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jiāng
江
shén
神
zǐ
子
·
·
sòng
送
wēng
翁
wǔ
五
fēng
峰
zì
自
hè
鹤
jiāng
江
huán
还
dū
都

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
xī
西
fēng
风
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一
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叶
sòng
送
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舟
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浅
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，
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人
zhù
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，
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小
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。
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，
，
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zhēn
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迷
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dié
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mèng
梦
，
，
jiāng
江
shàng
上
yuē
约
，
，
fù
负
qīng
轻
ōu
鸥
。
。

译文

西风吹送着一叶扁舟远去。船儿缓缓逗留。它停泊在汀洲之畔。仿佛刚出浴的荷花穿着红衣，绿水带着荷香潺潺流淌。大概是在离开的城池外面，到了傍晚时分，有人久久伫立，小小的帘钩。刚从远方归来，又重新想起别后的愁绪。黛石般的山峦的山头。秋意也似那半痕残淡。天上人间，斜月映照着绣针楼。湘水波浪啊，莫要迷失了花蝶的美梦，可叹江上的约定，终究辜负了那只轻盈的沙鸥。

逐句剖析

"西风一叶送行舟"：西风吹送着一叶扁舟远去。

"浅迟留"：船儿缓缓逗留。

"舣汀洲"：它停泊在汀洲之畔。

# 舣：移舟靠岸。

"新浴红衣"：仿佛刚出浴的荷花穿着红衣，

# 红衣：荷花。

"绿水带香流"：绿水带着荷香潺潺流淌。

"应是离宫城外晚"：大概是在离开的城池外面，到了傍晚时分，

# 离宫：皇帝正宫以外的临时行宫。此代指吴地。

"人伫立"：有人久久伫立，

"小帘钩"：小小的帘钩。

# 小帘钩：代指新月。

"新归重省别来愁"：刚从远方归来，又重新想起别后的愁绪。

"黛眉头"：黛石般的山峦的山头。

# 黛眉：以山喻眉，或以眉喻山。

"半痕秋"：秋意也似那半痕残淡。

"天上人间"：天上人间，

"斜月绣针楼"：斜月映照着绣针楼。

"湘浪莫迷花蝶梦"：湘水波浪啊，莫要迷失了花蝶的美梦，

# 湘浪：指湘水，湘水女神。

"江上约"：可叹江上的约定，

"负轻鸥"：终究辜负了那只轻盈的沙鸥。

# 负轻鸥：即鸥盟，与鸥为友。指隐江湖。

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简介

《江神子·送翁五峰自鹤江还都》是宋代词人吴文英创作的一首送友人翁五峰的词作。上片主要描写作者在岸边送别老友翁五峰时的不舍之情；下片则是站在翁五峰爱人的角度表达心意，虽是完全想象出来的场景，却隐含着劝告老友的意思。这首词文字风格清新疏朗，悄悄化用了典故，情感与意思层层转换，因此读起来不太容易完全理解其中的深意。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

这首词具体写于哪一年已经不清楚了。吴文英不仅是写词的人，也是四处游历的文人，他交游很广，有超过六十位朋友曾收到过他写的词作为赠礼。这些朋友大致能分成两类：一类是身份比他高很多的朝廷官员，比如吴潜、贾似道、嗣荣王赵与芮、史宅之等人；另一类是和他身份差不多的朋友，常一起聚会饮酒、交流文学，像尹焕、周密、沈义父、姜石帚等。吴文英写的词集里共有十七首祝寿的词，其中有三首是专门写给翁孟寅的，现在要说的这首就是这三首中的一个。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首送别词，全词以秋日送别友人翁五峰为背景，通过细腻的景物描写与情感渲染，抒发了离别之愁与重逢难期的怅惘。

2. 写作手法

拟人：​​​​“新浴红衣，绿水带香流”，​“红衣”新浴，既可指友人衣衫洁净，亦可暗喻友人高洁品格；“绿水带香流”则将流水拟人化，仿佛江水也含情脉脉，以香气寄托离情。渲染：​​​​“新浴红衣，绿水带香流”，​​“红衣”​以鲜明的红色代表人物的鲜活与热烈，暗含对美好事物的珍视。​​“绿水”​​以清冷的绿色描写出背景，形成红绿撞色，既凸显自然景色的层次感，又隐喻离别时内心的冷暖交织。冷暖色调的碰撞，渲染出夏日荷塘的明丽。情景交融：​​“新归重省别来愁，黛眉头”​​，“黛眉头”以眉黛之色喻愁绪，将抽象的情感具象化为眉间深锁的愁容，与“半痕秋”形成呼应，秋景的萧瑟与内心的孤寂浑然一体。化用：“湘浪莫迷花蝶梦”​，“湘浪”暗含湘妃投江的典故，象征哀怨与缠绵；“花蝶梦”则化用《庄子·齐物论》的哲学意象，将人生离合比作梦境。词人化用典故，既含蓄表达对友人前程的担忧（如湘水之险），又以“莫迷”二字点破迷障，传递超脱尘世纷扰的劝慰，情感深沉而克制。对比：​​“新浴红衣，绿水带香流”​​，“红衣”与“绿水”形成鲜明的色彩碰撞。红衣为离人衣襟的鲜艳，暗含对友人的注目与不舍；绿水则渲染出汀洲的清丽，衬出离别的清冷。联想：​​​​“天上人间，斜月绣针楼”​此句通过“天上”与“人间”的联想，将视角从现实场景延伸至缥缈仙境。斜月映照下的“绣针楼”暗示离人远去后的孤寂，词人由眼前送别之景联想到友人此去后的渺远境遇，以月下空楼的寂寥，体现出对友人的牵挂与怅惘。

3. 分段赏析

上片开头用“西风一叶送行舟”紧扣题目里的“送”字，这句里的“西风”点明了季节是秋季，描写秋风送着一只小船出发。“浅迟留”两韵，说的是客人想要走却还没走，在岸边话别。因为是即将出发，所以用“浅留”；“舣汀洲”是说把船停靠在汀洲边上。这三韵写的是友人要走还没走的状态，在欲行未行的转折中藏着说不尽的依依惜别之情。“新浴红衣”一韵，描绘江边的景色：红荷鲜艳得像刚出浴的美人，碧水缓缓流淌，带着荷香飘向远方。这里用“红”“绿”两种鲜明的色彩对比，又用了拟人手法，让碧水和红荷都带出了惜别的情感。“应是离宫城外晚”一韵，写的是翁五峰即将离开吴地的时间。“人伫立”两句，笔锋转向送行的人，也就是词人，他在岸边久久站立，目送翁五峰的扁舟渐渐远去，直到新月初升。“小帘钩”呼应了上句的“城外晚”，既点明送行的地点在古吴城之外，又说明时间从傍晚延续到了月上柳梢。词的结尾“人伫立，小帘钩”有人有景，情景交融，紧扣题目“送”字，表达了深深的离情。下片“新归重省别来愁”是承接上文的过渡句，“别来愁”三个字和上片的“人伫立”在情感脉络上连贯，继续写离别的愁绪。“新归”点明翁五峰刚回到吴地与词人相聚，现在又要远行，所以说“重省别来愁”（重新想起分别后的愁绪）。“黛眉头”两韵，既写离人因伤别而眉头紧锁，又是移情的手法，把自己的愁绪赋予自然景物：山峦因伤别显得暗淡无光，像美人皱起的眉头（用“黛”字形容）；新月因离人远去而清辉淡淡，蒙上一层秋意（“秋”本就暗含愁绪）。“天上人间”一韵，又展开联想，把这离别的愁绪扩展到更广阔的人间：此刻在斜月映照下，无论是绣楼内外，还是离人思妇、亲朋好友之间，虽然具体的离别情形各有不同，但那种离别的伤感却是相通的，就像李煜词里写的：“别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）“湘浪莫迷花蝶梦”一句，化用典故并采用借代的修辞手法，所以词意含蓄曲折。“湘浪”句暗用了钱起《湘灵鼓瑟》里“冯夷空自舞，楚客不堪听……曲终人不见，江上数峰青”和贺铸《雁后归·想娉婷》里“湘弦弹未半，凄怨不堪听”的意境，来表达伤别之情；“花蝶梦”化用“梦蝶”的典故（出自庄周梦蝶的故事），代指梦境，又暗合曾觌《燕山亭·杨廉访生日》中“蝴蝶梦惊，化鹤飞还，荣华等闲一瞬”的意思。“湘浪莫迷花蝶梦”这一韵，是词人对友人的临行叮嘱：既不要沉溺在离别的伤感里，更不要迷恋官场仕途；人生短暂，荣华如同梦境，不如早点归来，实现与鸥鸟为盟的约定，享受归隐山林的乐趣。

4. 作品点评

这首词整体围绕“送”字展开，主要书写离别的伤感，采用了过片（词上下片转换处）不变的章法结构。文中大量使用代指手法，比如用“红衣”代指荷花，用“黛眉”代指山，用“轻鸥”代指隐居生活，其中“月”的代指用法最多，“小帘钩”以钩的形状代指新月，“半痕秋”以月色的浅淡代指新月；又用“湘浪”代指湘水女神，暗中化用钱起的诗意、贺铸词意来表达伤别之情；用“花蝶梦”代指“梦蝶”（化用庄周梦蝶的典故），泛指一般的“梦”，还暗用曾觌词意代指荣华如梦幻。由于文中多处暗中化用典故、层层转换意旨，导致词意难以理解，正如沈义父在《乐府指迷》中所说“其失在用事下语，太晦处，人不可晓”的问题。

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作品评价

# 据《绝妙好词笺》：“翁孟寅，字宾旸，号五峰，钱塘人。尝首临安乡荐。”上片起句点明“送”字，且写出时令和舟行。以下写秋日水上景色。上结从翁五峰家属角度，指其望归。人刚行，家中即盼归来，深情跃然纸上。下片承上渲染离愁与盼归。歇拍望翁五峰莫为途中野花所迷，不要辜负家室之真情。这实是一首轻快的带有调侃性的送别词，从中可见梦窗与五峰之友谊非同一般，此词写得清疏。

上海诗词学会理事钱鸿瑛《梦窗词研究》

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