qīng

倾

bēi

杯

·

·

dòng

冻

shuǐ

水

xiāo

消

hén

痕

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅伤春词。介绍了词人在冬春之交于江南所见的春日景色，描绘了冰雪消融、春满郊野、孤雁归飞等景象，体现了词人由景生情的思绪，营造了孤寂伤感的氛围，表达了羁旅中的伤春之情与对往昔的追忆、对光阴虚度的怅惘。

2. 写作手法

对偶：“冻水消痕，晓风生暖”“把酒听歌，量金买笑”，前句中“冻水”对“晓风”、“消痕”对“生暖”，后句中“把酒”对“量金”、“听歌”对“买笑”，句式整齐，增强了语言的节奏感和铺排效果。拟人：“遥山淡扫春眉小”，将早春染上新绿的远山拟人化，把远山比作精心描画过细眉的美女。典故原意无特定出处，是常见的以人喻景手法，作者在此处用“淡扫春眉”形容远山，赋予远山闲雅秀逸的姿态，让原本静态的远山更生动，也体现出词人对春日景物的细致观察。对比：“想帝里看看，名园芳榭，烂漫莺花好”与眼前素雅春景对比，“追思往昔年少……量金买笑”与今日“断鸿”般的羁旅处境对比，突出了词人当下的孤寂与失落。借景抒情：上片描绘“冻水消痕”“长堤芳草”“断鸿归飞”等春日之景，引出下片的“伤春怀抱”，景中含情，情景交融。承上启下：“动几许、伤春怀抱”，上承上片所写的春日阳和之景，“动”字点明春景引发了情感；下启下片对羁旅伤春之情的抒发，引出“念”“想”“追思”等对过往的回忆与感慨。此句作为全词情感转折的关键，让上片的写景与下片的抒情自然衔接，避免了内容断层。渲染：“冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道”“迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草”。前句写冰雪消融、晨风送暖、东郊春满，后句写春阳和暖、烟露滋润、长堤芳草，通过这些景物细节，让早春的温暖与生机更鲜明，为后文反衬羁旅愁情做了铺垫。虚实结合：“帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好”与上片春日实景形成虚实结合。上片“冻水消痕”“长堤芳草”等是词人“闲倚危楼”所见的实景；“帝里”句是词人想象中帝都名园繁花盛开、莺歌燕舞的虚景。虚景的繁华与实景的素雅形成对比，更突出词人对往昔帝都生活的怀念和当下羁旅的孤寂。照应：“把酒听歌，量金买笑”与开篇“冻水消痕，晓风生暖”形成照应，两处均使用四字骈偶句。开篇骈偶句铺写早春之景，展现景物的整齐与生机；结尾前的骈偶句铺写往昔年少的放浪生活，展现过往的热烈。这种句式上的照应，让全词结构更严谨，同时以往昔生活的热烈与开篇景物的生机相呼应，反衬当下的冷寂。

3. 分段赏析

上片：“冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道”，开篇三句从不同角度勾勒早春景象。“冻水消痕”写出冰雪消融、水色渐清的动态，暗示寒冬已过；“晓风生暖”捕捉晨风由寒转暖的细微变化，传递出春的讯息；“春满东郊道”则以“满”字收束，将春意从具体景物扩展到整个郊野长道。三个短句节奏明快，“消”“生”“满”三个动词连贯而下，既展现了自然时序的流转，又为全词铺就了清新明丽的底色，让读者感受到冬去春来的生机初萌。“迟迟淑景，烟和露润，偏染长堤芳草”，“迟迟淑景”描绘春日阳光缓缓铺展的柔和，“淑景”一词点出春光的美好；“烟和露润”写晨烟与露水交融的温润，营造出朦胧轻柔的氛围。前两句以虚笔渲染春意，后句“偏染长堤芳草”则转入实写，“偏染”二字似赋予春光偏爱之意，让长堤上的芳草独享滋润，绿得格外鲜亮。这三句虚实结合，既写尽早春的温润气息，又通过对春草的细致刻画，让春意有了具体的附着，画面感十足。“断鸿隐隐归飞，江天杳杳”，视角从地面转向高空与远方。“断鸿”即失群的孤雁，“隐隐归飞”写出其在天际渐行渐远的模糊身影，透着一丝孤寂；“江天杳杳”则以辽阔悠远的江天背景衬托孤雁，更显天地的空旷与雁的伶仃。孤雁北归本是早春常态，但词人特意选择“断鸿”这一意象，不仅暗合自身漂泊无依的处境，也为下片的“伤春怀抱”埋下伏笔，情景之间形成微妙的呼应。“遥山变色，妆眉淡扫”，视线移向远方的山峦，写远山因春临而褪去冬日的萧瑟，渐染新绿。“妆眉淡扫”以女子轻描的眉黛作比，将远山拟人化，既写出春山颜色浅淡、轮廓柔和的特点，又赋予其自然景物以人的情态美。这种比喻生动贴切，让原本静态的山峦变得灵动雅致，尽显早春山水的秀逸之姿，也暗含词人远眺时对春光的细致体察。“目极千里，闲倚危樯迥眺”，此句点明上片所有春景的观察视角。“目极千里”写出视野的开阔，与前文“江天杳杳”的广阔相呼应；“闲倚危樯”描绘词人凭栏远眺的姿态，“闲”字看似闲适，实则暗藏羁旅中的百无聊赖。“迥眺”一词强调眺望的悠远，既收束了上片的写景，又通过人物动作暗示其内心的怅惘，自然过渡到下片的抒情。下片：“动几许、伤春怀抱”，以“动”字领起，直接承接上片春景，点出眼前春光引发的并非喜悦，而是“伤春怀抱”。这一句是全词情感的转折点，将上片蕴蓄的隐情豁然揭开。“几许”二字透出愁绪的绵密，而“伤春”不仅是对春光易逝的感慨，更暗含羁旅他乡的漂泊之愁，与上片“断鸿”意象形成呼应，让情感的抒发有了依托。“念何处、韶阳偏早”，“念”字引出词人的思绪辗转。“韶阳”即春光，本是人人喜爱的美好事物，词人却疑问“何处”的春光“偏早”，看似不合常理，实则是游子他乡的特殊心境，春光越盛，越反衬出自身漂泊的孤寂，越易勾起对故地的思念。这种曲折的表达，让伤春之情更显深沉含蓄。“想帝里看看，名园芳榭，烂漫莺花好”，“想”字转入对京城的想象。词人遥想帝都的名园芳榭中，已是莺歌燕舞、繁花烂漫的盛景，与眼前素雅的春景形成鲜明对比。帝都的繁华不仅是记忆中的美景，更象征着往昔的生活，这种想象既强化了对故地的怀念，也为下文追忆年少时光做了铺垫。“追思往昔年少。继日恁、把酒听歌，量金买笑”，“追思”二字将思绪拉回过去，回忆年少时的放浪生活。“继日恁”写出时光的连绵，“把酒听歌”“量金买笑”以骈偶句式，具体描绘出昔日宴饮作乐、挥金如土的场景，与上片开篇的骈偶句呼应，形成结构上的对称。往昔的热烈与当下的孤寂形成强烈反差，突出了词人如今的失意与怅惘。“别后暗负，光阴多少”，此句收束下片抒情，是对往昔与当下的感慨总结。“别后”点明与往昔生活的分隔，“暗负”写出时光虚度的不知不觉，“光阴多少”的慨叹中，既有对年少轻狂的追悔，也有对羁旅生涯消磨岁月的无奈。这一句将“伤春怀抱”落到具体的时光流逝上，情感真挚沉痛，余味悠长，让全词的愁绪更显厚重。

4. 作品点评

柳永常以羁旅愁情入词，但作品大多各有特色，不会让人觉得重复乏味。这首词以明媚春景勾起内心愁绪，用往昔的热闹场景反衬当下的孤寂清冷，在抒情上，上片情感深沉含蓄，下片则直抒胸臆，形成了鲜明的对比。

# 此词采取了“上片写景，下片言情”的惯用手法。

现代西北大学中文系教授薛瑞生《柳永词选》