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李

tài

太

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白

北宋诗人

孔平仲（1044～1102），北宋诗人。字义甫，又作毅父、毅甫，新喻（今江西新余）人。治平进士，历任秘书丞、集贤校理、江东转运判官等职，因元祐党争多次被贬。孔平仲长于史学，工文词，与其兄文仲、武仲并称“清江三孔”。黄庭坚将其与苏氏昆仲“二苏（苏轼、苏辙）上连璧，三孔立分鼎”。其诗风格平易近人，近于白居易新乐府，作品不事雕琢，语言朴实无华，关怀民生疾苦。其近体诗古淡秀雅，气势纡舒。代表作品有《南卒》《愍囚》《和经父登黄鹤楼》《游城南双塔院》等。著有《续世说》《珩璜新论》。

1. 分段赏析

“卓哉太白诗家徒，天然俊逸不可拘”以赞叹起笔，“卓哉”二字直抒对李白诗才的崇敬，“诗家徒”谓其为诗坛雄杰。“天然俊逸”四字精准概括李白诗风——“天然”言其不事雕琢，“俊逸”状其风姿超迈，“不可拘”则点出其突破格律束缚的创作特质。此句以斩截之语确立全篇基调，将李白置于“天生奇才”的高度，为后文铺陈张本。“豪文脱去刻削巧，远意得自浑沌初”以对比手法写李白诗的艺术特征。“豪文”言其笔力雄放，“脱去刻削巧”谓摒弃字句雕琢，与西昆体的精雕细琢形成反差；“远意得自浑沌初”化用《庄子》混沌开七窍的典故，谓其诗意深远，直溯天地未分的本真之境。“脱”“得”二动词连用，既见李白破茧之功，亦显其得自然之妙，暗合道家“大巧若拙”的美学思想。“酒醒落笔洒风雨，当时所就皆须臾”状写李白创作的神勇之态。“酒醒落笔”暗合李白“斗酒诗百篇”的典故，“洒风雨”以比喻极言笔势酣畅，如风雨骤至；“皆须臾”谓顷刻间成篇，与“长安市上酒家眠”的狂放形象相呼应。诗人以“洒”字活化笔墨动态，又以时间之“须臾”反衬才思之敏捷，见出李白“日试万言，倚马可待”的创作特质。“骅骝驰骤日千里，鸿鹄轩腾凌九虚”以骏马、鸿鹄为喻，赞李白诗的气格。“骅骝驰骤”取《穆天子传》神马意象，状其诗思如骏马疾驰，一日千里；“鸿鹄轩腾”化用《史记》“燕雀安知鸿鹄之志”，言其意境如鸿鹄高翔，直上九霄。两组比喻一取速度，一取高度，从动态与空间维度，具象化李白诗“想落天外”的豪放特质，与“天然俊逸”的评价形成呼应。“蹇驴尺鴳不足道，徐步低翥何区区”以反衬手法强化李白的卓绝。“蹇驴”状驽马迟缓，“尺鴳”指蓬间小雀，典出《庄子・逍遥游》；“徐步低翥”谓慢步低飞，与前文“骅骝”“鸿鹄”的雄健形成鲜明对比。诗人以“不足道”“何区区”的轻蔑语气，批评平庸之作的局限，暗指后世诗人若仅求字句工稳，终难望李白项背，见出评诗的鲜明立场。“后人吟咏多自蔽，锼句鍊字为良图”转笔批评后世诗风之弊。“多自蔽”谓后人多被陈规遮蔽，“锼句鍊字”指刻意雕琢字句（“锼”谓镂空雕刻），诗人认为此非作诗正途。“为良图”以反语见讽，与李白“天然俊逸”的创作形成对照，暗含“法乎其上”的诗学主张，为后文盛赞李白张本。“撞金拊石皆可听，未若霹灵轰天衢”以声音为喻，进一步扬李抑俗。“撞金拊石”指钟磬雅乐，典出《尚书》“戛击鸣球”；“霹灵轰天衢”谓如雷霆震彻天庭（“霹灵”指雷神）。诗人以“皆可听”先扬后抑，强调金石之音虽美，终不如雷霆之声的震撼力，暗喻李白诗如天地巨响，超越寻常格律束缚，尽显“笔落惊风雨”的气势。“公之大材不小到，俗议何者相加诬”收束评李之论，彰显其胸襟。“大材不小到”谓李白是经纬天地的大才，非局限于字句的“小技”；“俗议何者相加诬”言世俗非议岂能诋毁其英名。“大材”与“小到”的对举，呼应前文“豪文”与“刻削”的对比，以“何者相加诬”的反问强化语气，见出诗人对李白诗史地位的坚定维护。“贱生仰公风格美，未能彷佛空踌躇”转为自谦，收束全篇。“贱生”为作者谦称，“仰公风格美”直抒仰慕之情；“未能彷佛”谓自己难以企及万一，“空踌躇”状怅惘之态。诗人以“踌躇”的徘徊意象，将评诗的客观论断转为个人情志的流露，既合赠答诗的谦谨规范，亦以“空”字暗含对李白诗境难以逾越的喟叹，余味悠长。