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文章解析

guī
归
qù
去
lái
来
·
·
zhōng
中
lǚ
吕
diào
调

朝代：宋作者：柳永浏览量：7
yí
一
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夜
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狂
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风
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雨
。
。
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、
、
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数
。
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、
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、
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。
。
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chóu
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chàng
怅
、
、
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好
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归
qù
去
。
。

译文

一夜的狂风暴雨​​。花朵被猛烈的风雨打落、地面上散落着红色的残瓣。垂柳随意结成金黄色的帘幕。春天尽在凋残之中、再怎么缠绕也留不住春光。蝴蝶稀少蜜蜂离散，不知去向何方​​。滞留于酒杯前、反而更加增添了愁闷的情绪。重感情的人实在不习惯这相思的痛苦。不要再烦恼了、不如潇洒归去。

逐句剖析

"一夜狂风雨"：一夜的狂风暴雨​​。

"花英坠"：花朵被猛烈的风雨打落、

# 花英：花朵。

"碎红无数"：地面上散落着红色的残瓣。

"垂杨漫结黄金缕"：垂柳随意结成金黄色的帘幕。

"尽春残"：春天尽在凋残之中、

"萦不住"：再怎么缠绕也留不住春光。

"蝶稀蜂散知何处"：蝴蝶稀少蜜蜂离散，不知去向何方​​。

"殢尊酒"：滞留于酒杯前、

# 殢尊酒：沉迷喝酒。

"转添愁绪"：反而更加增添了愁闷的情绪。

"多情不惯相思苦"：重感情的人实在不习惯这相思的痛苦。

"休惆怅"：不要再烦恼了、

# 惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。

"好归去"：不如潇洒归去。

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简介

《归去来》是宋代柳永创作的一首词。词中描绘了暮春时节的景象：一夜狂风暴雨后，花瓣纷纷坠落，碎红满地；垂杨虽已抽出新绿（黄金缕），却留不住即将结束的春光。接着写蝶蜂稀少、不知去向，主人公独自饮酒，反而更添愁绪。最后直言“多情不惯相思苦”，劝自己休要惆怅，不如归去。全词共有四十九字，分上下两阕：上阕描写了暮春时节风雨过后，落花飘零、蝴蝶离散的景象；下阕则直接抒发了“多情的人不习惯相思之苦”的惆怅心情，体现了柳永词作“以俗为美”、贴近市民生活的语言风格。这首词被收录在《诗人与诗：柳永：拟把疏狂图一醉》专著中，与另一首《归去来·初过元宵三五》共同构成了柳永用《归去来》词牌创作的系列作品。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

这首词创作于北宋初期词体革新的阶段。柳永作为市井词派的代表人物，打破了晚唐五代词多写贵族生活的倾向，把写作的关注点转到了普通市民的生活上。根据常州教育课堂笔记（2022年）的分析，柳永因仕途不顺的经历，词里更多地写到了普通人的情感。这首词的结尾句“休惆怅、好归去”，隐含着对功名束缚的疏远之意。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春怀人词。描绘了暮春时节风雨过后落花飘零、垂杨难系春光的空寂景象，介绍了蝶蜂离散、主人公借酒消愁反添愁绪的细节，体现了多情之人因相思之苦难以承受的哀婉心境，表达了强作豁达却无计可施的无奈与怅惘。

2. 写作手法

意象组合：上阕中“花英坠、碎红无数”是典型的“衰景”风雨过后，花瓣零落成泥，“碎红”二字既写颜色残红，又写状态破碎；而“垂杨漫结黄金缕”则是“生象”，柳枝抽芽，如金缕缠绕，本是暮春特有的生机，但“漫结”二字暗含“徒劳”，柳枝虽努力生长，却“萦不住”即将消逝的春光，更凸显春逝，生机越盛，凋零越痛。首尾呼应：上阕以“一夜狂风雨”开篇，直接切入春末的风雨场景，为全词奠定“伤春”的基调；下阕以“蝶稀蜂散知何处”承接，通过虫鸟离散的空寂景象，延续春逝的怅惘；最终收束于“休惆怅、好归去”，看似是对“春残”的回应，实则与开篇的“狂风雨”呼应，而“归去”则是面对春残后无奈的选择。起兴：“一夜狂风雨”作为上片的首句，开篇就营造出一种风雨交加的恶劣氛围。这种氛围暗示着春天的美好景象遭受破坏，从而奠定了全词伤春的基调。就像晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中，“无可奈何花落去”的伤春之情，往往是通过风雨等原因引发的对美好事物消逝的感慨。

3. 分段赏析

上片首句“一夜狂风雨”直入情境，以“狂”字突出风雨之猛烈，奠定全词伤春基调。“花英坠、碎红无数”紧承风雨，“碎红”二字极写花瓣被风雨打落的零乱与惨淡，“无数”则强化了落花的繁密，画面感鲜明。“垂杨漫结黄金缕”转写柳枝，暮春时分，柳芽已长成细叶，似金缕缠绕，本是生机之景，却用“漫结”二字暗含“徒然生长”之意；“尽春残、萦不住”一句结尾，“萦不住”既指柳枝再难系住春光，也暗喻人对美好时光的留而不得，春逝之哀悄然渗透。下片由景入情，“蝶稀蜂散知何处”以虫鸟离散的动态，进一步渲染春去后的空寂，连最知春的蜂蝶都无处可寻，只剩人独自面对残景。“殢尊酒、转添愁绪”中“殢”字精准，写出主人公借酒消愁却反被酒困的状态，本欲借酒排遣，却更添愁思，将相思之苦从景语转向情语。“多情不惯相思苦”直抒胸臆，点明“愁绪”的根源：因多情而难以承受相思之痛。末句“休惆怅、好归去”看似洒脱，实则是无奈的自我说服，“休”字隐含强作豁达，“好归去”则透露出无计可施后只能选择离开的怅惘。

4. 作品点评

这段文字主要体现了柳永词在三个方面的突破：题材选择上更贴近普通人的生活，关注的是世俗间的情感，而非传统士大夫的高雅情怀；语言表达更通俗，像“殢尊酒”“不惯”这样的市井口语被大量运用；音乐创作上有创新，他自创的曲调突破了固定曲牌的限制，选用中吕调更有效地增强了情感抒发的感染力。此外，在2021年出版的《诗人与诗：柳永》专著中，这首词与《雨霖铃·寒蝉凄切》一同被归为“革新词体的代表作品”。编者翟玉梅评价说，它通过“用疏狂的笔调写柔情”的手法，为宋词开辟了新的艺术境界。

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