shuǐ

水

lóng

龙

yín

吟

·

·

yè

夜

shēn

深

kè

客

zǐ

子

yí

移

zhōu

舟

chù

处

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅词。描绘了深夜词人移舟，沙禽惊起，桨入水中，青灯在浪中摇晃，营造出孤寂氛围。词人把酒不想归去，自比司马相如游倦，借箫声诉心事。下阕盼望归期，想象家中画阑桂子留香等人。回顾十年幽梦，借谢庄典故，表达与飘零者的共鸣，体现羁旅漂泊的孤寂、盼归的急切以及对心事的无奈等复杂情感。

2. 写作手法

借景抒情：上阕“夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思”，通过描写深夜行舟的清冷之景，营造出孤寂的氛围，抒发词人羁旅漂泊的孤寂之情。用典：“况茂陵游倦，长干望久”，运用司马相如客居茂陵因游宦而疲倦，以及长干女子盼望归人的典故，表达自己羁旅疲惫与心中对某人的思念期盼。“甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里”，借谢庄《月赋》中“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”，表达与同样飘零之人的共鸣，增添了词的文化底蕴和情感深度。双关：​​“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思”​​“红衣”既指代荷花，描绘出荷花在水中的艳丽姿态，当船桨划动，荷花仿佛随之进入桨间；同时“红衣”也可暗指穿着红色衣服的女子，增添了一种婉约、迷离的氛围。“微凉意思”中，“微凉”既是指夜晚江上实际的温度感受，给人一种清冷的感觉；也暗示了词人内心因羁旅他乡、身世漂泊而产生的孤寂、凄凉的心境，一语双关，将景与情巧妙融合。想象：“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思”，词人看到红色的荷花（“红衣”代指荷花）随着船桨的划动进入桨间，青色的灯光在波浪中摇曳。这不仅仅是对眼前景象的直接描绘，更融入了他的想象。“微凉意思”并非仅仅是身体感受到的实际凉意，而是词人由眼前的夜景所引发的内心感受的想象延伸。他仿佛从这一幅画面中，感受到了夜的清冷、环境的幽寂，以及自己内心深处那种难以言说的孤寂与惆怅。这种想象将景与情巧妙融合，让读者能更深刻地体会到词人在移舟夜行时的心境。

3. 分段赏析

上片：“夜深客子泛舟处，两两沙禽惊起”，姜夔以细腻笔触勾勒出一幅清幽灵动的夜湖图景。当夜幕深沉，轻舟缓入鉴湖深处，船行声骤然打破静谧，惊起一对对栖息的沙鸟，刹那间，幽渺清逸之境跃然纸上，意趣盎然。“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思”则更见匠心。词人不落窠臼，不写寻常的桨拨红莲、浪映青灯，而以“红衣入桨”赋予红莲主动融入的动态，“青灯摇浪”又让光影在水波中流转生姿，这般独特的遣词造境，尽显词人驾驭文字的超凡功力。朱红的莲花与幽青的灯火相互映衬，桨声与浪涛和鸣，宛如一曲自然的乐章，引人遁入超然物外的境界。“微凉意思”四字，一语双关，既描绘出夜湖沁人的凉意，又悄然传递出内心微妙的情思，巧妙地搭建起由景入情的桥梁，成为全词情感转折的关键所在。夜湖的凉意沁入肌肤，而词人心中暗藏的情愫，在后续词句中逐渐明朗。“把酒临风，不思归去，有如此水”一句，虽化用范仲淹《岳阳楼记》中“把酒临风，其喜洋洋者矣”的悠然之境，却未取超然洒脱之意，反而借此引出一段真挚的爱情誓约。词人以水为证，坚定盟誓：若心怀归乡之念，便如同眼前这滔滔湖水般真切。这般誓语，与苏轼《游金山寺》“有田不归如江水”的感慨，同承自《左传》中重耳“有如白水”的盟誓传统。追溯根源，此类以自然物象明志的表达方式，早在《诗经・大车》“谓予不信，有如皎日”中已见雏形，堪称男女誓辞之滥觞。姜夔巧妙援引古人典故，将归乡相见的迫切心愿诉诸笔端，足见相思情长、心意赤诚。“况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里”四句，如层层涟漪般深化思归主题。词人以司马相如病居茂陵自喻远游疲惫，借李白笔下长干女子盼夫的典故，暗指远方思念之人的殷切期盼。漂泊已久的倦意，与佳人望穿秋水的深情，交织成归心似箭的强烈渴望。正如《长亭怨慢》中“怎忘得玉环分付，第一是早早归来”的叮咛，此刻伊人将万千心事，都融入悠悠箫声，声声倾诉，句句含情，让这份相思更添几分缠绵悱恻。下片：换头处的两组韵脚六句，如缓缓展开的长卷，细腻铺陈“芳心事”。“屈指归期尚未”，词人以李商隐“君问归期未有期”的含蓄笔法，道出归期未定的怅惘；“鹊南飞、有人应喜”则笔锋一转，借《西京杂记》中“乾鹊噪而行人至”的吉兆传说，将思绪投向远方，想象恋人听闻鹊鸣时的欣喜模样，瞬间将词境推向虚实交织的奇幻之境。“画阑桂子，留香小待，提携影底”三句，更如蒙太奇般勾勒出瑰丽想象：雕画精美的栏杆旁，桂树散发着馥郁芬芳，似在静静等候归人；待到重逢之时，便能与心上人携手相伴，漫步于月光洒落的桂影之下。这般温柔缱绻的场景，既细腻刻画了恋人盼归的殷切情思，又赋予桂树以脉脉深情，物我交融，意境幽微。然而，归期未定的现实，又让这鹊喜、桂香、携手的美好画面，都化作遥不可及的虚幻泡影。恰似词人在《江梅引》中“几度小窗幽梦手同携”的期许，皆为思念深处生出的绮梦，在现实与幻想的碰撞中，更添相思的惆怅与绵长。“我已情多，十年幽梦，略曾如此”，词人一声长叹，道尽心中感慨。十载光阴流转，过往种种悲欢离合，恍若幽梦一场，回首望去，哀伤总比欢欣更多，人生际遇大抵如此。然而笔锋陡然一转，“甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里？”词人不禁发问：为何黄庆长兄亦如我这般，为漂泊身世而伤怀，写下“月明千里”这般满含怅惘的词句？此处以南北朝文人谢庄喻指友人，巧妙借用典故，既点明对方身份，又赋予文字典雅韵味。词作收尾之处，将友人的飘零之恨与自身的思乡之情相融合，既回应和作之旨，又在写人之中暗含自况。“月明千里”四字收束全篇，意境清远澄澈、空灵缥缈，如同一缕余韵悠悠散开，言有尽而意无穷，令人在月色清辉中，品味出词人难以尽述的乡愁与羁旅之思。

4. 作品点评

这首词的精妙之处，不仅在于从泛舟鉴湖的悠然之境中，翻涌出缠绵深挚的相思之情，更在于词人以独特的视角，在相思之中层层递进，勾勒出对方的心境与情境。“鹊南飞、有人应喜”，是词人遥想恋人此刻听闻鹊鸣盼归的场景；“画阑桂子，留香小待，提携影底”，则进一步畅想未来团圆时携手赏桂的温馨画面。这般幻中套幻的构思，如奇峰突起，成为全词最具神采的点睛之笔。姜夔情词的高妙，在于他能设身处地揣度对方心绪，将自己的思念与对方的期盼熔铸一体，营造出清逸雅致的意境。在他的笔下，彼我之情不再界限分明，而是如同水乳交融，浑然天成；双方所处之境，恰似双镜交映，相互辉映，让情感的表达更具层次与张力。诸如《浣溪沙》中“限入四弦人欲老，梦寻千驿意难通”的怅惘，《踏莎行》里“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”的孤寂，以及《鹧鸪天》中“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”的默契，皆展现出这般独特的创作境界。而这一切奇绝的构思与意境，皆源于词人“把酒临风，不思归去，有如此水”的至真至诚，若非怀着对归期与重逢的深切渴望，又怎能催生出如此妙笔生花的词境？

# 此乃和友人镜湖怀归之作。借杯酒自浇块垒，言愁欲愁，曲折写来，绝无平衍之笔。“鹊南飞”四句从对面着想，便饶有情致。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》