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dǎ
打
mài
麦

朝代：宋作者：张舜民浏览量：1
dǎ
打
mài
麦
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打
mài
麦
，
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彭
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彭
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魄
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yòu
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禾
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岁
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自
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少
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凶
suì
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多
，
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xīn
辛
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苦
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打
mài
麦
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词
，
，
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兼
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作
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插
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禾
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歌
。
。

译文

打麦子啰打麦子啰，那“彭彭魄魄”的声响，在山南回荡，又在山北呼应。四月间太阳从东北方出来。刚爬上山尖，麦儿还青，升到天中央时麦子已黄熟。鹖旦不停地叫着，催着农民们早早起床，竹鸡又鸣起，报告大雨将来，乌云如墨。大妇腰间别着镰刀出门，小妇背上筐子跟着。她们走进麦田，先捋取那些尚未完全成熟的青色麦穗，下田垅麦已捆成束。庄稼人从来都是以苦为乐，又怎会害怕自己面容憔悴、头发干枯呢。富贵人家把新麦献于家庙作为祭品，已经品尝过新麦的滋味了，美酒倒满，人大方方的在会亲戚。奏完乐曲酒足饭饱再赏童仆，怎会相信农夫新麦未进嘴唇。把上好粮食交了官家赋税，再将剩的一升半斗卖给商人。麦收正忙又得要下田去插种，丰收的年份本来就少，灾荒的年份却很多。农民辛辛苦苦却挨饿怎么办。将这首打麦词，又作为插秧歌。

逐句剖析

"打麦打麦"：打麦子啰打麦子啰，

"彭彭魄魄"：那“彭彭魄魄”的声响，

# 彭彭魄魄：象声词，打麦的声音。

"声在山南应山北"：在山南回荡，又在山北呼应。

# 应山北：回声在山北。

"四月太阳出东北"：四月间太阳从东北方出来。

"才离海峤麦尚青"：刚爬上山尖，麦儿还青，

# 海峤：海中的山，指日出之处。

"转到天心麦已熟"：升到天中央时麦子已黄熟。

"鹖旦催人夜不眠"：鹖旦不停地叫着，催着农民们早早起床，

# 鹖旦：古籍中记载的鸟名，一说寒号虫。

"竹鸡叫雨云如墨"：竹鸡又鸣起，报告大雨将来，乌云如墨。

# 竹鸡：鸟名，分布于江南，形比鹧鸪小，好啼，喜居竹林，故名。

"大妇腰镰出"：大妇腰间别着镰刀出门，

# 腰：挂在腰上。,大妇：大儿媳。

"小妇具筐逐"：小妇背上筐子跟着。

# 逐：紧随其后。,具：准备。

"上垅先捋青"：她们走进麦田，先捋取那些尚未完全成熟的青色麦穗，

# 捋青：用手将青麦捋下来。捋：用手握住抹下来。,上垅：走进麦田。

"下垅已成束"：下田垅麦已捆成束。

# 束：捆。

"田家以苦乃为乐"：庄稼人从来都是以苦为乐，

"敢惮头枯面焦黑"：又怎会害怕自己面容憔悴、头发干枯呢。

# 敢惮：不怕。敢：不敢，怎敢。惮：畏。

"贵人荐庙已尝新"：富贵人家把新麦献于家庙作为祭品，已经品尝过新麦的滋味了，

# 尝新：尝食新麦。,荐庙：用新麦祭祖。

"酒醴雍容会所亲"：美酒倒满，人大方方的在会亲戚。

# 会所亲：和亲友聚会。,雍容：华贵大方。,酒醴：美酒。

"曲终厌饫劳童仆"：奏完乐曲酒足饭饱再赏童仆，

# 劳：赏给。,厌饫：吃饱喝足之后的剩余。

"岂信田家未入唇"：怎会相信农夫新麦未进嘴唇。

# 未入唇：未曾进过嘴。,岂信：怎么相信。

"尽将精好输公赋"：把上好粮食交了官家赋税，

# 公赋：公粮。,输：送。

"次把升斗求市人"：再将剩的一升半斗卖给商人。

# 求市人：求人买。市：买。

"麦秋正急又秧禾"：麦收正忙又得要下田去插种，

# 秧禾：插秧。,麦秋：收麦季节。

"丰岁自少凶岁多"：丰收的年份本来就少，灾荒的年份却很多。

"田家辛苦可奈何"：农民辛辛苦苦却挨饿怎么办。

"将此打麦词"：将这首打麦词，

"兼作插禾歌"：又作为插秧歌。

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简介

《打麦》是北宋诗人张舜民创作的一首杂言诗。全诗可分两段：前十四句聚焦麦收场景，通过刻画酷热天气、农人劳作的艰辛及内心的无奈，深刻揭示出农家生存的艰难困顿；后十一句转写用麦之况，形成强烈反差——那些不劳而获者饱食有余，而辛勤耕作之人却食不果腹，甚至被迫售粮度日。这种贫富悬殊的残酷现实，既饱含诗人对黎民疾苦的深切同情，也流露出对现实不公的愤懑之情。
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作者介绍

北宋文学家、画家

张舜民（1044？～？），北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西彬县）人。治平进士，官襄乐令。因作诗嘲讽边事，被贬为监郴州酒税。元祐初，以司马光荐，任监察御史，累擢吏部侍郎。崇宁初，坐元祐党，谪楚州团练副使，商州安置。后复集贤殿修撰。其慷慨喜论事，以刚直敢言称。张舜民的诗多表现出对国事民生的关切，如《打麦》描绘了农民劳作辛苦。其慷慨喜论事，善为文，南宋初晁公武谓“其文豪重有理致，而最刻意于诗”。代表作品有《画墁集》《孤愤吟》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首反映农民困苦生活的杂言古诗。此诗着重展现了农民一生辛勤劳苦的状况，字里行间满溢着深切的怜悯农民之情，也表露出对不合理社会现状的强烈愤慨。

2. 写作手法

夸张：“四月太阳出东北，才离海峤麦尚青，转到天心麦已熟”这几句诗运用夸张的修辞手法，生动地描绘出麦子成熟速度之快。其目的在于凸显麦收时间的紧迫性，营造出农民抢收时那种争分夺秒的紧张氛围。渲染：“鹖旦催人夜不眠，竹鸡叫雨云如墨”鹖旦彻夜啼鸣扰人，竹鸡啼叫之时乌云似墨，风雨即将来临，若不抓紧抢收，麦子必将颗粒无收。这两句诗进一步渲染出抢收时的紧张氛围。正面描写：“大妇腰镰出，小妇具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”诗中仅描写了妇女参与劳作的情景，然而实际上已然涵盖了家中的丁壮劳动力，笔触极为精炼。一边捋取尚未完全成熟的麦穗，一边迅速将其捆扎成束，既展现出农家女动作的娴熟与紧凑，又透露出她们神情中的亢奋与紧张。对比：“贵入荐庙已尝新，酒醴雍容会所亲。曲终厌饫劳童仆，岂信田家未入唇”达官显贵们姿态优雅地品尝着新麦，享用美酒，在亲朋好友相聚的宴会上尽情享受，直至酒足饭饱。宴会结束后，他们甚至还有余力去吩咐童仆做事。可谁能想到，此时田间的农户连新麦的滋味都未曾尝过呢？这一鲜明对比，深刻地揭示出“耕者不食，食者不耕”的尖锐对立。后一句“尽将精好输公赋，次把升斗求市人”，那些无需劳作的人饱食之后还有剩余，而辛勤耕种的农民却连温饱都无法保证，只能被迫把粮食拿去售卖。如此一来，田家的饥馑之状便显而易见了。两者的对比又深入了一层。侧面描写：“打麦打麦、彭彭魄魄，声在山南应在北。”开篇即紧扣诗题，却未直接刻画农民劳作的具体场景，而是以山南山北此起彼伏、相互应和的打麦声作为切入点，通过这种声浪交织的侧面烘托，生动勾勒出农忙时节忙碌艰辛的劳作氛围。虚实结合：“麦秋正急又秧禾，丰岁自少凶岁多，田家辛苦可奈何！”这里虽未详写秧禾，但实写当下打麦，虚写插秧，从而形成了“劳作—剥削—再劳作”的循环，既避免平铺直叙，又强化了农民生存困境。

3. 分段赏析

“打麦打麦、彭彭魄魄，声在山南应在北。”诗题“打麦”，开篇即应题直叙。然而，诗人并未直接刻画农民田间劳作的场景，而是以此起彼伏的打麦之声为切入点，以声写景，以声传情，从侧面勾勒出夏收时节的紧张与艰辛。诗人不拘泥于描摹打麦本身，却以跳跃式笔法转向收割阶段：“四月太阳出东北，才离海峤麦尚青，转到天心麦已熟。”通过这种极尽夸张的笔触，诗人凸显了麦子转瞬即熟的特异状态，营造出农忙时节争分夺秒的紧迫氛围，渲染出农人抢收的争先恐后。“鹖旦催人夜不眠，竹鸡叫雨云如墨”，鹖旦夜啼催人，预示着风雨将至。若不趁机抢收，便将一无所获。这两句进一步强化了抢收的紧张感，自然地引出对收割场面的具体描写：“大妇腰镰出，小妇具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”诗中独写妇女，实则暗含丁壮参与其中。简洁笔墨既显现出农家操作的熟练与紧凑，也捕捉到农人神情中的紧张与亢奋。与白居易《观刈麦》中“足蒸暑土气，背灼炎天光”的刻画相比，本诗更注重对收割动作细致的瞬间捕捉，形象更为鲜明准确。诗中“田家以苦乃为乐，敢惮头枯面焦黑”，深入揭示了农民看似悖论的乐观心理。夜以继日，劳作不息，的确艰辛万分，但农民却在这种艰辛中寻找到生活的意义。这其中既包含了对劳动成果的期许与欢欣，更表明了只要年成尚可，虽所得有限，却能免于饿毙路边的幸运。这种喜悦，虽凄楚却真实，虽辛酸却顽强。从“贵人荐庙已尝新”到诗的结尾，诗歌由追溯收割转向展望食麦。贵族们品味新麦，与田家颗粒未进的境遇形成鲜明对比，凸显了“耕者不食，食者不耕”的深刻社会对立。“尽将精好输公赋，次把升斗求市人”，不耕者丰衣足食却仍觉不足，力耕者辛勤劳作却难以果腹，贫富悬殊的对比愈发深刻。麦秋结束，劳作却未止息，诗人思绪飞跃到打麦后的插禾时节：“麦秋正急又秧禾，丰岁自少凶岁多，田家辛苦可奈何！”此句轻描淡写插禾过程，虚实相应，错落有致。“将此打麦词，兼作插禾歌”，打麦与插禾，一端是农事之尾，一端是农事之始，贯串始终的却是挥之不去的“辛苦”二字。田家的辛苦将随着插禾重新开始，周而复始，没有终点。诗篇结尾戛然而止，却余韵悠长，首尾相连，内容丰富，留给读者无尽的思考空间。

4. 作品点评

张舜民始终关切民生疾苦，《画墁集》里诸多篇章皆流露出对百姓的悲悯，而这首诗表现得尤为深刻。诗中着重凸显了农民一生的辛劳，内容相较于前人进一步拓宽。在艺术方面，此诗堪称独具匠心。诗题虽为“打麦”，内容却时而围绕收麦、时而关乎食麦、时而又涉及插禾，以打麦为核心串联全篇。其结构跳跃多变、跌宕起伏，却又条理清晰可循，这对主题的表达起到了关键作用。鉴于作者对农村生活十分熟稔，所以在描绘农村环境与劳动场景时，形象鲜活真实，极具生活韵味。刻画贵人的神态，虽着墨不多，却生动传神。两种形象相互对比、相互映照，极大地增强了作品的感染力。诗中兼用四言、五言、七言，句式长短错落，自由灵动，无板滞之感，颇具乐府诗歌之韵味。全诗三次换韵，平仄交替押韵，仄声的短促尖锐，突显出农民的劳苦艰辛；平声的悠长舒缓，勾勒出贵人的雍容闲适。整首诗未用典故，亦无生僻字眼，风格质朴平实、自然流畅，情感肆意挥洒，在宋诗中别具一格。

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