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文章解析

bó
薄
xìng
幸

朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
dàn
淡
zhuāng
妆
duō
多
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态
，
，
gèng
更
dì
的
dì
的
、
pín
频
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睐
。
。
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便
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认
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得
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琴
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许
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，
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欲
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。
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记
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、
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风
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，
，
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轻
pín
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，
，
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，
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自
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，
，
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都
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见
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踏
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青
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，
，
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约
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时
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再
，
，
zhèng
正
chūn
春
nóng
浓
jiǔ
酒
kùn
困
，
，
rén
人
xián
闲
zhòu
昼
yǒng
永
wú
无
liáo
聊
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赖
。
。
yàn
厌
yàn
厌
shuì
睡
qǐ
起
，
，
yóu
犹
yǒu
有
huā
花
shāo
梢
rì
日
zài
在
。
。

译文

她妆束淡雅，绰约多姿，她眼神明亮、哪里还禁得住她频频向我盼顾。我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。我们在画堂相聚、月色朦胧，她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里，她娇羞地悄悄解开罗衣。自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。佳期密约几时才能再来，我日日醉饮，趁那春意正浓，人又闲，天又长，只觉得百事无心。我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。

逐句剖析

"淡妆多态"：她妆束淡雅，绰约多姿，

# 淡妆：一作艳真。

"更的的、"：她眼神明亮、

# 的的：频频、连连。郑仅《调笑转踏》词：“吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼”，同此义。也有版本记作“滴滴”，形容眼波不时注视的样子。

"频回眄睐"：哪里还禁得住她频频向我盼顾。

# 眄睐：斜望。《古诗十九首》之十六：“眄睐以适意，引领遥相瞒。”

"便认得琴心先许"：我知道她心已暗许，

# 琴心：以琴声达意。

"欲绾合欢双带"：愿同我双双缔结欢娱。

# 欲绾合欢双带：意谓结同心之好。绾，旋转打结。合欢带，即合欢结。梁武帝《秋歌》：“绣带合欢结，锦衣连理文。”，欲绾合欢：一作与写宜男。

"记画堂、"：我们在画堂相聚、

"风月逢迎"：月色朦胧，

# 风月逢迎：一作斜月朦胧。

"轻颦浅笑娇无奈"：她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。

"向睡鸭炉边"：在睡鸭形的香炉旁，

"翔鸳屏里"：在画着双飞鸳鸯的屏风里，

"羞把香罗暗解"：她娇羞地悄悄解开罗衣。

"自过了、烧灯后"：自从过了元宵，

# 烧灯：指元宵节。

"都不见踏青挑菜"：直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。

# 踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日。踏青：春日郊游。杜甫《绝句》：“江边踏青罢，回首见旌旗。”唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。

"几回凭双燕"：多少次相托双燕传信，

"丁宁深意"：嘱咐它们带上我的深情，

# 丁宁：叮嘱，嘱托。

"往来却恨重帘碍"：却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。

"约何时再"：佳期密约几时才能再来，

"正春浓酒困"：我日日醉饮，趁那春意正浓，

"人闲昼永无聊赖"：人又闲，天又长，只觉得百事无心。

"厌厌睡起"：我无精打采地昏昏愁眠，

# 厌厌：同“恹恹”，形容精神压抑不舒畅。

"犹有花梢日在"：醒来时花梢还照着高高的日影。

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简介

《薄幸·淡妆多态》是北宋词人贺铸的一首词。此词围绕男女爱情展开，以细腻笔触呈现情感历程。全词宛如一部爱情剧，分为定情、幽会、相思三个阶段。开篇描绘女子明艳多姿，二人一见钟情，情投意合，互许心意并赠信物；接着回忆画堂中月色朦胧，二人甜蜜幽会；下片笔锋一转，写收灯之后恋人难见，主人公借双燕传情却受阻，询问重逢之期，在春日浓情、酒暖昼长时，陷入无尽相思，百无聊赖，睡醒仍见花梢日影，更添孤寂。该词描摹情感淡而有味，哀而不伤，既展现出爱情的美好与遗憾，又在艺术表现上独具匠心，通过巧妙的情景设置和细腻的情感铺陈，让读者深切感受主人公的情思。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首爱情题材的词。全词描绘了一段从一见钟情、相恋幽会到离别相思的爱情历程，展现男女主人公定情瞬间，女子明艳多情，二人互许心意并赠信物，营造出浪漫甜蜜氛围，该词善用情景交融之法，借景抒情或因情布景，将情感细腻铺叙，情致委婉曲折。

2. 分段赏析

上片：起首“淡妆多态，更的的、频回眄睐”，以简洁而生动的笔触勾勒出女子形象。“淡妆”并非浓妆艳抹，却凸显出一种天然淡雅之美，而“多态”则为女子的美增添了丰富内涵，她的一颦一笑、举手投足间皆有风情。“的的”叠用，强化了画面的真切感，仿佛女子含情脉脉的眼神就在眼前，她频频回首，那含情的目光传递出无尽的情意，生动展现出女子初见时的娇羞与多情。“便认得琴心先许，欲绾合欢双带”，化用卓文君与司马相如以琴传情的典故，表明女子对男子心意相通，已然芳心暗许，甚至已萌生出与男子结下永好的念头。“欲绾合欢双带”，将女子对爱情的大胆向往与热烈追求展现得淋漓尽致，这种直抒胸臆的表达，在传统诗词的女性形象塑造中并不多见，凸显出该女子的主动与果敢。“记画堂、风月逢迎，轻鼙浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解”几句，由初见的心动转入对幽会场景的回忆。“画堂”“风月”营造出一种浪漫、温馨且私密的氛围，“轻鼙浅笑娇无奈”，用“轻鼙”这一轻柔的鼓声比喻女子的浅笑，巧妙且富有韵味，将女子在幽会时娇柔、羞涩又满心欢喜的情态刻画入微。“向睡鸭炉边，翔鸳屏里”，以“睡鸭炉”“翔鸳屏”这些充满暧昧与温情的物象，进一步烘托出幽会时的旖旎氛围。而“羞把香罗暗解”，则将女子在爱情面前既勇敢又羞涩的复杂心理展现得惟妙惟肖，她虽对爱情充满渴望，但传统的娇羞仍在，使得人物形象更加立体丰满。上片整体通过对女子神态、心理以及幽会场景的描写，从初见时的眉目传情到确认心意后的幽会，层层递进，以白描与借景烘托相结合的手法，生动呈现出一段浪漫的定情过程，纯用白描手法与女子“淡妆”的形象相契合，同时也为下片的相思之情埋下伏笔。下片：开篇“自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜”，点明时间节点，“烧灯”即元宵节放灯，从元宵佳节之后，便再未见到女子的身影。“踏青挑菜”本是春日里女子常参与的活动，如今却不见其踪迹，暗示着两人自幽会之后再无相见机会，男子心中的失落与思念之情油然而生。这一句以日常生活场景的变化，巧妙传达出男子对女子的深切思念，语言平实却情韵悠长。“几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍”，男子因思念女子而心生寄意传情之念，于是借助双燕传递深情。“丁宁深意”，将男子对女子的牵挂与眷恋表达得真挚而深切。然而，“往来却恨重帘碍”，重重帘幕阻隔了双燕的往来，也阻断了两人的音信传递，一个“恨”字，将男子因思念无法传达的无奈与痛苦展现得淋漓尽致。这里借双燕传书受阻的情节，进一步深化了相思之苦，使情感的表达更加曲折动人。“约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，男子苦苦思念，不禁发出“约何时再”的喟叹，何时才能与女子再次相见，成为他心中无尽的期盼。“正春浓酒困，人闲昼永无聊赖”，描绘出春日里，男子借酒消愁却愈发困乏，整日清闲却觉白昼漫长、百无聊赖的状态。“春浓”本应是充满生机与希望的时节，可在男子眼中，却因思念之人不在而变得索然无味。“厌厌睡起，犹有花梢日在”，“厌厌”形容男子精神萎靡，睡起之后，看到花梢上仍有日光，时光在思念与等待中缓缓流逝，进一步强化了男子相思之苦、度日如年的心境。下片围绕男子的相思之情展开，通过不见女子身影、寄意受阻以及因思念而产生的百无聊赖等情节，层层递进，步步深入，将男子对女子的深情与相思之苦表现得淋漓尽致。在叙事过程中，融入男子细腻的情感变化，使读者能深切感受到其内心的痛苦与煎熬。全词以抒情带动叙事，通过对定情、幽会、相思等不同场面和情节的描写，从多个侧面塑造了丰满的人物形象。女子的主动、多情与大胆，男子的一往情深和痴情都跃然纸上。同时，词中叙事与抒情紧密融合，既有一定的故事性，又有细致入微的人物描写，在艺术上独树一帜，相较于柳永词多抒情与景物结合、叙事较少，以及周邦彦词善于织入精妙故事情节且手法多变，贺铸此词在二者之间起到了独特的过渡作用，展现出别样的艺术魅力。

3. 作品点评

这首词融合叙事与抒情，具备一定故事性，还有细致的人物描写，这是其艺术创造性所在。与柳永长调相比，二者在铺叙上均颇具功力，不过柳词多是抒情与景物铺写结合，叙事成分相对较少。在慢词中精巧编织故事情节，且手法丰富多变，周邦彦表现较为突出。而贺铸的这首《薄幸》，仿佛是介于柳词与周词之间的过渡性作品。

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作品评价

# 凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。

清周济《宋四家词选》

# 上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借洒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄幸》，殆其自谓耶？

近代俞陛云《唐五代两宋诲选释》

# 乐府妙绝一世，盛丽如游金，张之堂，妖冶如揽嫱，施之祛。

宋张文潜《东山词集序》

# 整首词写相思之情由初生到急切再到怨恨与无奈的辛酸，层层翻进，以景传情，笔致深婉细密。

傅德岷

# 以情感为核心，以叙事为线索，寓情于事，故事情节又相对完整，是本词特色之一。因情设景，情中布景，景为情用，又使全词呈现出一种浓丽的风格特色。

李索

# 以全词论，它上片追叙前欢，从目成、心许到画堂逢迎、鸾屏幽会，有几许情事，几许曲折在内，而笔势却是一气直下。过片以“自过了”三字承上启下，从烧灯而踏青挑菜，而丁宁双燕，又有多少情事、多少曲折在内，然后直到当前之春浓、酒困、人闲、昼永、睡起、日在，又一层深似一层，仍是一事接一事，一句接一句，贯串而下。整首从头至尾，似乎一泻无余，但又铺叙详尽，情致委曲。这是北宋慢词在艺术上所达到的很高的造诣，为柳永所擅长。此词亦从柳出。

沈祖棻

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