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文章解析

jiǎn
翦
zhāo
朝
xiá
霞
·
·
mǔ
牡
dān
丹
tóng
同
qián
前

朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
yún
云
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偏
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三
láng
郎
dài
带
xiào
笑
kàn
看
。
。

译文

云层轻掩天光，谷雨时节的雨水渐干。牡丹如垂落的油色帷幕，半掩着残存的春寒。自然之神精心雕琢，将朝霞裁剪成片片花瓣，露珠如玉盘盛放其间。牡丹光彩如锦绣般绚烂，华美之姿盖过了芝兰的清雅。恰似盛唐长安的繁华岁月，开元、天宝的盛世重现眼前。沉香亭畔的栏杆旁，唯有唐玄宗（三郎）含笑赏此佳色。

逐句剖析

"云弄轻阴谷雨干"：云层轻掩天光，谷雨时节的雨水渐干。

# 云：一作雪。

"半垂油幕护残寒"：牡丹如垂落的油色帷幕，半掩着残存的春寒。

# 油：一作云。

"化工著意呈新巧"：自然之神精心雕琢，

"翦刻朝霞饤露盘"：将朝霞裁剪成片片花瓣，露珠如玉盘盛放其间。

# 饤：旧指堆叠于器皿中的菜蔬果品，一般只陈列不食用。,翦：一作剪。

"辉锦绣"：牡丹光彩如锦绣般绚烂，

"掩芝兰"：华美之姿盖过了芝兰的清雅。

"开元天宝盛长安"：恰似盛唐长安的繁华岁月，开元、天宝的盛世重现眼前。

"沉香亭子钩阑畔"：沉香亭畔的栏杆旁，

"偏得三郎带笑看"：唯有唐玄宗（三郎）含笑赏此佳色。

# 三郎：指唐玄宗，睿宗第三子也。因称三郎。

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简介

《翦朝霞·牡丹同前》是北宋词人贺铸创作的一首词。上片开篇描绘谷雨时节，天空中云朵轻舞，带来淡淡阴翳，谷雨初歇，半垂的油幕遮挡着些许残余的寒意，营造出一种独特的氛围，为后文牡丹的出场做了铺垫。紧接着运用拟人手法，盛赞大自然这位工匠精心着意，将牡丹塑造得新颖巧妙，好似把绚丽的朝霞裁剪下来，装点在露盘之上，形象生动地展现出牡丹的艳丽娇美。下片进一步从侧面烘托，体现牡丹的光彩夺目，其光辉可与锦绣相媲美，馥郁的芬芳令芝兰都黯然失色。最后巧妙借用唐玄宗与杨贵妃的典故，将牡丹与开元天宝年间繁华的长安、沉香亭子以及唐玄宗联系起来，暗示了牡丹的高贵不凡与备受皇家恩宠。全词笔触细腻，巧用拟人、比喻等修辞，借牡丹展现自然之美，融入历史典故，饱含对美好生活的向往以及对历史的追思。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。通过描写谷雨时节牡丹娇艳之态，借典故写其高贵受宠，表达对牡丹之美赞赏，暗含对繁华历史的追思。

2. 写作手法

正衬：“剪刻朝霞饤露盘”中，以“露盘”这一常用于承接仙露的器物为衬，露盘自带清雅高洁的意蕴，牡丹置于其上，借露盘的洁净神圣，正衬牡丹如仙品般的珍贵与不凡，凸显其在自然造物中被精心雕琢的美好。比喻：“剪刻朝霞饤露盘”，将牡丹比作被裁剪的朝霞，盛放于承露盘中，生动写出牡丹色彩艳丽如霞、带着露水的娇艳姿态。借景抒情：“雪弄轻阴谷雨干。半垂云幕护残寒”，描写谷雨时节轻阴未散、云幕低垂遮挡残寒的景象。暮春微凉的环境里，牡丹悄然绽放，诗人借这样的景致，既交代了牡丹盛开的时节与环境，又暗含对牡丹在微凉中绽放的怜惜，以及对其坚韧美好的赞美，将对牡丹的喜爱融入景物描写中。化用：“沉香亭子钩阑畔，偏得三郎带笑看”，化用李白《清平调》“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。沉香亭北倚阑干”。原句写唐明皇与杨贵妃在沉香亭共赏牡丹，君王因花与美人欢喜；此句保留“沉香亭”“带笑看”，以“三郎”指唐明皇，侧重写其在钩栏畔对牡丹的喜爱，借帝王赏花场景，凸显牡丹“国色天香”的特质。

3. 分段赏析

上阕：“云弄轻阴容雨干。半垂油幕护残寒。”此句以环境描写开篇，点明牡丹开放的时节与气候特点。谷雨时节（二十四番花信风之一），暮春天气阴晴不定，雨水渐收但余寒未散，需以“油幕”遮护花枝。此景呼应白居易《买花》中“上张帷幕庇”的护花场景，既体现牡丹娇贵需精心呵护的特性，又暗含对自然气候的细腻观察。“化工著意呈新巧，剪刻朝霞灯露盘。”此句以拟人手法赞牡丹的天然之美。词人将牡丹比作“剪刻朝霞”，花瓣层叠如霞光裁剪，花蕊晶莹似露珠缀饰，赋予其灵动鲜活的生命力。搜索结果中提及牡丹花瓣“如绸缎闪烁明丽光芒”，色彩“从淡粉至深红”“层次斑斓”，与此句“朝霞”之喻相契合，凸显其形色之美。下阙：“辉锦绣，掩芝兰。开元天宝盛长安。”过片转写牡丹的华贵气韵。“辉锦绣”言其色彩绚烂胜锦缎，“掩芝兰”则借对比突显花香馥郁压众芳。后句引唐玄宗时期长安盛景，牡丹风靡宫廷与民间，成为盛世风雅的象征。历史上牡丹因“国色天香”被奉为富贵图腾，洛阳、长安等地竞相栽培，形成“花开动京城”的盛况。“沉香亭子勾栏畔，偏得三郎带笑看。”末句化用李白《清平调》典故，以沉香亭畔唐玄宗与杨贵妃赏牡丹的轶事作结。牡丹与美人相映成趣，既呼应“名花倾国”的诗意，又暗含对盛世浮华的追忆。词人借古喻今，以牡丹为媒介，将自然之美与人文雅趣融为一体，深化其“倾国倾城”的文化意蕴。

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