》同样承袭了这样的美学特质，通篇流淌着克制而悠长的韵味，明明句句点到即止，却让人分明触碰到那未曾明言的深情。

# 上片冬留梁溪，下片诣淮不得，因梦述志。“见梅枝”两句，从卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”来。“歌罢”两句用淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，仍是离别之感，绾合起句。离别之难，相思之苦，似应度日如年矣，而言“易多时”，是一拗。既已多时，似不相思矣，而承以“忽相思”，又是一转。相思在“见梅枝”之后，似见花而怀人，然证之“几度”一句，则固未尝一忘也。或谓“几度小窗幽梦”亦可在“见梅枝”之后，然其下紧接“今夜梦中”，作一对比，则此“几度”，固谓“今夜”以前。

词人沈祖棻《宋词赏析》