朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
译文
秋日的斜阳映照着江水，泛起一层层金色的波纹，透过一片平展的树林，隐隐望见远处起伏的群山。平原上散落着几处村庄，不时传来几声砧杵声。记得当年和她共上西楼，眯着醉眼欣赏此处的风光，那时的景色和现在的很相似。所不同的只是今天没有人和我一同登高欣赏了。
逐句剖析
"秋水斜阳演漾金"：秋日的斜阳映照着江水，泛起一层层金色的波纹，
# 演漾金：状斜阳照水。演漾：流动起伏的样子。
"远山隐隐隔平林"：透过一片平展的树林，隐隐望见远处起伏的群山。
# 平林：平整的树林。,隔：横着。
"几家村落几声砧"：平原上散落着几处村庄，不时传来几声砧杵声。
# 砧：捣衣石，这里指捣衣的声音。,村落：村庄。
"记得西楼凝醉眼"：记得当年和她共上西楼，眯着醉眼欣赏此处的风光，
# 凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒后迷糊的眼睹。此处比喻沉醉于美好的时光之中。,西楼：苏州观风楼，在城西。
"昔年风物似如今"：那时的景色和现在的很相似。
# 风物：风光景物，一般特指某个地方特有的。晋·陶潜《游斜川》诗序：“天气澄和，风物闲美。”宋·张昪《离亭燕·一带江山如画》词：“一带江山如画，风物向秋潇洒。”,昔年：过去，以前。
"只无人与共登临"：所不同的只是今天没有人和我一同登高欣赏了。
# 登临：本指登山临水，后也泛指游览。语本《楚辞·九辩》：“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”，本指登山临水，后也泛指游览，如唐·孟浩然《与诸子登岘山》诗：“江山留胜迹，我辈复登临。”，另有王安石《桂枝香·登临送目》：“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。”
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简介
《减字浣溪沙・秋水斜阳演漾金》是北宋词人贺铸所作的一首词。此诗主题为怀人，是词人对亡妻的深切怀念之作。上片写词人登临所见的秋日之景，清澈的秋水在斜阳下闪烁金光，远山在平林后若隐若现，村落中传来砧杵之声，营造出冷清寂寥的氛围。下片回忆往昔与妻子在西楼共赏风景的欢会场景，如今风物依旧，却无人相伴，突出了物是人非的凄凉。采用对比手法，将往昔与妻子相伴的温馨虚景和当下独自登临的冷清实景对比，增强了情感的表达；还使用了虚实相生的手法，眼前景为实，昔日景为虚，深化了思念之情。全词意境沉郁，语言收放自如，通过巧妙的写作手法，将对亡妻的思念之情委婉含蓄地表达出来。词人将眼前之景与往昔回忆相融合，使情感真挚动人。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
钟振振在对《东山词》进行校注时提出，这首词的创作时间应在徽宗大观二年（1108年）之后，是贺铸晚年居于苏州时所作的悼亡词。贺铸另有作品《半死桐·重过问门万事非》，其中表达了他与妻子一同来到苏州，最终却无法一同归去的深深遗憾，还用“火白鸳鸯失伴飞”形象地描绘出自己晚年孤独无依的凄惨状态。而这首《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》，从题材和主旨来看，与《半死桐·重过问门万事非》颇为相似，都流露出对亡者的深切怀念与自身孤寂的心境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首怀人词。全词上片描绘了词人登临所见的秋水斜阳、远山平林、村落砧声等深秋景象，营造出寂寥的氛围；下片回忆往昔与伊人同登西楼的欢会场景，将眼前独自登临的实景与昔日“共登临”的虚景构成对比，表达了物是人非的凄凉之感，含蓄地抒发了词人对亡妻的深切思念之情。
2. 写作手法
虚实相生：上片的秋水斜阳、远山平林等是实写眼前之景，下片“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”是虚写回忆中昔日与伊人相伴的场景，虚与实相互映衬，拓展了词的意境，深化了词人对亡妻的思念之情。对比：将当下词人独自登临所见的冷清实景：“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林。几家村落几声砧。”与往昔和伊人一同在西楼凝醉眼观赏的温馨虚景：“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今。”进行对比，昔日的惬意与今日的孤寂形成鲜明反差，更强烈地突出了物是人非、恍若隔世的怅惘心绪。
3. 分段赏析
《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》上片“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林。几家村落几声砧”，前两句“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”通过细腻的笔触描绘景物，清澈的秋水在斜阳的映照下闪烁着金色的光芒，“演漾金”生动地写出了水波的动态和色彩，而“远山隐隐隔平林”则勾勒出平林之外远山的朦胧之态，远近结合，营造出一种开阔而略带寂寥的氛围。“几家村落几声砧”紧承前句，从视觉描写转为听觉描写，疏落的村落散布在川原之上，断断续续的砧杵声传来，进一步渲染了深秋的氛围。这三句看似是纯客观的景物描写，实则句句含情，将词人心中那难以言说的伤心情绪寄寓其中，借景抒情，委婉含蓄，与梁元帝、李白相关作品有异曲同工之妙，却更具腾挪跌宕之趣和情趣。下片“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今。只无人与共登临”，“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句笔锋急转，由上片的眼前景转入对往昔的回忆，当年在西楼之上，与佳人一同饮酒赏景，醉眼相对，情意绵绵，如今风物依旧，却已物是人非，虚实相生地展现出两幅图景，昔日之景的惬意与今日之景的凄凉形成鲜明对照，强化了词人的感慨。“只无人与共登临”是全词的词眼，点明了词人的情感核心，上片的种种景物至此都成为了词人“物是人非”“良辰好景虚设”情感的外在体现，巧妙地点醒全词，使得整首词百感苍茫，含蓄深厚，正如陈廷焯所赞，贺铸此词工于结句，以末句一笔叫醒全篇，让实处皆虚，达到了胜境。
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作品评价
# （几家村落几声砧）只七字胜人数百句。（下阕）纯用虚字酌句，奇绝横绝。总由笔力撮得住。
清陈廷焯《云韶集》卷三
# （下阕）只用数虚字盘旋唱叹。而情事毕现，神乎技矣！世第赏其“梅子黄时雨”一章，尤是耳食之见。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷一
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