朝代：宋作者：秦观浏览量：3
译文
因为是严秋时节，院里的荚蓉树已开始凋零了，院落里的花草上也匀匀地洒上了一层白霜。华美的楼阁上，我们靠近而坐，主人频频斟酒，不让杯子有空的时候，外面秋风呼呼，吹得绣帘吱吱作响，可满屋子仍然散发着惬意的香味。她用纤长的手指，慢慢弹着饰有白银的古筝，弹累了，手冷了，就在手炉上稍稍取暖休息。尽管岁月已到了秋季，万物凋零了，可她的脸上似乎还留着春天的颜色，红艳艳的，其实那是酒后红晕啊。
逐句剖析
"秋容老尽芙蓉院"：因为是严秋时节，院里的荚蓉树已开始凋零了，
# 芙蓉：此指木芙蓉，秋季开花，湖南一带多栽培。,秋容：秋光，秋色。
"草上霜花匀似翦"：院落里的花草上也匀匀地洒上了一层白霜。
# 匀：均匀。朱楼富丽华美的楼阁，指作者与义妓相会饮酒的地方。
"西楼促坐酒杯深"：华美的楼阁上，我们靠近而坐，主人频频斟酒，不让杯子有空的时候，
# 酒杯深：指饮酒很多。,促坐：迫近而坐。,西楼：女子居所，这里指作者与义妓宴会饮酒的地方。
"风压绣帘香不卷"：外面秋风呼呼，吹得绣帘吱吱作响，可满屋子仍然散发着惬意的香味。
"玉纤慵整银筝雁"：她用纤长的手指，慢慢弹着饰有白银的古筝，
# 银筝雁：古筝上的弦柱，斜列如雁阵，并以银为饰，故称。,慵：懒。,玉纤：女子手指的美称，拟其细腻白皙。
"红袖时笼金鸭暖"：弹累了，手冷了，就在手炉上稍稍取暖休息。
# 金鸭：指金鸭形的取暖手炉，因体积较小，可笼在袖中。,红袖：代指女子的手。
"岁华一任委西风"：尽管岁月已到了秋季，万物凋零了，
# 西风：秋风。,岁华：岁月，年华。
"独有春红留醉脸"：可她的脸上似乎还留着春天的颜色，红艳艳的，其实那是酒后红晕啊。
# 春红：此指因酒醉而绯红的双颊。春，唐宋时常指酒。红，酒后脸上的红晕。
展开阅读全文 ∨
简介
《木兰花・秋容老尽芙蓉院》是北宋词人秦观的即席赠人之作。词以清冷悲凉的秋景为底色，上片描绘芙蓉院中秋景凋零、霜花似剪，西楼宴饮时酒杯深斟、绣帘香凝的场景；下片由景及人，刻画义妓慵懒拨弄银筝、以金鸭取暖的神态。词人运用借景抒情与烘托手法，表面写歌女红颜难敌岁华的无奈，实则含蓄融入自身贬谪的痛苦与“同是天涯沦落人”的感慨。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
展开阅读全文 ∨
背景
宋洪迈《夷坚志》巳集中记载了这样一则故事：长沙有位义妓，姓名不详，擅长歌唱，尤其喜爱秦观的词，每得一篇，便亲手抄写、口中吟诵不停。后来，秦观因受党争牵连被贬南迁，途经长沙时，想探访当地风俗及妓籍中可交流之人。有人推荐了这位义妓，秦观便前往拜访。老妇人出来安排座位，请秦观坐于堂上。义妓身着礼帽披肩，站在堂下向北行礼。秦观起身欲避，老妇人扶他坐下受礼。随后设席宴饮，义妓将左边尊位空出，以示不敢抗衡，母子二人在旁侍奉。每饮一杯酒，义妓便唱一首秦观的词助兴。此次宴饮至夜方散。这首词所描绘的时间、景物与情境，都与此事十分契合。宋哲宗绍圣三年（1096），秦观因党祸被贬南迁，长沙义妓热情地为他设酒接风，并弹筝助兴。秦观当时政治屡屡受挫，又历经迁徙的坎坷，遇上这样一位性情淳厚、早已仰慕自己的义妓，自然生出相见恨晚、酒逢知己的感慨，于是饱含深情创作了这首词，记录下这次非同寻常的相会。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
《木兰花・秋容老尽芙蓉院》是北宋秦观创作的一首婉约词，属于即席赠人类题材。全词借景抒情，表面书写歌女红颜易逝、难敌岁月的无奈，实则含蓄寄托自身贬谪之痛与“同是天涯沦落人”的感慨，将复杂情感融于情景，含而不露，韵味悠长。
2. 写作手法
化用：“匀似剪”一句化用李贺《北中寒》诗“霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天”，丰富了文本的文化内涵，增强了表现力。细节描写：下阕对义妓的描写运用了大量细节描写，“玉纤”“红袖”“银筝”“金鸭”等，从装束上展现义妓的华贵高雅；“慵整”“时笼”等动作神态描写，刻画出义妓的娇美可爱，使人物形象生动鲜活。映衬：将义妓醉红的双颊与“岁华一任委西风”所暗示的花容老去，将美人迟暮之感与酒醉泛起的春红相映衬，突出了时光易逝、美好不再的感慨，同时也隐约烘托出词人的身世之悲。借景抒情：上阕通过描写秋深芙蓉院的衰败景象，“秋容老尽”“庭中小草枯黄老死”“霜花”，营造出清冷、衰败的氛围，烘托出词人被贬后的愁苦心境，借景抒情，情景交融。
3. 分段赏析
上阕以工笔细描勾勒时序与场景，将深秋的萧索铺陈于芙蓉院的每一处角落。秋意将尽，院落中草木衰败，庭草枯黄凋零，霜花凝结其上，颗颗均匀如刀剪裁剪，巧妙化用李贺《北中寒》“霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天”之韵，尽显寒意肃杀。随后两句笔锋一转，点明场景，仕途失意、被贬蛮荒的词人，幸得热爱其词的义妓母女敬重，邀至西楼盛情款待。众人促膝而坐，清歌佐酒，于众多物象之中，词人独独对“风压绣帘香不卷”的细节格外留心，这一隅西楼，俨然成为其漂泊心灵暂避风浪的港湾。下阕视角从景入人，聚焦为词人弹琴吟唱的义妓。因久慕词人之才，对其词作“得一篇，辄手笔口哦不置”，此番与心中偶像相聚，义妓自是倾尽全力展现才艺。“玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖”以工整对仗之笔，雕琢义妓弹唱时的动作与神态。“玉纤”与“红袖”相映成趣，凸显女子纤柔娇美；“银筝”和“金鸭”相互映衬，增添华贵高雅之气。“慵整”“时笼”两个动作，既展现出义妓表演时的专注认真，又透露出几分慵懒娇憨之态，鲜活灵动，惹人怜爱。词至末尾，“岁华一任委西风，独有春红留醉脸”两句如神来之笔，既是对义妓酒后双颊绯红之态的生动描绘，更暗藏深意。“岁华委西风”暗示时光流逝，美人容颜渐老，与此刻因酒意而泛起的红晕形成鲜明对照，“美人迟暮”之感油然而生。而这其中，更隐约投射出词人自身的身世之悲，将个人坎坷际遇与红颜的命运相勾连，以艳情之表，藏悲凉之里，将身世之感悄然融入艳情书写，含蓄深沉，韵味悠长，尽显秦观词委婉细腻、寄意深远的艺术魅力。
4. 作品点评
秦观在《木兰花・秋容老尽芙蓉院》中，以平直笔触铺陈所见之景、所遇之人，情感表达平稳内敛，心绪波动隐匿于景象与人物描写之下。尽管表面平静，词人却巧妙通过选取衰败秋景、营造清冷氛围，将贬谪后的愁绪暗含其中。面对红颜知己抚琴吟唱，词人未显丝毫兴奋，而是以从容姿态默默观察，实则是用表面平静掩盖内心痛苦。词末“岁华一任委西风，独有春红留醉脸”两句，看似描绘歌妓沉醉欢愉之态，实则一语双关，既指红颜知己因能与词人相会而欣喜，也暗含词人自身境遇。酒与歌成为彼此情感联结的纽带，歌妓身处秋意萧索的芙蓉院，其处境亦触发词人对自身身世的感慨，悲苦心绪尽在这含蓄笔触之中。
展开阅读全文 ∨