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hé
合
huān
欢
dài
带
·
·
lín
林
zhōng
钟
shāng
商

朝代：宋作者：柳永浏览量：1
shēn
身
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材
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儿
、
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早
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是
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、
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艳
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，
，
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莺
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，
，
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，
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，
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明
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幸
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，
，
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词
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赋
，
，
zhì
掷
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果
fēng
风
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标
。
。
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况
dāng
当
nián
年
，
，
biàn
便
hǎo
好
xiāng
相
xié
携
，
，
fèng
凤
lóu
楼
shēn
深
chù
处
chuī
吹
xiāo
箫
。
。

译文

她的身姿、早已娇媚动人。那风韵情致、更是难以言表。肌肤如玉般莹洁，集万千、妩媚于一身。她的歌舞艳丽无双，令黄莺羞于啼鸣，使垂柳妒其纤细腰肢。自从相遇，便觉韩娥的歌声失色，赵飞燕的舞姿黯然。桃花凋零，溪水缓流，重觅仙境之路并不遥远。不要说用千金来换取美人的一笑。即便献上明珠、万斛之数也值得邀她相伴。幸而我的情郎（或自指）有，凌云般的词赋才华，更有潘安般的风度，令路人掷果相赠。更何况当年，便该携手相伴，在凤楼深处共奏箫声，恩爱缠绵。

逐句剖析

"身材儿、"：她的身姿、

"早是妖娆"：早已娇媚动人。

"算风措、"：那风韵情致、

# 算风措：料想风流举措。算，料想。风措：风度。

"实难描"：更是难以言表。

"一个肌肤浑似玉"：肌肤如玉般莹洁，

"更都来、"：集万千、

# 更都来：更算来。《诗词曲语词汇释》中解释说：“都来，犹云统统也，不过也，算来也。”都：美丽。

"占了千娇"：妩媚于一身。

"妍歌艳舞"：她的歌舞艳丽无双，

# 妍歌：悦耳的歌声，美丽的歌声。

"莺惭巧舌"：令黄莺羞于啼鸣，

"柳妒纤腰"：使垂柳妒其纤细腰肢。

"自相逢"：自从相遇，

"便觉韩娥价减"：便觉韩娥的歌声失色，

# 价减：贬值。,韩娥：战国时期知名的歌女，擅长唱歌，有“绕梁三日”的典故。

"飞燕声消"：赵飞燕的舞姿黯然。

# 声消：声名消减。,飞燕：赵飞燕，西汉汉成帝的第二任皇后，汉哀帝时的皇太后，其原名未被正史记载，通常认定为宣主。传闻她体态轻盈，可作“掌上舞”。

"桃花零落"：桃花凋零，

"溪水潺湲"：溪水缓流，

"重寻仙径非遥"：重觅仙境之路并不遥远。

# 重寻仙径非遥：引用了刘晨、阮肇的典故。刘义庆《幽明录》中记载，相传永平年间，刘晨与阮肇去天台山采药，遇两仙女，邀至家中，食胡麻饭，睡前行夫妇之礼，半载返家，子孙已过代。后重返天台山寻访仙女，行迹渺然。

"莫道千金酬一笑"：不要说用千金来换取美人的一笑。

# 千金酬一笑：是说女子一笑值千金。南朝梁王僧孺曾在《咏宠姬》中写道：“再顾连城易，一笑千金买。”

"便明珠、"：即便献上明珠、

# 便明珠：“便明珠”两句：就算用万斛明珠相邀也值得。《岭表异闻录》中记载：“绿珠井在白州双角山下。昔梁氏之女有容貌，石季伦（崇）为交趾采访使，以珍珠三斛买之。”

"万斛须邀"：万斛之数也值得邀她相伴。

"檀郎幸有"：幸而我的情郎（或自指）有，

# 檀郎：潘岳，字安仁，小名“檀奴”，俗误“潘安”，古代美男子之，有“掷果潘安”的典故，是说每次潘安出行，老妪看到都会给他扔满车的果子。比喻女子对男子的爱慕。后常用檀郎代指女子的心上人。

"凌云词赋"：凌云般的词赋才华，

# 凌云词赋：是说做起词赋来，如同司马相如的词赋一般意气高超。

"掷果风标"：更有潘安般的风度，令路人掷果相赠。

# 掷果风标：《语林》：“安仁（即潘岳）至美，每行，老妪以果掷之满车。”风标：风姿，标致。

"况当年"：更何况当年，

"便好相携"：便该携手相伴，

"凤楼深处吹箫"：在凤楼深处共奏箫声，恩爱缠绵。

# 凤楼深处吹箫：引用了汉朝刘向《列仙传》中的典故：“萧史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉，日数弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台。夫归止其上，不下数年，一旦皆偕随凤凰飞去。故秦人留作凤女祠于雍，宫中时有箫声而已。”这句是说，况且风华正茂，应效仿弄玉、萧史吹箫于凤楼。

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简介

《合欢带·林钟商》是北宋词人柳永的作品，“林钟商”是词的宫调。这首词以细腻笔触描写了一位容貌出众、气质温婉的女子，通过对她姿态、服饰、才情的刻画，展现出女子的独特魅力。词中表达了主人公对这位女子的倾慕之情，以及希望与她长相厮守的愿望，情感真挚直白。柳永发挥其擅长的慢词写法，语言通俗自然，叙事委婉，体现了他婉约词风的典型特征，是研究柳永词作风格和北宋时期世俗情感表达的重要作品。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人词。描绘了女子身姿妖娆、肌肤如玉、能歌善舞的形象，以及男子文采出众、风姿迷人的特质，体现了作者对女子的倾慕与赞美，表达了作者对美好爱情的向往与追忆之情。

2. 写作手法

用典：“檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标”“凌云之气”典出《史记・司马相如列传》，司马相如创作《大人赋》后，汉武帝读罢“大悦，飘飘有凌云之气，似游天地之间意”，原意是指《大人赋》文辞气势磅礴、意境高远，能让人产生凌驾云霄、遨游天地之感，用“凌云”形容其词赋，既暗合《大人赋》的磅礴意境，凸显檀郎文才的豪迈超凡；又以“凌云”喻指其风度品格如凌云般高洁出众，既彰显了文章的豪迈超凡，也体现了司马相如卓越的文学才华。反衬：以虚衬实，“自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。”韩娥是春秋时著名歌女，以歌声“余音绕梁”著称；赵飞燕是汉代舞姬，以舞姿轻盈、“身轻如燕”闻名。而“韩娥价减，飞燕声消”则是作者为了突出佳人歌声和舞姿极绝的夸张说法。这里并非否定韩娥、飞燕的真实魅力，而是通过虚写她们在佳人面前的“失色”，反衬出眼前佳人的美是“超越经典”的真实存在，让读者对佳人的妖娆风姿产生更具体、更强烈的感知。铺陈：以“檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标”铺陈男方形象：“凌云词赋”言其才华横溢（化用司马相如“凌云赋”典故），“掷果风标”典出潘安貌美受追捧的故事，暗示其风度翩翩。这种铺陈方式与前文女性的“妍歌艳舞”形成对称，凸显二人“才貌相配”的契合感，通过“才华→外貌→社会声望”的分层铺陈，强化双方的匹配度。化用：“韩娥价减，飞燕声消”化用《列子・汤问》中“韩娥善歌，余音绕梁，三日不绝”的典故，以“价减”暗喻女主角歌声之美，令传说中的歌者都黯然失色。借历史人物的“标杆性”特质，避免直白夸赞，以侧面烘托手法，让读者通过典故联想感受女主角的艺术魅力，含蓄而富有想象空间。

3. 分段赏析

“身材儿、早是妖娆。算风措、实难描”开篇直击女子体态的曼妙，以“妖娆”定调，却直言其风姿难以用言语描摹，留下想象空间。​“一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇”以“玉”喻肌肤，突出其莹润白皙；“占千娇”则总括其集万千妩媚于一身的特质，强化视觉冲击。​​“妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰”通过动态描写展现才艺：歌声压过黄莺的婉转，舞姿让柳枝自愧纤柔。拟人手法（“惭”“妒”）侧面烘托其艺术魅力。​​“自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消​”以历史美人韩娥、赵飞燕作比，直言相遇后其他佳人黯然失色，凸显女子的独特性。​​“桃花零落，溪水潺湲，重寻仙径非遥”笔锋转向自然景物，桃花凋零、溪水缓流，暗含时光流逝的怅惘，但“重寻非遥”又透露出希望重逢的期待。​​“莫道千金酬一笑，便明珠、万斛须邀”以夸张手法（“千金”“万斛”）强调女子笑容的珍贵，呼应上片对其价值的极致肯定。​​“檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标”​​转写男子（檀郎）的才华风度，“凌云词赋”喻文采出众，“掷果风标”化用潘安典故，赞其风姿迷人。​​“况当年，便好相携，凤楼深处吹箫”​​结尾收束于对往昔的追忆，“凤楼吹箫”暗用弄玉、萧史典故，寄托与佳人琴瑟和鸣的浪漫愿景，余韵悠长。

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