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文章解析

shuǐ
水
xiān
仙
huā
花

朝代：宋作者：刘克庄浏览量：1
suì
岁
huá
华
yáo
摇
luò
落
wù
物
xiāo
萧
rán
然
，
，
yì
一
zhǒng
种
qīng
清
fēn
芬
jué
绝
kě
可
lián
怜
。
。
bù
不
xǔ
许
yū
淤
ní
泥
qīn
侵
hào
皓
sù
素
，
，
quán
全
píng
凭
fēng
风
lù
露
fā
发
yōu
幽
yán
妍
。
。
sāo
骚
hún
魂
sǎ
洒
luò
落
chén
沉
xiāng
湘
kè
客
，
，
yù
玉
sè
色
yī
依
xī
稀
zhuō
捉
yuè
月
xiān
仙
。
。
què
却
xiào
笑
fú
涪
wēng
翁
tài
太
zhī
脂
fěn
粉
，
，
wù
误
jiāng
将
gāo
高
yǎ
雅
pǐ
匹
chán
婵
juān
娟
。
。

译文

岁月凋零，万物萧索，唯有一种清香格外动人。不容淤泥沾染它的素白，只凭清风寒露滋养出幽雅芳姿。似屈原的孤魂洒落湘江，又如月下仙人披一身玉色清辉。可笑涪翁（黄庭坚）过于粉饰，竟将高洁比作俗世娇娥。

逐句剖析

"岁华摇落物萧然"：岁月凋零，万物萧索，

"一种清芬绝可怜"：唯有一种清香格外动人。

# 芬：一作风。

"不许淤泥侵皓素"：不容淤泥沾染它的素白，

"全凭风露发幽妍"：只凭清风寒露滋养出幽雅芳姿。

"骚魂洒落沉湘客"：似屈原的孤魂洒落湘江，

"玉色依稀捉月仙"：又如月下仙人披一身玉色清辉。

# 捉：原作促，据后印本、砚本改。

"却笑涪翁太脂粉"：可笑涪翁（黄庭坚）过于粉饰，

"误将高雅匹婵娟"：竟将高洁比作俗世娇娥。

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简介

《水仙花》是南宋诗人刘克庄创作的一首七言律诗。全诗以寒冬中绽放的水仙为意象，通过“不许淤泥侵皓素”的洁净品格与“玉色依稀捉月仙”的飘逸风姿，塑造出兼具文人风骨与超脱世俗的理想人格形象。诗中巧妙运用对比与用典：首联以“岁华萧然”反衬水仙清芬，突出其逆境中的生命力；颈联化用屈原沉江、李白捞月的典故，将水仙升华为文化精神的象征。尾联“笑涪翁太脂粉”则直指黄庭坚以洛神喻水仙的旧作，批判浮艳审美，强调真正的高雅无需修饰。此诗语言凝练，意象纯净，既延续了宋代咏物诗“以理入诗”的传统，又以辛辣的批判性拓展了诗歌的思想深度，展现了刘克庄作为江湖派诗人关注现实、针砭时弊的创作特质。
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作者介绍

南宋文学家

刘克庄（1187～1269），南宋文学家。初名灼，字潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。以荫入仕，淳祐初赐同进士出身，官至工部尚书兼侍读，以龙图阁学士致仕。谥文定。刘克庄兼擅诗、文、词各体，尤以诗歌影响最大，为江湖派的重要作家。其诗初学晚唐，后推崇陆游，喜用典故成语。诗风豪迈奔放、雄健疏宕。在南宋辛派词人中，刘克庄与刘过、刘辰翁并称“三刘”。词风豪迈，颇受辛弃疾影响。著有《后村先生大全集》《后村诗话》，编有《分门纂类唐宋时贤千家诗选》。代表作品有《戊辰即事》《贺新郎·九日》《六州歌头·客赠牡丹》等。

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赏析

1. 分段赏析

首联“岁华摇落物萧然，一种清芬绝可怜”：以“岁华摇落”的萧瑟背景，反衬水仙“清芬绝可怜”的生机，形成鲜明对比。其中，“绝可怜”既写水仙的清雅动人，又暗含对其孤芳自赏的赞叹，为全诗定下高洁基调。此联借景起兴，暗示水仙在逆境中坚守本真。颔联“不许淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍”：“不许淤泥”强调水仙拒绝污浊环境，“皓素”与“幽妍”展现其纯净之。诗人以“全凭风露”突出其不假外物、依托自然生长的特质，暗喻君子修身需清心寡欲，与世俗保持距离。此联以拟人手法，赋予水仙独立人格。颈联“骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙”：“骚魂沉湘客”以屈原投江明志的悲剧气节，喻水仙的高洁不屈。“玉色捉月仙”借李白捞月而逝的传说，写水仙的仙姿逸态，兼具文士风骨与超脱尘俗之美。此二句将水仙与两位历史人物并提，赋予其深厚的文化内涵，升华其精神高度。尾联“却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟”：“涪翁”指黄庭坚，其诗曾将水仙比作洛神，刘克庄认为此喻过于脂粉气，贬低了水仙的天然高雅。“误将高雅”强调水仙的品格超越世俗美色，应独立于艳俗审美体系之外。此处，诗人借批评前人，申明自己对“雅”的理解——真正的雅致无需修饰，本质高于形貌。

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