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玉

lóu

楼

chūn

春

·

·

jīng

京

shì

市

wǔ

舞

nǚ

女

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写​​市井舞女表演及观后追忆​​的词，介绍了​​舞女头戴茸茸狸帽、身着金蝉罗裁的窄袖胡衫，在街市乘肩表演时纤腰轻摆的动人姿态，以及她们虽现倦态却仍随鼓笛勉力舞动的情状​​，体现了​​市井演艺的热闹鲜活与舞女们的敬业灵动​​，表达了​​作者对舞女曼妙舞姿的欣赏与回味，以及观舞后意犹未尽的深切感受​​。

2. 分段赏析

这首词的上片描绘了舞女列队过街的情景。“茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄”，描写的是舞女的装束打扮。先看头面，她们头戴细毛茸茸的狸皮帽子，遮住了妆饰着梅花图案的额角。将梅花瓣的纹样画在额上就是梅花妆，狸帽没有完全遮住额角，所以美丽的梅妆仍能隐约看见。接着写身上的装束，她们穿着金色的、薄如蝉翼的罗衫，窄小合身。“乘肩争看小腰身”一句，接着写到这些年少舞女骑在大人肩上，细腰的少女姿态柔美，“倦态强随闲鼓笛”一句，是说少女们因疲劳露出倦态，又不得不随着鼓笛的节拍勉强做出各种姿态。​下片写年少舞女的舞技，没有从正面描写，而是通过侧面展现：下片开头“问称家住城东陌，欲买千斤应不惜”，是少年观众争相询问舞女们的住处，得知她们住在城东的街巷这句是从侧面通过描写观众的反应，来烘托她们舞技的精妙。​而结尾“归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍”两句，则体现出作者观赏年少舞女们的舞蹈后，留下了极为深刻的印象。这两句看似是闲笔，却比正面描写舞技的精妙更有力量。就像传说中听到韩娥的歌声，余音绕梁三日不绝一样，那美妙的舞姿给人的印象难以忘怀。，所以词人困倦归来后，在梦中仿佛还能看到她们翩翩起舞的身影。这句一方面固然是夸赞这些年少舞女姿色技艺的高超，另一方面也未尝不包含着词人对她们那种随人摆布、身不由己的生活境遇的怜惜。这样的描写就使整首词的思想境界得到了提升。​

3. 作品点评

吴文英在这首词中对幼女舞蹈的正面描写着墨不多，仅“倦态强随闲鼓笛”一句，描绘了她们乘肩表演时的随性姿态，这类场景更近似于招徕观众的“广告”性质，尚未展现真正的舞技精髓。词作通过过片“问称家住城东陌，欲买千金应不惜”转写观众反应，以观者愿出重金的夸张态度侧面烘托舞技之精妙；而结句“归来困顿殢春眠，犹梦婆娑闲趁拍”则聚焦观者沉醉余韵的心理体验——舞毕归来的困倦春眠中，仍梦见幼女们婆娑起舞、应拍而动的曼妙身影。这两处看似闲笔的侧面描写，较之直接刻画舞姿更具艺术感染力，犹如传说中韩娥歌声余音绕梁三日不绝，将美妙印象深植观者心间。吴文英深谙以虚幻映衬真实的表现手法，其词常借“客笔”（虚写）传达“主意”（实旨）。正如刘熙载《艺概·经义概》所言：“衬托非闲言赘语，实为与题旨相形相勘的关键文笔，或助益主旨，或反衬题旨。”此词正体现这种艺术追求：结句通过梦境折射的观者印象，既含蓄彰显了幼女们姿色艺技的超凡脱俗，又暗含对其随人摆布、身不由己境遇的深切怜惜，在提升词作艺术表现力的同时，使思想境界得以升华。这种以虚写实、以客衬主的手法，在其名作《点绛唇·试灯夜初晴》中亦有印证——下片“辇路重来，仿佛灯前事。情如水。小楼熏被，春梦笙歌里”以梦境含蓄传递元宵前夕抚今追昔的感伤，谭献赞其“足当‘咳唾珠玉’四字”，足见吴文英善以梦幻笔法深化情感内涵的艺术造诣。

# 上两句即从此句之“看”字看出，亦倒装法。“乘肩”则未到场时乘肩过市也。说到演技时，妙在“倦态”二字，实非倦，盖技熟不经意故作此态耳。梦境中补写舞态，上曰“倦”，此曰“婆娑”态度又异，绝不犯复。

近代岭南词人杨铁夫《梦窗词选笺释》

# “归来”二句体贴更细更深。在困顿春眠之中，犹梦“婆娑趁拍”，舞女之可怜如此。此词但见一种怜惜之心而无丝轻蔑之感，作者之情绪虽未明言，而跃跃纸上矣。

现代学者刘永济《微睇室说词》