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hàn
汉
gōng
宫
chūn
春
·
·
cì
次
yùn
韵
jià
稼
xuān
轩
péng
蓬
lái
莱
gé
阁

朝代：宋作者：姜夔浏览量：1
yí
一
gù
顾
qīng
倾
wú
吴
。
。
zhù
苧
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萝
rén
人
bú
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见
，
，
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烟
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。
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、
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，
，
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、
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落
，
，
chéng
城
tóu
头
miǎo
眇
miǎo
眇
tí
啼
wū
乌
。
。

译文

一顾倾吴的故事流传至今。主角西施如今不见了，眼前只有生养西施的鉴湖烟雾迷茫。当时事就像下棋，也是天意。文种大夫已成仙逝去，笑看人世间，千年变幻有如昨天。我游玩已疲倦，夜里泛舟想静一下，似有水鸟呼我。蓬莱阁对面的秦望山一片碧绿，只怕山下越王故垒，如今只有樵夫砍柴。如今倚栏杆一笑，但并不高兴。有侍女唱歌，请松间的风声，为我伴奏如同竽乐。且静坐等待，西山月落，城楼上传来渺远的鸟鸣声。

逐句剖析

"一顾倾吴"：一顾倾吴的故事流传至今。

# 一顾倾吴：指西施的故事。吴王夫差得西施荒废朝政，最终被越国所灭。

"苧萝人不见"：主角西施如今不见了，

# 苧萝人：指西施。西施出生于越国苎萝村。苧：一作苎。

"烟杳重湖"：眼前只有生养西施的鉴湖烟雾迷茫。

# 重湖：即鉴湖，在浙江绍兴西南。

"当时事如对弈"：当时事就像下棋，

# 对弈：下棋。此处喻指吴、越两国之争。

"此亦天乎"：也是天意。

"大夫仙去"：文种大夫已成仙逝去，

# 大夫：指越国大夫文种。卧龙山旧称种山，此处有文种墓，文种有功而被杀。

"笑人间、"：笑看人世间，

"千古须臾"：千年变幻有如昨天。

# 须臾：表示很短的时间，片刻之间。

"有倦客、"：我游玩已疲倦，

"扁舟夜泛"：夜里泛舟想静一下，

"犹疑水鸟相呼"：似有水鸟呼我。

"秦山对楼自绿"：蓬莱阁对面的秦望山一片碧绿，

# 秦山：即秦望山，在绍兴东南。秦望山有秦始皇游赏时的石碑。

"怕越王故垒"：只怕山下越王故垒，

# 越王故垒：指越王勾践筑的越王台，在卧龙山西侧。

"时下樵苏"：如今只有樵夫砍柴。

# 樵苏：打柴割草。

"只今倚阑一笑"：如今倚栏杆一笑，

"然则非与"：但并不高兴。

# 与：一作欤。

"小丛解唱"：有侍女唱歌，

# 小丛解唱：侍女盛小丛善于唱歌。小丛：歌女盛小丛，此代指辛弃疾的家妓。

"倩松风、"：请松间的风声，

"为我吹竽"：为我伴奏如同竽乐。

# 竽：笙一类的乐器。

"更坐待、"：且静坐等待，

"千岩月落"：西山月落，

# 月落：这里指黎明。

"城头眇眇啼乌"：城楼上传来渺远的鸟鸣声。

# 眇眇啼乌：乌鸦的啼声渐远。此是听其飞鸣渐远之声，而非见其形。眇眇，形容微小，望不清楚。啼乌：指鸣叫的鸟类。乌：一作鸟。

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简介

《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》是南宋词人姜夔创作的一首怀古词，为和辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》而作。此词以吴越争霸为背景，融合历史兴亡之叹与个人身世之慨，展现豪放词风中的沉郁哲思。上阕以"一顾倾吴"的西施典故起兴，引出春秋吴越争霸的宏大背景。借“苎萝人不见”暗讽“红颜祸水”论，转而以范蠡“仙去”喻历史虚无"，与"倦客夜泛"的现世情境形成时空对照，水鸟相呼的细节更添苍凉意境。下阕聚焦越王故垒的荒芜，以“樵苏”砍柴的日常场景消解帝王霸业的崇高感，最终在“千岩月落”“城头啼乌”的苍茫暮色中，寄托对历史轮回的淡然。全词贯穿对功名、时间与永恒的辩证思考，善用典故却无堆砌之弊，揉入散文句法，带有纵情豪吟气韵。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》是姜夔为次韵辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》而作的和词，创作于宋宁宗嘉泰三年（1203年）下半年。当年六月，辛弃疾被朝廷重新起用，出任知绍兴府兼浙东安抚使。到任后曾与姜夔等人同登蓬莱阁并作《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》，姜夔遂以此词唱和。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》是南宋词人姜夔创作的一首咏史词。词作以《汉宫春》为词牌，通过吴越争霸的历史典故与自然景物的交织，展现了深沉的历史哲思与人生感悟。

2. 写作手法

用典：全词以吴越争霸史为骨，密集化用西施倾吴、范蠡泛舟、文种被杀等典故，将历史虚无感与文人使命感交织。如“一顾倾吴”直指西施祸国之说，“大夫仙去”暗讽文种功成身死，既呼应辛弃疾原词对权谋政治的批判，又以“笑人间、千古须臾”消解历史功业的崇高性，暗含对南宋主和派的讥刺。虚实结合：“有倦客，扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼”，夜里泛舟想静一下，似有水鸟呼我，夜里泛舟为实，水鸟声为虚，虚实结合，传达出人活在世上就有责任，自己也无法清闲下来，喻世间不平静，有责任的人不能平静。以景结情：结尾"千岩月落，城头眇眇啼鸟"以景物收束，其景是拟想之景，非作者亲临实景也，将历史沉思、人生感慨都融入月落乌啼的空寂夜景中，达到"言有尽而意无穷"的艺术效果。

3. 分段赏析

这首词开篇以"一顾倾吴。苎萝人不见，烟杳重湖"三句点题，用西施典故切入主题，点破西施一顾致使吴国倾覆的事实，紧接着写“但是此人如今已不见了，只留眼前生养西施的鉴湖水面烟雾迷茫”，由历史转入现实，形成古今对比，表明吴越之间的纷争已杳然于历史的烟云之中；就此事实作者进一步发表议论："当时事如对弈，此亦天乎"，以棋局喻历史，将吴越争霸的宏大叙事浓缩为一场棋局，把你死我活的战场说成是游戏，这是作者为下文埋下伏笔。游戏并非天意，而是人为。文种大夫之死，难道是功带来的罪责吗，可笑人世间，千年时光不过须臾一瞬，用"千古须臾"的时空对照凸显历史长河中人生的短暂；下一刻，情绪转换，我好似游戏疲倦了，便在夜里泛舟图个清闲，然而总觉有人在耳边呼唤我，世间一直如此，逝者已矣，活在这世上身上就有责任，无法清闲下来；"有倦客、扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼"三句由历史沉思转入现实情境。作者用“水鸟相呼”喻世间不平静，有责任的人不能平静。这三句既是对前面的总结，又起到承上启下的作用，为下片打好了坚实的基础。词下片仍借古迹述事，进一步宣发议论与感慨。“秦山自绿”，山水自在，与人间的闹腾无关；“越王故垒”，已成为人们割草打柴之地，对此倚栏一笑，这是充满无奈的苦笑，在蓬莱阁上，自己作歌，小从演唱，且有山林松风伴奏，如此开心之事，作者却无高兴之意；"更坐待、千岩月落，城头眇眇啼鸟"三句以景结情。其景则是拟想之景，非作者亲临实景也。这是说：我姜夔活在世间都有水鸟相呼，将军责任重大，用音乐、美味招待我并非我所愿，我所期盼的是将军领军北伐，而我在黑夜里大宋的黎明时刻，让我听到城头百鸟争鸣。

4. 作品点评

《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》为姜夔次韵辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》之作。全词紧贴吴越之争典故，融合历史沧桑与个人感怀，上阙以“一顾倾吴”起笔，暗喻兴亡无常，表明历史人物早已不再，仅有故事流传世上，活着的人要明确责任；下阕以自己还有“水鸟相呼”，责任在身，力劝辛弃疾要为国家做事；全词于幽峭中融入议论，虚实互用，揉入散文句法，带有纵情豪吟气韵。

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作品评价

# 和辛稼轩二首，则工力相等。宜杜少陵评诗谓材力未能跨越，有“鲸鱼”“翡翠”之喻也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 全词以绝大篇幅议论吴越之事，此亦不平常。

现代夏承焘、吴无闻《姜白石词校注》

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