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tà
踏
suō
莎
xíng
行
·
·
yáng
杨
liǔ
柳
huí
回
táng
塘

朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
yáng
杨
liǔ
柳
huí
回
táng
塘
，
，
yuān
鸳
yāng
鸯
bié
别
pǔ
浦
。
。
lǜ
绿
píng
萍
zhǎng
涨
duàn
断
lián
莲
zhōu
舟
lù
路
。
。
duàn
断
wú
无
fēng
蜂
dié
蝶
mù
慕
yōu
幽
xiāng
香
，
，
hóng
红
yī
衣
tuō
脱
jìn
尽
fāng
芳
xīn
心
kǔ
苦
。
。
fǎn
返
zhào
照
yíng
迎
cháo
潮
，
，
xíng
行
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云
dài
带
yǔ
雨
。
。
yī
依
yī
依
sì
似
yǔ
与
sāo
骚
rén
人
yǔ
语
。
。
dāng
当
nián
年
bù
不
kěn
肯
jià
嫁
chūn
春
fēng
风
，
，
wú
无
duān
端
què
却
bèi
被
qiū
秋
fēng
风
wù
误
。
。

译文

杨柳围绕着曲折的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香，荷花的花瓣凋敝，结一颗芳心苦涩。潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠。当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。

逐句剖析

"杨柳回塘"：杨柳围绕着曲折的池塘，

# 回塘：环曲的水塘。

"鸳鸯别浦"：一对鸳鸯在进水口处嬉戏。

# 别浦：江河的支流入水口。

"绿萍涨断莲舟路"：池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。

# 绿萍涨断莲舟路：这句话是说，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。莲舟，采莲的船。

"断无蜂蝶慕幽香"：没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香，

"红衣脱尽芳心苦"：荷花的花瓣凋敝，结一颗芳心苦涩。

# 红衣脱尽芳心苦：红衣，形容荷花的红色花瓣。芳心苦，指莲心有苦味。以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。

"返照迎潮"：潮水带着夕阳，涌进荷塘，

# 潮：指晚潮。,返照：夕阳的回光。

"行云带雨"：行云夹着雨点，无情地打在荷花上。

# 行云：流动的云。

"依依似与骚人语"：随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠。

# 骚人：诗人。,依依：形容荷花随风摇摆的样子。

"当年不肯嫁春风"：当年不肯在春天开放，

# 不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。

"无端却被秋风误"：如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。

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简介

《踏莎行·杨柳回塘》是北宋著名词人贺铸创作的一首词。这首词以荷花为吟咏对象，寄托了词人深沉的身世感慨。上片描绘了一方幽静的池塘景色：荷花孤生于僻静之处，无人问津，最终寂寞凋零。词人巧妙地将荷花比作幽居独处的美人，通过“红衣脱尽芳心苦”的意象，既写出了荷花的孤芳自赏，又暗喻自己怀才不遇的境遇。下片进一步以拟人手法，借荷花之口道出“当年不肯嫁春风”的孤高品格，表明词人宁可保持高洁情操，也不愿随波逐流的坚定立场。全词将荷花、美人、君子三重意象完美融合，既展现了荷花的自然之美，又抒发了词人坚守节操、不趋炎附势的精神追求。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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背景

《踏莎行·杨柳回塘》是北宋著名词人贺铸的作品。词人虽出身显贵却始终未能获得理想官职，郁郁不得志。种种人生经历造就了他内心常人难以理解的苦闷。《踏莎行·杨柳回塘》中塑造的荷花形象，虽清丽脱俗却终归凋零，或许正是词人对自身早年过于孤高、不通世故的一种反思与自省。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒怀词。这首词通过描写幽僻池塘中孤寂凋零的荷花，寄托了贺铸怀才不遇的苦闷，以“红衣脱尽芳心苦”的意象双关自身高洁却无人赏识的境遇；结尾“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”更以荷花拒嫁春风的孤傲与终被秋风摧折的悲剧，抒发了词人对仕途坎坷的悔憾与对命运弄人的愤懑。

2. 写作手法

双关：“红衣脱尽芳心苦”中“红衣”既指荷花瓣，也隐喻词人曾有的荣华；“芳心苦”既写莲心之味苦，亦指内心悲苦。拟人：“红衣脱尽芳心苦”将荷花（红衣）比作女子，以“芳心苦”写其凋零后的苦涩，暗喻词人自身高洁却无人赏识的境遇。而“当年不肯嫁春风”赋予其“不肯嫁春风”的不屑与百花争艳的孤高，暗含词人早年不趋附权贵的性格。比喻：“绿萍涨断莲舟路”以浮萍阻隔莲舟比喻仕途受阻，暗示才士因外界阻碍而不得志。以乐景衬哀情：上片“杨柳”“鸳鸯”以杨柳依依、鸳鸯双栖的明媚欢愉的热闹景象反衬荷花的孤寂，突出其"红衣脱尽芳心苦"的悲剧命运。

3. 分段赏析

上片以细腻的笔触描绘了荷花的生长环境与命运。开篇“回塘”“别浦”点明荷花所处之地——幽居在曲折的池塘和偏僻的水口，暗示其不为人知的处境。“杨柳”“鸳鸯”作为陪衬，更显荷花之清丽脱俗。第三句由荷花的美丽转入她不幸的命运。古来文人墨客惯以“花开堪折”喻示人生际遇——女子及笄当觅良缘，士子学成宜求功名。然若浮萍密布阻隔水路，则采莲之舟难以前行。此处词人匠心独运，以三重隐喻道尽怀才不遇之憾：荷花无人采摘，盖因舟楫不至；舟楫不至，实为浮萍所阻；恰似贤士不遇明主，非才不逮，乃仕途多舛使然。继而以“蜂蝶不知”喻当权者不识英才，层层递进，将荷花之孤寂与士子之落拓巧妙结合。“红衣脱尽芳心苦”一语双关，既写荷花凋零之态，又抒才士不遇之悲，物我交融，浑然天成。下片笔锋轻转，以景语深化情思。"返照"二句，仍着墨回塘别浦之景：斜晖脉脉，染就一池碎金，与浦口潮声相和；行云曳影，携来疏雨数点，轻叩寂寞荷塘。此景既绘暮色苍茫之致，更暗寓荷花独守寒塘，历经朝晖夕阴、晴光雨色，却始终无人问津的孤寂命运——恰似词人饱谙世态炎凉、宦海沉浮的沧桑心境。景中寓情，一笔双写，人物风骨自现。“依依似与骚人语”一句尤见巧思，将无语荷花拟作欲诉还休的幽人，而倾诉对象正是千古同调的骚客。着一“似”字，使虚想化为真切，缥缈转为可触。至此，荷之高洁、美人之幽怨、士之不遇，三者浑然莫辨。最后两句“当年不肯嫁东风，无端却被秋风误”，实为词人借荷自剖心迹。“不肯嫁春风”既合荷之夏放本性，更昭示其耻与众芳争宠的孤标傲骨——此正词人刚介不阿的人格写照。然“红衣脱尽”之叹，又透露出对命运弄人的愤懑：纵然守节自持，终不免被秋风摧折，恰似其因耿直见弃，终老下僚的悲凉际遇。花人相映，写尽才士在理想与现实夹缝中的永恒困境。

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作品评价

# 骚情雅意，哀怨无端。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。

近现代沈祖棻《宋词赏析》

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