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怨

qíng

情

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是李白创作的一首五言绝句，也是一首闺怨题材的诗。诗歌通过描写美人卷帘独坐、蹙眉落泪的场景，刻画了一位深闺女子因思念或离别而生的孤寂与哀怨。全诗仅二十字，以动作与神态的层层递进，展现“怨”的复杂心理，主题层层深化。结合诗人大起大落的人生经历来看，也能看出诗人表面上是写怨妇被弃，其实也是借此来抒发自己的怀才不遇，郁郁不得志的愁情，语言含蓄而意境深远。

2. 写作手法

人物描写：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”通过“卷”“深坐”“颦蛾眉”等动作和神态描写，生动地刻画了美人的姿态和神情，展现出她的哀怨。“但见泪痕湿，不知心恨谁”则通过对泪痕的描写，进一步强化了她内心的悲伤和哀怨，让读者能直观感受到人物的情感。卒章显志：末句“不知心恨谁”以问句收尾，将全诗凝聚于“恨”的复杂情感，既点明“怨情”主题，又留下开放性的想象空间，使诗意从具体场景升华为普遍的人生感慨。

3. 分段赏析

《怨情》前两句描写美人等待盼望时的动作和神态。首句“美人卷珠帘”描绘了美人轻轻卷起珠帘的动作。“卷珠帘”这一动作，既写出了美人的优雅姿态，也暗示了她可能在期待着什么，或者是在透过珠帘张望，为后文展现她的情感做铺垫。次句“深坐颦蛾眉”“深坐”表明美人久坐不动，“颦蛾眉”则是皱着眉头，通过这一神态描写，生动地表现出美人内心的忧愁和烦闷，她可能在为某件事情而苦恼。后两句生动形象地描写了美人不见心上人的幽怨神情。第三句“但见泪痕湿”承接上句，进一步描绘美人的状态，脸上挂着泪痕，泪水打湿了脸庞，突出了她内心的悲伤，让读者更能感受到她的哀怨之情。末句“不知心恨谁”以问句结尾，给人留下悬念。明明是思念，是爱一个人，这里却用了一个“恨”，所谓恨，是爱之极也。明明想念的对象已经呼之欲出了，而诗人却没有直接说出美人心中“恨”的对象，让读者自己去思考和猜测，使诗歌的情感更加深沉，也增添了诗歌的韵味。

4. 作品点评

《怨情》以极简笔墨勾勒深闺怨情，语言含蓄却直击人心。虽然全篇只有短短四句，区区二十个字，却巧妙运用留白手法，意蕴悠长，韵味无穷。诗中“颦蛾眉”“泪痕湿”等细节刻画精准，在刻画女性神态方面，更是细腻入微，将女子的神态展现得气韵生动、层次清晰，引领读者一步步走进其内心世界，极具吸引力。全诗哀婉悲凉，缠绵悱恻。李白将传统闺怨题材提升至哲学层面，既展现女性情感的细腻，又暗含对人生际遇的普遍观照，体现了李白在诗歌创作上的高超技艺。

# “心中念故人，泪堕不知止”，此陈思王《怨诗》语也，明说出个“故人”来，觉古人犹有未工。

明胡震亨《李杜诗通》

# 钟云：二语有不敢前问之意，温存之极（末二句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# “不知恨谁”、最妙。

明李攀龙《唐诗训解》

# “不可明内说尽”六字，乃作诗秘钥，凡诗皆宜尔，不独五言短古为然。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 神韵绝人，不在笔墨。毛衣儒曰：恨至不可解处，即己亦不自知。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 最喜上摩诘“看花满眼泪，不共楚王言”，李太白“但见泪痕湿，不知心恨谁”……得言外之旨；诸人用“泪”字，莫及也。

清马位《秋窗随笔》

# 严沧浪曰：写“怨情”，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问，如此幽深！

不详严沧浪《李太白诗醇》