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国

běn

本

xiāo

潇

sǎ

洒

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首金陵怀古题材的词。描绘了六朝陈后主荒淫致国亡的旧事与当下寻访遗迹所见，表达了对时世变迁、当权者奢靡的哀愁，以及词人空怀壮志、报国无门的悲愤，借古讽今，发人深省。

2. 写作手法

对比：上片将陈叔宝在位时的“台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华”的骄奢淫逸，与隋军破城后“回首飞鸳瓦，却羡井中蛙”的凄惨落魄对比，鲜明展现王朝兴衰，突出亡国之悲，令人唏嘘。化用：“访乌衣，成白社，不容车”化用刘禹锡《乌衣巷》诗意，借古巷变迁抒沧桑之感；“楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙”受杜牧《泊秦淮》启发，绘景含情，增添历史厚重，让词作底蕴深厚。借景抒情：“楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙”，词人借秋夜秦淮的银河、寒沙、樯影等清冷之景，抒发空怀壮志、报国无门的孤寂怅惘，将无形心绪融入有形景致。用典：“台城游冶，襞笺能赋属宫娃”，引用《南史・陈后主本纪》中陈后主荒于酒色，令后宫妇人作诗、狎客应和的典故，形象展现其骄奢淫逸，让史实为词作增色，增强说服力。“回首飞鸳瓦，却羡井中蛙”，用陈后主在隋军破城后与妃子躲入井中的典故，以其狼狈模样讽刺末代君主的昏庸，引发对历史兴衰的感慨。借古讽今：下片借六朝覆灭、陈后主亡国之事，“访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢、堂前双燕过谁家”感慨往昔繁华不再，暗讽当下社会可能存在的奢靡、不思进取之风，告诫世人以史为鉴。正面描写：“台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华”，直接刻画陈后主在台城的游乐场景，从他组织赋诗、夏日登高、彻夜狂欢等方面，将其荒淫无道的生活直白呈现。侧面描写：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，以物的脆弱易逝侧面烘托王朝覆灭的必然性，未直接写朝代兴衰过程，却借物品特性暗示六朝繁华如彩云琉璃，终难持久。首尾呼应：开篇写“江南佳丽地，金陵帝王州”展现金陵往昔辉煌，结尾处“商女篷窗罅，犹唱后庭花”借商女唱亡国之音，呼应前文，暗示当下仍未汲取历史教训，金陵昔日繁华与如今隐患形成对照，强化兴亡之感。

3. 分段赏析

上片伊始，词人便以宏大笔触起势，江山与史实并叙，尽显非凡气魄。“江南佳丽地，金陵帝王州”，这两句千古名句，向来备受文人墨客推崇。词人登高望远之际，正值秋高气爽，以“潇洒”形容“南国”，实在是精准传神，将秋日南国的清朗风姿展露无遗。于这澄澈似练的江水、龙蟠虎踞的山川之间，数百年来，六朝末代君主轮番登场，他们放纵私欲、沉溺声色，竞相追逐奢华，最终落得国破身死，沦为江山的千古罪人。词人在“潇洒”前着一“本”字，于“豪奢”前添一“浸”字，看似不动声色地客观描述，实则饱含无限喟叹。紧接着，词人以冷峻笔触铺陈六朝最后一位君主陈叔宝的荒淫生活，句句有史可依。据《南史・陈后主本纪》记载，隋军兵临城下、危在旦夕之时，这位昏庸无道的短命君王，依旧沉湎酒色，不理朝政。后宫佳丽千余人环绕，常令张贵妃、孔贵人等八人相伴而坐，江总、孔范等十人参与宴饮，号为“狎客”。还先让八名妇人折叠彩笺，创作五言诗，众“狎客”即刻应和，迟者罚酒，此即“台城游冶，襞笺能赋属宫娃”之景。他又搜刮民脂民膏，营建绮、临春、望仙三座高楼，与美人相拥，畅饮消暑。“使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答，采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。……其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。其略云‘璧月夜夜满，琼树朝朝新’，大抵所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色”（《南史・张贵妃传》），对应着词人笔下“云观登临清夏，璧月流连长夜，吟醉送年华”的奢靡画面。最后一句，词人以含蓄笔法，将这末世君臣的腐朽生活与醉生梦死之态尽现，悄然为后文转折埋下伏笔。果不其然，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。公元589年，隋军攻入金陵，燃起熊熊大火，一时间梁摧瓦飞。慌乱之中，陈后主与张贵妃、孔贵人躲入井中。“既而（隋）军人窥井而呼之，后主不应。欲下石，乃闻叫声。以绳引之，惊其太重。及出，乃与张贵妃、孔贵人同乘而上”（《陈后主本纪》），沦为千古笑柄。结尾“回首飞鸳瓦，却羡井中蛙”两句，与前文形成鲜明反差。“回首”一词，瞬间将繁华拉至衰败，“却羡”二字，则如漫画般勾勒出亡国之君惶惶如丧家之犬，欲做井中蛙而不得的凄惨结局，饱含词人对这些玷污江山的丑类的愤慨与鄙夷。下片笔锋一转，化用唐人诗意，由咏史过渡到抚今，着重抒发沧桑巨变带来的兴亡之感，倾诉作者空怀壮志、报国无门的怅惘。前五句显然脱胎于刘禹锡《乌衣巷》。往昔的豪门深宅，如今已成柴扉茅屋；曾经的宽阔通衢，现今狭窄得难以行车；当年在雕梁画栋筑巢的双燕，如今羽翼参差，不知飞向何处。强烈的感慨促使词人将刘诗中的冷静叙述化为执着反问，于这深情一问中，尽显因世事变迁而引发的内心波澜。“楼外”以下五句，或许是词人登楼所见实景，却也明显受杜牧《泊秦淮》启迪。为抒情所需，词人精心剪裁眼前景致，勾勒出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋月图：秋夜，银河横跨天际，北斗七星斜挂。明月柔和光辉笼罩下，秦淮河波光粼粼，几艘船的桅杆倒影清晰映在银霜铺就的寒沙之上。随风传来的《后庭花》歌声断断续续，如泣如诉，令人哀伤。结尾处，词人特意强调商女“犹唱《后庭花》”，与上片呼应，其用心良苦。亡陈的靡靡之音至今仍在秦淮河上飘荡，这与杜牧《阿房宫赋》中“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”的感慨如出一辙。作者空有满腔壮志，却报国无门，只能将这抑郁悲愤的吊古伤今之情融入凄清冷寂画面，心事浩茫，以柔化刚，令人无尽叹惋。

4. 作品点评

在音律方面，这首《水调歌头》打破常规，突破了该词牌仅押平韵、不押仄韵的传统。它平仄通押，且所用韵脚皆出自同部，还以彰显豪壮之感的“麻韵”与“马”“杩”等上去声韵相互配合。如此一来，韵律轻重交织，读来嘹亮高亢、清爽畅快，相较于他人同调作品，在声韵情感的表达上更为出色，难怪龙榆生对其声调组织的精妙绝伦赞叹有加，甚至发出“观止”的感慨。从整体来看，此词无论文辞还是情感都堪称上乘，置于北宋同题材词作之中，足可与王安石的《桂枝香》、周邦彦的《西河》并肩而立，鼎足而三。

# 情景兼到，用笔亦洒落有致。又：去路甚别致。

清陈廷焯《词则·别调集》卷六

# 味其词，正有无数伤心处也。乃风尘虽脱，而依归尚非第一流。卒之君负国，妾不负君。苍凉晚节。此尤红颜之薄命欤？使当日不见拒于黄陶庵，则依停忠魂，岂至留此一种缺憾哉？陈云伯令常熟，重修河东君墓，有记。查伯葵为作墓碣，其文俱极骈丽。嗟乎！明社将屋，青楼女子独多倜傥不群。

清谢章铤《赌棋山庄词话》卷十

# 节短而韵长，调高而音凄，其雄恢才笔，可与放翁、稼轩争驱夺槊矣。

近代俞陛云《宋词选释》

# 盛推此词“声情激越而又美听”，“显示其（贺铸）抑塞磊落、纵恣不可一世之气概”。

近代词学家龙榆生《论贺方回词质胡适之先生》