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瑞
lóng
龙
yín
吟
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·
sòng
送
méi
梅
jīn
津

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
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后
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唳
hóng
鸿
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怨
jiǎo
角
，
，
kōng
空
jiào
教
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人
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瘦
。
。

译文

分手的瞬间，止不住神色黯然。令人肝肠寸断，这一去似浮萍在水中漂转，恨不得船只停止启动，缆绳牢系垂柳的躯干。吴地的故宫林苑，还有闭月羞花的娇艳，醉酒时泼墨挥毫，倚声低唱别时的恨憾，赠别南方江滨的少女，二月初时的豆蔻华年。锦心绣口，吐出的是春天的秀美芊绵。笔底写出绮艳情思，千言万语难以估算，眼神，如澄波流盼眉峰，这里新筑的园林闭锁，锁住的是满载离愁的阴云一片，连露珠都映出黄色，青枝绿叶萎缩枯干，只有寒风飘洒幽香在半亩庭院中弥漫。然而你背对垂虹桥，面向秋风扬帆去远，第四桥边，烟的幕布，雨的帷帘，忘不了通宵达旦，轻歌曼舞，灯红酒阑。忘不了九日齐山登高，翠微路上携壶纵览，乌纱帽突然坠落，是秋风乍起狂吹乱卷。待到你的征帆靠向西湖的堤岸，再次见到梅子的钗钿，插在簪环，已皱蹙不堪。听，这是谁家的门巷，琵琶的音声连绵不断，上朝的骏马奔驰嘶鸣着把更漏声遮掩。黄金大印，把籀文刻满。但总有一天你会重游旧地，并肩倚凭西向的栏杆，再登上齐云楼绝顶倾吐别后的思念。为此莫许樱唇绣口，唱出相思的情感。怕的是，空际行云，会把歌声送往妆楼的窗前。再让回归的大雁捎来泪水，让凄厉的角声唱出哀怨结果，白白地使人消瘦，瘦得比黄花更加可怜。

逐句剖析

"黯分袖"：分手的瞬间，止不住神色黯然。

# 分袖：分手，分别。,黯：黑。

"肠断去水流萍"：令人肝肠寸断，这一去似浮萍在水中漂转，

# 流萍：漂萍，指人像萍叶一样浮于水面而漂流无定。,肠断：形容极度哀痛，好像肠子都寸寸断裂了。《世说新语·黜免》载，东晋桓温入蜀，至三峡中，部伍中有人捕获猿子，其母缘岸哀号，追行百余里不肯离去，后跳上船，倒地而死，剖其腹，肠皆寸断。

"住船系柳"：恨不得船只停止启动，缆绳牢系垂柳的躯干。

# 住船系柳：化用许浑《晚泊七里滩》：“天晚日沉沉，归舟系柳阴。”

"吴宫娇月娆花"：吴地的故宫林苑，还有闭月羞花的娇艳，

# 吴宫：古代吴国的宫苑。

"醉题恨倚"：醉酒时泼墨挥毫，倚声低唱别时的恨憾，

"蛮江豆蔻"：赠别南方江滨的少女，二月初时的豆蔻华年。

# 豆蔻：植物名，又名草果。春夏间开黄白色花。此处用于比喻少女。,蛮江：泛指南方少数民族聚居地带之江水。

"吐春绣"：锦心绣口，吐出的是春天的秀美芊绵。

"笔底丽情多少"：笔底写出绮艳情思，千言万语难以估算，

"眼波眉岫"：眼神，如澄波流盼眉峰，

# 岫：峰峦。

"新园锁却愁阴"：这里新筑的园林闭锁，锁住的是满载离愁的阴云一片，

"露黄漫委"：连露珠都映出黄色，青枝绿叶萎缩枯干，

# 露黄漫委：“黄”字后面一本有“迷”字，一本有“半”字。委：同“萎”，枯萎，衰败。

"寒香半亩"：只有寒风飘洒幽香在半亩庭院中弥漫。

"还背垂虹秋去"：然而你背对垂虹桥，面向秋风扬帆去远，

"四桥烟雨"：第四桥边，烟的幕布，雨的帷帘，

# 四桥：苏州甘泉桥，一名第四桥。因泉水甜美，唐宋时经品评为全国第四位，故名甘泉。

"一宵歌酒"：忘不了通宵达旦，轻歌曼舞，灯红酒阑。

"犹忆翠微携壶"：忘不了九日齐山登高，翠微路上携壶纵览，

# 携壶：化用杜牧《九日齐山登高》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。"

"乌帽风骤"：乌纱帽突然坠落，是秋风乍起狂吹乱卷。

# 乌帽：用孟嘉落帽故事。《晋书·桓温传》载：孟嘉为征西桓温参军，九月九日登高，帽为风吹落而不觉。后成为重阳登高常用典故。

"西湖到日"：待到你的征帆靠向西湖的堤岸，

"重见梅钿皱"：再次见到梅子的钗钿，插在簪环，已皱蹙不堪。

# 梅钿：杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“妇女摘晦子以钿簪之，曰梅钿。”

"谁家听、"：听，这是谁家的门巷，

"琵琶未了"：琵琶的音声连绵不断，

# 琵琶未了：“琵琶未了”二句：据《词林纪事》卷七“孙洙《萨蛮》黄花庵注”云：“孙公于元丰年间（1078-1085年）为翰苑，与李端愿太尉往来尤数。会一日，锁院宣召者，至其家，则出数十辈踪迹，得之于李氏。时李新纳妾，能琵琶。公饮不肯去，而迫于宣命，人院几二鼓矣。遂草三制，罢，复作此长短句，以记别恨。迟明遣以示李。”其词曰：“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去？上马苦匆匆，琵琶曲未终。回头凝望处，那更帘纤雨。漫道玉为堂，玉堂今夜长。”

"朝骢嘶漏"：上朝的骏马奔驰嘶鸣着把更漏声遮掩。

# 骢：毛色青白相间的马。

"印剖黄金籀"：黄金大印，把籀文刻满。

# 籀：籀文，古代一种书体，即大篆。相传周宣王时太史籀所造，后多用于印文。,黄金：印，黄金印。

"待来共凭"：但总有一天你会重游旧地，并肩倚凭西向的栏杆，

"齐云话旧"：再登上齐云楼绝顶倾吐别后的思念。

# 齐云：即齐云楼。

"莫唱朱樱口"：为此莫许樱唇绣口，唱出相思的情感。

# 樱口：形容美女惯用词之一。

"生怕遣、"：怕的是，

"楼前行云知后"：空际行云，会把歌声送往妆楼的窗前。

# 行云：响遏行云。《列子·汤问》载：薛谭拜秦为师学讴，艺未成却以为尽其所妙，辞归。秦青并不挽留，送至郊外，为薛抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛知己之不足，返回继续学习，终身不敢言去。

"唳鸿怨角"：再让回归的大雁捎来泪水，让凄厉的角声唱出哀怨结果，

# 角：古代管乐器，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，亦有铜制者。发声哀厉高亢。,唳：鹤、雁鸣叫声。

"空教人瘦"：白白地使人消瘦，瘦得比黄花更加可怜。

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简介

《瑞龙吟·送梅津》是宋代词人吴文英创作的一首送别词。词中上片描绘了作者在岸边为友人尹焕送行的场景；中片模拟尹焕爱人的口吻，倾诉离别的愁绪；下片则是劝诫尹焕进入朝廷任职后，莫要忘却吴中的旧日友人。这首词的创作手法十分独特。词人没有直接抒发惜别的情感，而是从“居者”和“行者”两个角度来展开内容。而词人自己则仿佛“置身事外”，仅仅在关键的时刻，以画外旁白的形式，或者稍作感叹，增添了别样的韵味。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

夏承焘在《吴梦窗系年》里提到：“梦窗与尹焕交情深厚，在其词集里有十一阕酬和尹焕的词……像《瑞龙吟·送梅津》……都是他在苏州创作的。”朱彝尊的笺注指出：“尹焕于淳祐六年担任运判，到淳祐七年升任大司。”也就是说，淳祐七年（1247年），尹焕从运判升为左司郎官并进京任职。作者当时人在苏州为他饯行，创作了这首《瑞龙吟·送梅津》，彼时作者四十八岁。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首送别词。词人通过“居者”与“行者”两方面加以展开，不直打惜别之情，反而更显惜别之情。

2. 写作手法

烘托：“新园锁却愁阴”这一韵，讲述的是从前梅津与恋人分别之事，此处借景来抒发离别的愁绪。“新园”点明了分别的地点，而“锁却愁阴”这四个字，极力渲染出离别的哀伤。这些描绘离别场景的词句，其实是梦窗虚构出来的，其作用是烘托自己在送别梅津时的伤感情怀。

3. 分段赏析

上片着重刻画自己为梅津送别的场景。“分袖”“肠断”直白地点明了离别的哀伤，“去水流萍，住船系柳”描绘出船儿暂时系在柳树下，可人却像流水中的浮萍一般即将远去。“吴宫娇月娆花”这一韵，笔锋陡然一转，开始追忆梅津昔日身处苏州时的情事。“豆蔻”一词，点明他所眷恋的女子正值青春妙龄。“醉题”展现出梅津的潇洒才情与风流韵味，“恨倚”则细腻地刻画出那女子对梅津深深的眷恋与依偎之态。中片紧承上片，继续书写梅津往昔在苏州的情感过往。“吐春绣”一句，承接“醉题”，进一步凸显梅津文采斐然，其笔墨间满是绮丽的情感，辞章犹如精美的春绣。“眼波眉岫”承接“娇月娆花”，描绘出梅津所眷恋女子眉如远黛、眼似秋波的动人姿容。“新园锁却愁阴”这一韵，讲述昔日梅津与恋人分别的场景，以“新园”点明分别之地，用“锁却愁阴”生动地渲染出离别的哀愁。这些描绘离别之景的语句，皆是词人梦窗的想象之词，其目的在于烘托自己送别时内心的伤感。此韵以景语作结，看似宕开一笔，实则为下片“秋去”之意埋下伏笔。下片承接上片首韵，叙述自己为梅津送别的具体情形。“还背垂虹秋去”这一韵，点明送别时间是在秋季，同时以“垂虹”“四桥”两座桥表明送别地点在苏州，并用“烟雨”迷蒙的景象渲染出浓浓的离情别绪。“一宵歌酒”描述了为梅津饯行的场景，呼应了词题。“一宵”强调了饯别时间之长，充分体现出词人对梅津的不舍之情。“犹忆翠微携壶”这一韵，采用倒叙手法，回忆起昔日两人一同漫步青山、携壶登高的欢乐趣事。“乌帽风骤”既赞美了梅津的文采出众，又体现出两人交往时的欢快融洽。“西湖到日”从分别之后说起，表达了希望梅津到京城后，归来时能与自己再次一同欣赏梅花的愿望。“梅钿”将梅花比作女子头上的花钿簪，增添了几分诗意。“谁家听”这一韵，用比拟的手法祝贺梅津入朝为官。“印剖黄金籀”这一韵，词意再次转向未来，继续为梅津的官运亨通送上祝福。“待来共凭”这一韵，接着畅想未来。“莫唱朱樱口”这一韵，又回到眼前的送别场景，说此次饯别时梅津的小妾并未在场，“行云”暗示了小妾未出席这一情况。“泪鸿怨角”这一韵，进一步说明因为没请小妾参加送行，担心她会知晓后悲声啼哭，而自己也会因此忧愁消瘦。

4. 作品点评

这首词虽以送别为主题，但实际描绘送别场景的笔墨较少，运用虚写之处颇多。尤其是词的结尾三韵，大量运用典故，仅仅是为了表明此次饯别没有邀请梅津的小妾这一事件，显得过于繁杂琐碎。词意不够精炼，给人一种雕琢堆砌、辞藻华丽却堆叠过度的感觉。

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作品评价

# 一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。‘黯分袖’，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一、二段设景设情，皆是空际存想。后阕始叙别筵，‘一宵歌酒’，陡住。‘翠微’是西湖上山，故下云‘西湖到日’。‘犹忆’是逆溯，‘到日’是倒提。‘谁家听、琵琶未了，朝璁嘶漏’，乃用孙巨源在李太尉家闻召事。梅津此时盖由吴赴阙也。‘待来共凭，齐云话旧’，一笔钩转。然后以‘莫唱朱樱口’一句归到别筵。‘空教人瘦’，则‘黯分袖’之人也。吴词之奇幻，真是急索解人不得。

清文学家陈洵《海绡说词》

# 观《水龙吟·寿尹梅津》两词，知梅津无眷在杭州；观《塞翁吟》与此词，知梅津有恋人在吴。梅津常往来于苏杭间者。此‘送’乃寻常话别，故止以其恋人惜别情况。词之‘楼前行云’，即指恋人，言‘齐云话旧’，计其不久又回吴矣。

清文学家杨铁夫《吴梦窗词笺释》

# 此因尹焕由运判除左司郎官人京，梦窗饯别而作。夏承焘考系淳七年，是也。陈洵说‘题是梦窗送梅津，词则说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外作旁观感叹，用意透过数层。’亦是但此词感叹不多，除起处点明伤别外，余皆形容梅津风流文采，祝贺其人京任职。

武汉大学原教授兼文学院院长刘永济《微睇室说词》

# 此为梦窗词中最难索解的作品之一。因为作者摒弃了单线直寻的惯常手法，在较长的篇幅里运用齐头并进、四面开花的手法来加以描述。时间分过去、现今、未来；地点又兼写两地不同景点与船行线路；人物在“居者”“行者”之外还兼有词人之观察与感受。以上又时常处于并行、交叉与更替之中，给人以错综叠合、变幻莫测的感觉，颇近似现代所说的意识流。

黑龙江大学中文系教授陶尔夫《梦幻的窗口：梦窗词选》

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