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qīng
青
yù
玉
àn
案
·
·
xīn
新
qiāng
腔
yí
一
chàng
唱
shuāng
双
jīn
金
dǒu
斗

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
xīn
新
qiāng
腔
yí
一
chàng
唱
shuāng
双
jīn
金
dǒu
斗
。
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正
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魂
hé
和
mèng
梦
，
，
huà
化
zuò
作
méi
梅
biān
花
shòu
瘦
。
。

译文

她唱罢一支新制的曲调，我们一起雨金斗畅饮美酒。正是秋霜初降的时候，她伸出纤纤素手，深情地为我剖开了黄柑。乱红满窗，她倦于窗下引针刺绣，轻轻地唱起一曲又一曲缠绵多情的春词，歌声中，红烛渐渐短小，熏香袅袅，被子已经温暖，如此良宵，真害怕时光就那么轻易消逝过去了。拂晓时吴地的鸿雁穿过彩云飞去后，我百感交加，情思无限，顿时连酒都喝不下去。什么时候如果还能一见到她翠袖韵舞，彩扇纷飞，我一定要在她的歌声中喝个烂醉，我的醉魂将在梦里化作挺拔瘦劲的梅花，陪伴她在梅树旁翻唱新曲。

逐句剖析

"新腔一唱双金斗"：她唱罢一支新制的曲调，我们一起雨金斗畅饮美酒。

# 金斗：即金勺，一种剖器。,新腔：新创作的曲调。

"正霜落"：正是秋霜初降的时候，

"分甘手"：她伸出纤纤素手，深情地为我剖开了黄柑。

# 甘手：果名，橘属。

"已是红窗人倦绣"：乱红满窗，她倦于窗下引针刺绣，

# 红窗：闺房中的窗子。

"春词裁烛"：轻轻地唱起一曲又一曲缠绵多情的春词，

# 春词裁烛：烛下吟诗。春词，指情诗；裁烛，剪去烬馀的烛心。

"夜香温被"：歌声中，红烛渐渐短小，熏香袅袅，被子已经温暖，

# 夜香温被：用熏炉烘被子。

"怕减银壶漏"：如此良宵，真害怕时光就那么轻易消逝过去了。

# 银壶：银制的漏壶，古代计时器。

"吴天雁晓云飞后"：拂晓时吴地的鸿雁穿过彩云飞去后，

# 云飞：喻情人分离。,吴天：犹言吴地。

"百感情怀顿疏酒"：我百感交加，情思无限，顿时连酒都喝不下去。

# 疏：稀少。

"彩扇何时翻翠袖"：什么时候如果还能一见到她翠袖韵舞，彩扇纷飞，

"歌边拌取"：我一定要在她的歌声中喝个烂醉，

# 拌：“拌”通“判”。

"醉魂和梦"：我的醉魂将在梦里化作挺拔瘦劲的梅花，

"化作梅花瘦"：陪伴她在梅树旁翻唱新曲。

# 花：一作边。

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简介

《青玉案·新腔一唱双金斗》是宋代吴文英创作的一首词。该词主题为对逝去爱妾的深切思念，上阕回忆与爱妾相聚的温馨浪漫情事，下阕抒发物是人非、爱妾离去的悲愁。写作上前后呼应、相互对照，通过今昔对比凸显情感变化。上阕以生动笔触描绘往昔美好，营造出温馨氛围；下阕转写今日之愁，以景衬情，让哀愁更显深沉。全词言有尽而意无穷，那化不开的愁苦之情极具感染力，展现出词人对爱妾真挚的情感。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

该词由南宋词人吴文英所作。淳祐三年（1143），词人离开苏州不久，拂晓时见鸿雁穿彩云飞过，不禁忆起与逝去爱妾在苏州的往昔岁月。彼时在苏州任幕僚多年的他，生活经历丰富，与爱妾相处的时光尤为难忘。如今爱妾已逝，此番触景伤情，令他顿失生活情趣，遂有感而发写下此词，以寄寓对爱妾深深的思念。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人悼亡的词。上阕描绘了词人与爱妾往昔相聚时的温馨浪漫情事，下阕抒发了物是人非、爱妾逝去后的悲愁，通过今昔对照，表达了词人对逝去爱妾深切的思念之情，以及萦绕心头难以消散的愁苦。

2. 写作手法

对比：“新腔一唱双金斗。正霜落，分甘手”与“吴天雁晓云飞后。百感情怀顿疏酒”形成对比。上片回忆昔日与爱妾欢聚，共同饮酒、分柑的温馨场景，下片则写如今爱妾离去，自己身心疏懒，顿失情趣，喝酒的情绪也没了，通过今昔对比，突出了爱妾离去后词人的愁苦和寂寞。细节描写：“春词裁烛，夜香温被，怕减银壶漏”，通过“裁烛”“温被”等细节，细腻地描绘出昔日二人温情的生活场景，“怕减”二字更是写出了春宵苦短的心理活动，让读者能感受到词人对那段美好时光的怀念。虚实结合：“彩扇何时翻翠袖，歌边拌取，醉魂和梦，化作梅边瘦”，“彩扇翻翠袖”是对过去与爱妾共同度过的狂歌醉舞生活的回忆，是实写；“醉魂和梦，化作梅边瘦”则是写如今只能在醉梦中与爱妾相见，是虚写。虚实相生，写出了词人对爱妾强烈的相思之情。

3. 分段赏析

词的上片以逆入笔法起笔，开篇“新腔一唱双金斗。正霜落，分甘手”，瞬间将时光拉回往昔。当新曲唱起，二人举杯共饮，正值霜落时节，爱妾纤手分擘黄柑，那温柔的画面，如同一幅细腻的工笔画，将欢聚时的甜蜜与温馨展现得淋漓尽致。“分甘手”这一极具生活气息的细节，更是将爱妾的形象牢牢镌刻在词人记忆深处，即便岁月流逝，依然清晰如昨。紧接着“已是红窗人倦绣。春词裁烛，夜香温被，怕减银壶漏”几句，词人继续展开回忆，红窗前，美人绣倦，转而与自己一同裁烛填词，夜香萦绕，温暖罗被，两人相伴，其乐融融。“怕减银壶漏”一句，以独特的心理描写，生动地表现出词人对美好时光的珍惜与留恋，生怕春宵太短，时光匆匆流逝，充分展现出二人之间深厚的情意和温馨浪漫的生活场景。下片笔锋一转，“吴天雁晓云飞后。百感情怀顿疏酒”，词人从回忆回到现实，清晨，鸿雁在吴地天空飞过，白云飘散，此情此景，让词人顿感物是人非。一个“顿”字，精准地描绘出爱妾离去的突然，以及词人在失去爱妾后，瞬间失去一切生活情趣的状态。曾经与爱妾饮酒作乐，酒逢知己千杯少，而如今孤身一人，即便面对美酒，也再无兴致，“疏酒”与上片“双金斗”时的饮酒欢态形成强烈反差，将词人内心的孤寂、悲苦展现得淋漓尽致。最后的“彩扇何时翻翠袖，歌边拌取，醉魂和梦，化作梅边瘦”几句，词人以梦幻之笔收束全词。“彩扇”“翠袖”让人联想到昔日与爱妾共同度过的狂歌醉舞、缱绻缠绵的浪漫时光，而“何时”二字，饱含着词人对往昔的无限怀念和对重聚的深切渴望。然而，现实却是人去楼空，词人只能在醉梦中追寻爱妾的身影，即便在梦中得以相见，醒来后也只会徒增相思的愁苦。“醉魂和梦，化作梅边瘦”，词人将相思之情寄托于梅花，以梅自喻，不言相思，而相思之意却如梅香般萦绕心头，韵味悠长，言有尽而意无穷。全词结构上以“上片往日欢乐”“下片今日愁思”形成时空对照，情感表达婉丽深挚，于细节勾勒与意象营造中见文心曲妙，在今昔的交织与碰撞中，将词人对逝去爱妾的思念之情抒发得淋漓尽致，极具艺术感染力。

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