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tóng
铜
rén
人
pěng
捧
lòu
露
pán
盘
yǐn
引
·
·
líng
凌
xiāo
歊

朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
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侬
、
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三
nòng
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斜
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。
。

译文

江狭水急崖临江。推开青山顺流下，高台依旧人心凉。昔驻彩仗甚繁闹、转瞬即逝尽消亡。山花野蔓，山花野蔓妒色失、宫娥彩女盛装着。歌舞停歇，恨此处风流散、仅有凄凉剩。繁华似锦梦，片刻惊醒，尝为佳丽地，手指处一片苍茫。寄托一抹笑容、与兴亡之事有什么关联。量船载酒徜徉游，依靠着友人，幸有知音陪相慰。请君缓调清管，再为你、吹奏三曲斜阳里。

逐句剖析

"控沧江"：江狭水急崖临江。

# 控沧江：长江至当涂，江狭水急，悬崖临江，故曰“控”。

"排青嶂"：推开青山顺流下，

# 排：水流湍急，推开青山而下，故曰“排”。

"燕台凉"：高台依旧人心凉。

# 凉：高台依旧，风流不再，故曰“凉”。,燕台：本指燕昭王所筑的招贤台，此代称凌歊台。

"驻彩仗、"：昔驻彩仗甚繁闹、

# 彩仗：彩色仪仗。仗：仪仗与卫士。

"乐未渠央"：转瞬即逝尽消亡。

# 渠：通“遽”，迅速。

"岩花磴蔓"：山花野蔓，

"妒千门、"：山花野蔓妒色失、

# 千门：指宫中女子。

"珠翠倚新妆"：宫娥彩女盛装着。

# 珠翠：指宫中女子。

"舞闲歌悄"：歌舞停歇，

"恨风流、"：恨此处风流散、

"不管余香"：仅有凄凉剩。

"繁华梦"：繁华似锦梦，

"惊俄顷"：片刻惊醒，

# 俄顷：片刻，突然间。

"佳丽地"：尝为佳丽地，

# 佳丽地：谓今南京。南齐谢胱《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”

"指苍茫"：手指处一片苍茫。

# 指苍茫：（如今）手指处一片苍茫。

"寄一笑、"：寄托一抹笑容、

"何与兴亡"：与兴亡之事有什么关联。

"时船载酒"：量船载酒徜徉游，

"赖使君、"：依靠着友人，

# 使君：汉代称呼太守刺史，汉以后用做对州郡长官的尊称，这里是作者对友人的尊称。,赖：依赖。

"相对两胡床"：幸有知音陪相慰。

# 胡床：交椅，一种可以折叠的轻便坐具，传自西域。

"缓调清管"：请君缓调清管，

# 清管：笛子。唐代李郢《江上逢羽林王将军》诗：“唯有桓伊江上笛，卧吹三弄送残阳。”《晋书·桓伊传》载：“王徽之赴召京师，泊舟青溪侧。（伊）素不与徽之相识。伊于岸上过。船中客称伊小字日：‘此桓野王也。’徽之便令人谓伊曰：‘闻君善吹笛，试为我一奏。’伊是时已贵显，素闻徽之名，便下车，踞胡床，为作三调。”桓伊曾与谢玄等在淝水之战中大破苻坚，为东晋政局的稳定，立了大功。此处词人化用古典，抒发自己郁郁之情。

"更为侬、"：再为你、

"三弄斜阳"：吹奏三曲斜阳里。

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简介

《铜人捧露盘引・凌歊》为宋代词人贺铸所作的一首咏史怀古词。此词上片因景怀古，下片融情于景，情景浑然一体。全词将登临览胜之怀与写景抒情之致相契，借凌歊台兴衰史事，抒发词人对世事沧桑之深沉慨叹及人生易逝之怅恨。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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背景

南朝宋孝武帝刘骏于公元463年南游时，曾登临凌歊台，并在此修建避暑的离宫。六百年后，贺铸也来到这座台址，目睹旧时遗迹，感慨时代变迁与人生短暂，于是创作了这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古词，借登临凌歊台所见“控沧江，排青嶂”的山川形胜及“岩花磴蔓”“舞闲歌悄”的兴衰景象，写出了词人对世事沧桑的深沉慨叹与人生易逝的怅恨情怀。

2. 写作手法

用典：此词用典精工，如“彩仗驻山稠，千门珠翠倚新妆”化用南朝宋孝武帝避暑凌歊台典故：《宋书》载孝武帝常携嫔御至当涂凌歊台消暑，史称其“穷极侈欲”。词人以“彩仗”状帝王仪仗，“珠翠”摹宫娥妆饰，极写南朝宫苑奢靡，暗寓对统治者耽于享乐的讽喻，与杜牧“南朝四百八十寺”的借古伤今之意同调。“量船载酒，时与胡床相对”合用双典：“量船载酒”取《世说新语》毕卓“拍浮酒船”的纵酒典故，“胡床相对”化用庾亮南楼据胡床谈咏之事。词人表面以放达语写“何与兴亡”，实则借典故暗藏壮志难酬之慨，恰似稼轩“醉里挑灯看剑”的沉郁顿挫。“缓调清管，更为三弄”化用东晋桓伊吹笛《梅花三弄》典故：《晋书》载桓伊为徽之吹奏此曲，笛声凄清传世。词人以“三弄”应和“凌歊”高峻清凉之境，将古今兴废融入笛声西风，与姜夔“渐吹尽，枝头香絮”的以乐写哀异曲同工。情景交融：上片“控淮排砢，严陵滩锁”以“控”“排”炼字状山势险峻，既绘当涂形胜，又为怀古张本；“岩花磴蔓妒天香”以花草拟人摹宫廷浮华，景语中暗藏历史兴衰，与刘禹锡“淮水东边旧时月”的借景抒史同理。下片“浩歌空怨东流”以江水喻时光流逝，“断送西风”将笛声融入暮色秋声，使个人失意与千古兴亡浑然交融。陈廷焯谓方回词“沉郁而笔势飞舞”，正见于此——山川皆着悲怆之色，时序更迭与心绪起伏互为表里，以地理之险衬历史之悠，以秋声之哀写壮志之殇，达到“景中生情，情中含景”的浑成之境。借古伤今：词人以南朝宋孝武帝旧事为切入点，通过“舞闲歌悄”的今昔对比，将历史兴亡凝于“余香”残韵之中。表面写凌歊台由盛转衰，实则借南朝奢靡影射北宋潜在危机，与苏舜钦“荒台麋鹿争新草”的忧思同具深致。“彩仗驻山”的往昔繁华与“岩花磴蔓”的今日荒芜相对照，恰似《诗经》“黍离”之悲的词体演绎——非独叹古迹荒废，更借“风流不管余香”的喟叹，隐讽当朝者耽于逸乐，使登临怀古兼具现实批判锋芒，尽显北宋文人“以史为鉴”的忧患意识。联想：“余香”之想最为精妙：词人见岩花磴蔓而思“天香”，由草木残存香气联想到昔日宫嫔妆容，以微观物象串联宏观历史，与李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”的以物喻情同理，皆以细节见沧桑。地理联想亦具深致：从“严陵滩”“采石矶”的险峻地势，联想到历代兴亡旧事，使自然山水成为历史记忆的载体，此与辛弃疾“千古江山，英雄无觅”的时空交织手法同具妙谛——借“左天门、右牛渚”的地理坐标，触发“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”的历史浩叹，使登临所见皆成古今对话的媒介。

3. 分段赏析

上片：“控淮排砢，严陵滩锁，采石矶稠”三句，以“控”“排”二字为骨，状写当涂形胜——峭壁如铁锁横控淮河，青山似战阵列排江流，寥寥数笔便勾出“左天门、右牛渚”的险峻地势。此等炼字深得“句中眼”之妙，与东坡“乱石穿空”之笔同具雄健气格，却更见地理考据之工。“燕台凉、彩仗驻山稠，千门珠翠倚新妆，岩花磴蔓妒天香”数句，由山川形胜转入史事追忆。“彩仗驻山”“千门珠翠”化用《宋书》载宋孝武帝避暑凌歊台典故，以“彩仗”写车驾之盛，“珠翠”状嫔御之华，极摹南朝宫苑奢靡。更妙在“岩花磴蔓妒天香”一句，以拟人化“嫉妒”二字，令岩石花草皆带情韵——非独写宫人容色，实以曲笔烘衬当日浮华，暗伏“兴废由人事”之慨叹，与杜牧“台城曲”之讽异曲同工。“舞闲歌悄，恨风流不管余香”二句，笔锋陡转如悬崖坠瀑。“舞闲歌悄”四字以白描收束昔日喧嚣，恰似画卷骤蒙尘雾；“恨”字领起双重怅惘：一恨风流人物转瞬成空，唯留荒芜台榭；二叹岩花磴蔓犹沾“余香”，残韵与废墟相映，道尽“人事有代谢，往来成古今”的历史荒诞，此中沉郁，正合陈廷焯“笔势飞舞而意极沉郁”之评。下片：“梦云惊散，浩歌空怨东流”承上启下，以“梦云”喻上片繁华如朝露消散，“浩歌空怨”则直吐胸臆——昔日登临壮志，竟如东流之水无可挽回，一“空”字道尽英雄末路的苍凉，与稼轩“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”同含黍离之悲。“寄一笑、何与兴亡，量船载酒，时与胡床相对”数句，表面作旷达语，实则藏锋于钝。“量船载酒”化用《世说新语》毕卓“拍浮酒船”典故，“胡床相对”暗合庾亮南楼赏月雅事，然冠以“何与兴亡”之语，反见强作洒脱之苦。须知贺铸“少时侠气，揭节从军”，此际颓然对酒，恰似稼轩“把吴钩看了，栏杆拍遍”，愈是放达，愈见胸中块垒难平。“缓调清管，更为三弄，断送西风”收束全篇，化用桓伊“笛弄梅花”典故。“缓调”状笛声幽咽，“断送”写声随西风消散，既切“凌歊”（高峻清凉）之题，又以音乐意象暗喻心绪——三弄笛声，既是送西风，亦是送古今兴废、个人失意，最终皆化入苍茫暮色。此中以乐景写哀，比之柳永“渐霜风凄紧，关河冷落”，更多一分沉郁顿挫的骨力。

4. 作品点评

《铜人捧露盘引（凌歊）》为贺铸怀古妙制。此词熔登临兴怀、咏史寄情于一炉，旨意深窈，情韵绵邈，其风神与东坡同调之作相侔。陈廷焯尝言“方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端”，揆诸此篇，信然不诬。词中或敷陈艳采华辞，或挥洒清隽之句，然沉郁之气如暗脉潜行，贯通全篇。字句间腾挪跌宕，既见笔势飞舞之姿，更含千古沧桑之慨，深得北宋词家幽咽顿挫之妙境。

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作品评价

# 夏敬观认为，“寄一笑，何与兴亡”为全词之眼。

现代龙榆生《唐宋名家词选》

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