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文章解析

huā
花
fàn
犯
·
·
guō
郭
xī
希
dào
道
sòng
送
shuǐ
水
xiān
仙
suǒ
索
fù
赋

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
xiǎo
小
pīng
娉
tíng
婷
，
，
qīng
清
qiān
铅
sù
素
yè
靥
，
，
fēng
蜂
huáng
黄
àn
暗
tōu
偷
yùn
晕
。
。
cuì
翠
qiáo
翘
qī
欹
bìn
鬓
。
。
zuó
昨
yè
夜
lěng
冷
zhōng
中
tíng
庭
，
，
yuè
月
xià
下
xiāng
相
rèn
认
。
。
shuì
睡
nóng
浓
gèng
更
kǔ
苦
qī
凄
fēng
风
jǐn
紧
。
。
jīng
惊
huí
回
xīn
心
wèi
未
wěn
稳
。
。
sòng
送
xiǎo
晓
sè
色
yì
、
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一
cōng
壶
qiàn
葱
茜
，
，
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huā
花
mèng
梦
zhǔn
准
。
。
xiāng
湘
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作
cǐ
此
yōu
幽
fāng
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，
，
líng
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lù
路
，
，
gǔ
古
àn
岸
yún
云
shā
沙
yí
遗
hèn
恨
。
。
lín
临
qì
砌
yǐng
影
，
，
hán
寒
xiāng
香
luàn
乱
、
dòng
冻
méi
梅
cáng
藏
yùn
韵
。
。
xūn
熏
lú
炉
pàn
畔
xuán
、
yí
旋
bàng
移
zhěn
傍
枕
，
，
hái
还
yòu
又
jiàn
见
yù
、
rén
玉
chuí
人
gàn
垂
zhěn
绀
鬒
。
。
liào
料
huàn
唤
shǎng
赏
qīng
、
huá
清
chí
华
guǎn
池
馆
，
，
tái
台
bēi
杯
xū
须
mǎn
满
yǐn
引
。
。

译文

仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹，峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒。我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻、欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。

逐句剖析

"小娉婷"：仿佛一位仙女，

# 娉婷：美貌。

"清铅素靥"：雪白的花瓣带着笑纹，

# 清铅素靥：喻水仙花白瓣。靥，笑窝。

"蜂黄暗偷晕"：峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。

# 蜂黄：喻水仙花蕊。

"翠翘欹鬓"：碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。

# 欹：歪斜。,翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。

"昨夜冷中庭"：昨夜的空庭中寒风凄紧，

"月下相认"：在朦胧的月光下忽然把你泪认。

"睡浓更苦凄风紧"：北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒。

"惊回心未稳"：我的心头久久不能平静。

"送晓色、一壶葱茜"：刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，

# 一壶葱茜：即一盆青翠水仙。

"才知花梦准"：这才惊诧花梦的确准。

"湘娥化作此幽芳"：是湘水水神化成此花的淡香鲜新，

# 湘娥：湘水女神。

"凌波路"：似乎凌波走过很远的水路，

# 凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步。”

"古岸云沙遗恨"：尚带有古岸荒云的遗恨。

"临砌影"：在台阶前如果出现你的身影，

"寒香乱、"：淡淡的香气芬芳氤氲。

"冻梅藏韵"：连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。

"熏炉畔、旋移傍枕"：把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，

"还又见、玉人垂绀鬒"：以便我可以时刻、欣赏美人的丝丝鬟鬓。

# 鬒：美发。,绀：黑青色。

"料唤赏、清华池馆"：料想友人也和我一样，在清华池馆畔里与你朝夕相守，

# 清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》，清华疑即郭希道。

"台杯须满引"：为你把酒言欢。

# 满引：斟满饮尽。,台杯：大小杯重叠成套，称台杯。

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简介

《花犯·郭希道送水仙索赋》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。此词以拟人手法将水仙花比作绝色知己，融入湘妃、洛神等神话意象，构建出亦真亦幻的审美境界。上片从“小娉婷”起笔，以“清铅素靥”写其素雅之姿，“蜂黄暗偷晕”状其娇嫩之色，更以“凌波”典故赋予其仙子风韵。下片“香心静”写其幽芳，“波心冷”喻其高洁，末段“相将共、岁寒伴侣”则道出词人视水仙为岁寒知己的深情。全词在虚实相生中既展现了水仙的形神之美，又暗寄了文人雅士的高洁情怀，更通过"湘娥化作此幽芳"的想象，将友人赠花的情谊升华为精神共鸣。吴文英以其独特的密丽词风，将寻常咏物题材写得摇曳生姿，体现出南宋咏物词“不粘不脱”的艺术境界。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

《花犯·郭希道送水仙索赋》这首诗创作于南宋淳祐年间（约1241-1252），正值词人苏州幕府任职时期，借水仙意象暗寓词人仕途困顿的身世之感，将湘妃典故与个人际遇巧妙融合。以“七宝楼台”的密丽风格，通过时空交错、感官互通等手法，实现咏物词从状物到抒情的升华。展现了南宋文人通过诗词唱和构建审美共同体的雅文化特征，水仙成为品格与友谊的双重象征。这首词将个人情感、文人交往与时代精神熔于一炉，所以既是一首咏赞水仙花的咏物之词，同时也是一首酬答之词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《花犯·郭希道送水仙索赋》是一首咏物词，通过拟人化的艺术手法和神话典故的巧妙运用，将水仙花塑造成绝色知己的形象，既展现了水仙清雅高洁的形神之美，又表达了词人对高洁品格的追求和对知己情谊的珍视。全词通过虚实相生的笔法，上片实写水仙的色、形、姿，下片虚写其神韵与意境，在展现文人雅致生活情趣的同时，也寄寓了词人的人生理想和精神寄托。

2. 写作手法

用典：“汉宫仙掌”暗引汉武帝承露金铜仙人典故，将水仙的亭亭玉立与历史沧桑并置，赋予其“盛衰见证者”的象征意义。反衬：以虚衬实。以梅花反衬水仙的幽香与高洁，“冻梅藏韵”以梅之傲寒反衬水仙之清绝；“熏炉畔、旋移傍枕”通过花器位置的频繁调整，凸显词人对水仙的痴迷，形成动作与心理的双重写意。

3. 分段赏析

《花犯·郭希道送水仙索赋》上片以虚实相生之笔勾勒出一幅月下仙踪图：词人独步溶溶月色的庭院深处，忽见一株娉婷水仙静立清辉之中。素瓣若仙子轻敷铅粉，鹅黄花蕊似蜂黄微晕，翠叶如凤尾斜簪，皎白、嫩黄、青碧三色交织，恰似洛神凌波时裙裾翻飞的斑斓光影。此处巧用“清铅”“蜂黄”“翠翘”等闺阁意象，将植物特征转化为美人妆饰，使花姿平添灵动仙气。词境陡转处，“睡浓”二句以蒙太奇手法切割时空：凛冽寒风骤起，惊破瑶台梦境，词人恍然觉寒颤透骨，心魄犹自震颤于虚实交织的惊悸之中。待到晨光熹微时，“晓色”与“玉罐”形成冷暖色调碰撞，友人馈赠的碧玉水仙恍如梦中倩影照进现实，完成“梦境—现实—神话”三重维度的诗意衔接。下片“湘娥”三句揭开神话面纱，以湘夫人泣竹成斑典故，喻水仙为娥皇女英精魂所化。烟波邈邈的楚江畔，二妃素衣缟袂寻觅舜帝，千年泪痕凝作花间清露，遗恨幽香遂成此花冰魄。这般书写使植物承载起历史纵深，让花魂与传说形成情感共振。“临砌”以下五句铺陈赏花雅趣：词人将水仙置于石阶幽荫，其冷香竟使寒梅敛蕊，此间以“素靥避羞”拟梅，既衬水仙之香冠群芳，又暗合“梅妻鹤子”的文人传统。转笔“熏炉畔”二句，更见匠心：暖雾氤氲中，水仙愈显风骨清癯，词人特设枕屏雅案，只为朝夕相对这垂垂白萼的凌波仙袂。此处“涴”字用得绝妙，既写花叶低垂之态，又暗含怕染尘埃的珍视之情。“台杯”映月的场景：大小玉盏错落如花影参差，希道把酒赏花的身影与词人隔空相应。这种双镜叙事既完成索赋的题旨呼应，更建构起文人雅士心灵相通的审美空间，使整首词在现实馈赠、梦境预言、神话重构的三重奏中，达成艺术结构的完美闭环。

4. 作品点评

此词以梦境与现实的双线叙事架构全篇：上片借“冷中庭，月下相认”的幻境，将水仙虚化为湘娥幽魂所化的“凌波仙影”，以“清铅素靥”“蜂黄暗晕”等拟人化笔触勾画其清冷神韵；下片转入“晓色葱茜”的实景赠花，通过“冰弦写怨”“熏炉傍枕”等动作细节，在赏玩过程中触发“湘皋遗恨”的历史联想。结句“台杯须满引”既以套杯叠影暗合水仙层叠花姿，又以“饮酒赏花”的雅事回应友人索赋之请，巧妙完成从物态描摹（“翠翘欹鬓”）到人情往还（“共醉清华”）的语义转场。开创了咏物词“以典铸魂、凭器寄意”的艺术范式，堪称吴文英“密丽深曲”词风的典范演绎。

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作品评价

# 自起句至“相认”，全是梦境。“昨夜”，逆入。“惊回”，反映。极力为“送晓色”一句追逼。复以“花梦准”三字勾转作结。后片是梦非梦，纯是写神。“还又见”应上“相认”，“料唤赏”应上“送晓色”。眉目清醒，度人金针。全从赵师雄《梦梅花》化出，须看其离合顺逆处。

近现代陈洵《海绡说词》

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