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文章解析

téng
滕
wáng
王
gé
阁
gǎn
感
huái
怀

朝代：宋作者：王安国浏览量：1
téng
滕
wáng
王
píng
平
xī
昔
hào
好
zhuī
追
yóu
游
，
，
gāo
高
gé
阁
yī
依
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枕
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流
。
。
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胜
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，
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。
。
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。
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jìn
尽
，
，
xī
西
shān
山
chóng
重
dié
叠
luàn
乱
yún
云
fú
浮
。
。

译文

滕王昔日喜好追欢逐乐，高阁依旧坐落在碧绿的江流之畔。这处胜地历经多次兴衰变迁，夕阳偏偏映照着古今交织的愁思。城中绿树掩映着千家万户的集市，天边有人乘着一叶孤舟归来。极目远眺烟波浩渺，吟诵不尽心中感慨，西山层叠，乱云飘浮弥漫。

逐句剖析

"滕王平昔好追游"：滕王昔日喜好追欢逐乐，

# 追游：追寻游乐。,好：爱，喜欢。,平昔：往日。昔：一作日。

"高阁依然枕碧流"：高阁依旧坐落在碧绿的江流之畔。

# 枕碧流：指阁建筑在江边，像枕着碧流的江水一样。点出滕王阁所建的地理位置，是对它空间形势的交代。,高阁：指滕王阁。

"胜地几经兴废事"：这处胜地历经多次兴衰变迁，

# 兴废：兴盛与衰败，指历史变迁。,胜地：名胜之地，风景优美的地方。

"夕阳偏照古今愁"：夕阳偏偏映照着古今交织的愁思。

# 偏照：斜照。因太阳已偏西，故云。

"城中树密千家市"：城中绿树掩映着千家万户的集市，

# 千家市：指城中人烟稠密，市场繁华。

"天际人归一叶舟"：天边有人乘着一叶孤舟归来。

# 天际：天边；远处。

"极目烟波吟不尽"：极目远眺烟波浩渺，吟诵不尽心中感慨，

# 烟波：青绿色的水波。烟：一作沧。,极目：放眼远望，尽目力之所及。

"西山重叠乱云浮"：西山层叠，乱云飘浮弥漫。

# 浮：漂动、浮动。,叠：一作迭。,西山：在南昌市西，一名南昌山，原称洪崖山，道家以为第十二洞天。

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简介

《题滕王阁》为七言律诗。全诗首联勾勒滕王阁的历史渊源与现存风貌，以平叙笔法联结往昔建阁的人文背景与今日峙立江流的地理形态；颔联聚焦时间维度，通过“胜地兴废”的简练概括，寄寓对岁月沧桑的深沉感怀；颈联转向空间视角，以城中市井与江面归舟的画面，展现楼阁背城面江的独特区位风光；尾联以远眺西山云景收束，将情思融于苍茫暮色之中。全诗结构上时空交织，笔法上远近交织、动静互衬，于景物刻画中见历史纵深，以景语作结而余韵悠长。
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作者介绍

北宋词人

王安国（1027？～1074），宋代词人。字平甫，临川（今江西抚州）人。王安石之弟。幼敏悟，未尝从学，而文词天成。数举进士不第。熙宁元年，王安国经韩琦举荐，经神宗召试，赐进士及第，后历官秘阁校理等职。论新法与其兄有异，后罢归田里。其工诗善文，词尤博采众长，工丽曲折，近似婉约派。其词哀怨温婉，缠绵悱恻，与王安石词风迥异。诗风秀雅清丽，意象丰满。曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详”。后人辑有《王校理集》。

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背景

据宋代文献《能改斋漫录》卷十一记载，王安国《题滕王阁》一诗的创作时间，可追溯至宋仁宗康定元年（1040年），时年作者十三岁。其兄王安石在《平甫墓志》中提及，王安国十二岁时已能创作铭、诗、赋、论等数十篇，作品问世即获时人称赏，由此以文学才能为当时贤士大夫所关注。结合这一记载，十三岁登临滕王阁并赋此诗的说法，具备相应的事实依据与时间逻辑上的合理性。
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赏析

1. 分段赏析

首联：“滕王平昔好追游，高阁依然枕碧流”以质朴笔触直接切入，上句追溯滕王建阁的往昔雅兴，下句以“依然”强调楼阁历经岁月的恒定——虽人事变迁，高阁仍如枕卧于碧绿江流之畔，在今昔对照中见胜地的历史延续性。“枕碧流”三字，以拟人化动词赋予建筑以安适姿态，暗含对地理形胜的精准捕捉。颔联：“胜地几经兴废事，夕阳偏照古今愁”承接时间维度，“几经”轻描历史长河中的兴衰更迭，“偏照”则将夕阳转化为历史的旁观者，其余晖笼罩之处，是自然永恒与人事无常的悄然对照。“兴废事”与“古今愁”以简省文字包蕴岁月沧桑，引发观者对时空变迁的绵远思索，在自然景象中融入深沉的怀古意绪。颈联：“城中树碧千家市，天际人归一叶舟”构建起层次分明的视觉图景：近观城内，绿树掩映千户人家，市井繁荣之态可感；远眺江面，归舟如一叶漂摇于云天相接处，尽显辽阔淡远之趣。“树密”与“一叶”、“千家”与“天际”形成疏密、大小的对比，静穆的城景与动态的舟影相映成趣，既展现滕王阁背城面江的区位特征，又以空间差异传递出繁闹与闲静的双重意境。尾联：“极目烟波吟不尽，西山重叠乱云浮”以视野的延展收束全诗，“极目”呼应前文远眺，“沧波”遥接首联“碧流”，形成意象上的呼应。诗人坦言江流风光难以尽述，转而以“西山重叠乱云浮”的苍茫远景作结——云雾缭绕的西山暮色，既是实景的勾勒，亦暗含对胜地变迁的幽微感慨。以景语收束，避免直抒胸臆，而将怀古之情融入缥缈意象，使诗篇在言尽之处仍余韵袅袅，体现古典诗歌“含不尽之意见于言外”的美学追求。以时间为经、空间为纬，通过“高阁依然”的恒定与“兴废事”的变迁、市井的繁密与江面的空寂等多重对照，既完成对滕王阁地理人文的立体书写，又在景物的细腻刻画中寄寓对历史兴衰的深沉感怀。

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