朝代：宋作者：杨万里浏览量：10
译文
祭祀柳宗元的祠堂前春色已经败落，刚才天还晴朗的，走着走着，天忽然变了，寒冷现身，觉得身上料峭一片。眼前出现了一段疏疏的篱笆，那荆条编就的篱笆，不好好地保护春花，竟然没事找事，帮蜘蛛提供结网的网竿。
逐句剖析
"柳子祠前春已残"：祭祀柳宗元的祠堂前春色已经败落，
# 柳子祠：唐代文学家柳宗元的纪念祠堂。
"新晴特地却春寒"：刚才天还晴朗的，走着走着，天忽然变了，寒冷现身，觉得身上料峭一片。
# 特地：特意，特为。,新晴：初晴，刚刚放晴的天气。
"疏篱不与花为护"：眼前出现了一段疏疏的篱笆，那荆条编就的篱笆，不好好地保护春花，
"只为蛛丝作网竿"：竟然没事找事，帮蜘蛛提供结网的网竿。
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简介
《过百家渡四绝句（其三）》是南宋诗人杨万里任职零陵丞末期所作。彼时，诗人置身柳子祠前，面对暮春景致有感而发。诗人借景抒发了对时光流逝的感怀及淡淡的闲愁，尽显委婉含蓄。其风格延续“诚斋体”自然清新，语言质朴无华，却于平凡中见奇崛，为读者展现出别具一格的春日乡村景致，予人以悠长回味。
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作者介绍
南宋“中兴四大家”之一
杨万里（1127～1206），南宋诗人。字廷秀，自号诚斋，学者称诚斋先生，吉水（今属江西）人。绍兴进士，官至秘书监。杨万里的诗初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思新巧，语言通俗明畅而自成一家，被称为“诚斋体”。其与尤袤、范成大、陆游并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”；与欧阳修、杨邦乂、胡铨、周必大、文天祥合称庐陵“五忠一节”。杨万里一生诗作数量极富，善于描写日常生活及山水风光，富有哲理和趣味。其词风活泼清新，与诗风相似，辞赋则读来文气贯注，流利自然。著有《江湖集》《浯溪赋》《诚斋易传》等。
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背景
《过百家渡四绝句・其三》是南宋孝宗隆兴元年（1163年）春，于永州零陵（今属湖南）柳子祠所作，彼时杨万里正担任零陵丞，且这一年秋季他便要离任返回都城临安。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《过百家渡四绝句・其三》体裁为七言绝句，主题围绕诗人在柳子祠前的所见所感展开。此诗描绘了诗人于春末时节站在柳子祠前，邂逅新晴后仍存的春寒之景，继而将目光投向疏篱，看到其未发挥护花之能，反倒成了蛛丝结网之处。诗人借由这些乡村日常场景，以细腻视角与简洁笔触，将对时光流转、世事变迁的感慨，巧妙融入质朴自然的描写之中，展现出乡村暮春别样景致，蕴含着独特的生活情味与人生思考。
2. 写作手法
景物描写：通过“柳子祠前春已残，新晴特地却春寒”对柳子祠前的暮春时节及雨后初晴仍带寒意的景象进行描写，为后文抒情奠定基调；“疏篱不与花为护，只为蛛丝作网竿”则是对疏篱和蛛丝的细节描写，展现乡村常见又易被忽视的场景。借景抒情：诗人借柳子祠前的暮春景色，如“春已残”的衰败之景，抒发了对时光流逝的感慨；通过疏篱与蛛丝的景象，表达出内心淡淡的闲愁。将主观情感融入客观景物之中，使情感表达更为含蓄委婉。对比：以疏篱本应护花却为蛛丝作网竿的对比，突出了事物发展的意外与无常，引发读者对自然和生活现象的思考。
3. 分段赏析
首联，开篇便点明地点为柳子祠前，“春已残”直接表明此时正值暮春，繁华春景即将消逝。“新晴特地却春寒”则描绘出雨后初晴，天气却依旧带着丝丝寒意的景象。写作手法上，诗人运用环境描写，借“柳子祠前”确定空间位置，以“春已残”“新晴”“春寒”等元素构建出特定时空。借景抒情，暮春的衰败、春寒的清冷，奠定了全诗略带惆怅的情感基调，含蓄地抒发了诗人对时光流逝的感慨。这一联营造出一幅暮春新晴后，柳子祠前清冷孤寂的画面，让人仿佛能看到诗人独自伫立，面对春逝，内心满是愁绪。颔联，诗人将目光投向近处的疏篱，发现其并未履行护花职责，反倒成了蜘蛛结网的依托。此联采用细节描写，对疏篱与蛛丝这一乡村常见却易被忽视的场景进行刻画。同时运用对比衬托手法，疏篱本应护花，现实却是为蛛丝作网，这种反差突出了事物发展的意外与无常，促使读者深入思考自然与生活现象。诗人借此含蓄地表达内心的淡淡闲愁。在意境营造上，展现出乡村生活中平凡且略带荒芜的画面，疏篱边不见繁花，唯有蛛丝随风摇曳，给人宁静又落寞之感。
4. 作品点评
这首诗用语浅近平易，直白描绘柳子祠春景与疏篱蛛丝。于平凡处见意趣，将暮春写得鲜活，毫无艰涩，尽显诗人对生活的独特感悟。
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