朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
译文
经雨的清蝉在树上得意鸣叫，雨后尘土不扬，归乡之路清晰可见。病后饮酒，不知满足，睡梦醒后，靠着楼栏远远眺望，心中生起无限乡情。乌鸦带引斜阳日光投进古寺，草儿带引野外景色进入荒城。再次辜负了家乡菊花盛开时的约定，只感到萧瑟秋风正从鬓角催生白发。
逐句剖析
"经雨清蝉得意鸣"：经雨的清蝉在树上得意鸣叫，
# 清蝉：干净的蝉。清，干净。,经雨：淋过雨。
"征尘见处见归程"：雨后尘土不扬，归乡之路清晰可见。
# 见处：小集作断，断处：没有扬尘之地。,征尘：路上扬起的尘埃。
"病来把酒不知厌"：病后饮酒，不知满足，
# 厌：饱足。,病来：指病愈之后。
"梦后倚楼无限情"：睡梦醒后，靠着楼栏远远眺望，心中生起无限乡情。
# 情：指思念故园之情。,倚楼：谓倚楼远望。
"鸦带斜阳投古刹"：乌鸦带引斜阳日光投进古寺，
# 古刹：古寺，寺庙。
"草将野色入荒城"：草儿带引野外景色进入荒城。
# 将：带引。
"故园又负黄昏约"：再次辜负了家乡菊花盛开时的约定，
# 黄昏：清抄本、四库本作华。黄华：菊花。
"但觉秋风发上生"：只感到萧瑟秋风正从鬓角催生白发。
# 发：清抄本、四库本作鬓。
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简介
《病后登快哉亭》是北宋诗人贺铸创作的一首七言律诗，为病愈登临抒怀之作。全诗以秋景为脉络，借物言情，层层铺展羁旅之思。首联以雨后蝉鸣起兴，奠定全诗思乡怀人的情感基调。“经雨清蝉得意鸣”一句，以蝉鸣之“得意”反衬自身飘零之悲，更显“征尘见处见归程”的望乡心切。颔联通过病中独酌的落寞与梦醒倚楼的怅惘，构成虚实相生的情感张力，直抒胸臆间尽显孤寂。颈联乃全诗最富神韵之笔，“鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城”二句，以暮鸦投寺、野草侵城的苍茫意象，暗含岁月蹉跎、人生迟暮的苍凉。尾联即景生情，“故园又负黄昏约”的喟叹与“但觉秋风发上生”的鬓白之悲相映，将思归无望的惆怅凝于秋风白发之间，余韵沉郁悠长。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
此诗题下自注“乙丑八月彭城赋”，考乙丑即北宋元丰八年（1085年）。时贺铸任徐州宝丰监钱官，仕途困顿之际屡次登亭远眺，将宦游况味尽付吟咏。是年六、七月间寓居僧寺静养，至秋日病愈登临，目接古刹斜阳、荒城野色，更兼思乡情切，遂以沉郁之笔抒写此篇。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《病后登快哉亭》是北宋诗人贺铸创作的一首七言律诗，此诗以病后登亭所见秋景为引，点明乡愁主旨，通过“蝉鸣得意”、“鸦带斜阳”、“荒城野草”等萧瑟意象，勾连病中独酌、故园失约等人生际遇，抒发了诗人羁旅漂泊的孤寂、仕途失意的苦闷，以及岁月催人、壮志难酬的深沉悲慨，表达了对故园亲情的眷恋与人生迟暮的无奈。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，首联中“经雨清蝉得意鸣”，“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的歆羡之情，以蝉鸣的“得意”反衬自身漂泊失意。虚实结合：颔联“病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情”病中饮酒为诗人的真实写照，与梦中归乡的虚幻交织，强化乡愁。拟人：颈联“鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城”中“鸦带斜阳”、“草将野色”将自然景物拟人化，赋予自然景物情感，烘托诗人的孤寂。起兴：“经雨清蝉得意鸣”诗一开首以雨后蝉鸣起兴，秋高气爽，雨过天晴，再加病愈登亭，十分畅快，点明乡愁的主旨。化用：颔联“病来把酒不知厌”化用杜甫《登高》诗说：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，颈联“鸦带斜阳投古刹”化用元代马致远“枯藤老树昏鸦”，尾联“故园又负黄昏约”中的“黄昏”（菊花）化用陶渊明“采菊东篱下”，通过化用不同的相似意境来凸显诗人的患病且滞留他乡，只能通过梦中来缓解自己天长日久郁积的乡愁，这梦中犹且萦绕的归思，俱化为一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，诗人的登临之意，已神气毕现了。对比：“鸦带斜阳投古刹”与“草将野色入荒城”暮鸦归巢的安定与诗人羁旅无依的对比；野草肆意生长的自然之力与荒城衰败的人世沧桑对比。直抒胸臆：“病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情”中“病来把酒”直白陈述病中借酒消愁的放纵，以“不知厌”强调饮酒的频繁与无奈，直接流露苦闷心境；“无限情”直言梦醒后倚楼远望时乡愁的浓烈，不加掩饰地展现对故园的思念与漂泊的孤独。不加雕琢的自我剖白，强化了情感的冲击力，使读者直面诗人内心的挣扎。“故园又负黄华约，但觉秋风发上生”中“又负”以“又”字直指屡次失约的懊悔，直接表达对故园的愧疚与归乡无望的沉痛。“但觉”主观感受的直接传递，将秋风吹白发的生理感受与精神迟暮紧密关联。尾联以近乎呐喊的直陈，将全诗情感推向高潮，凸显人生憾恨的刻骨铭心。
3. 分段赏析
首联“经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程”雨后清蝉的“得意鸣”看似描绘生机盎然的自然景象，实则暗含反衬。蝉鸣的欢快与诗人病后漂泊、仕途失意的境遇形成鲜明对比，隐现“人不如蝉”的苦涩。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的歆羡之情：蝉之踌躇满志，正是因为它既得时、又得地。言下已隐含人不如蝉的况味。“征尘见处”展现雨后归路的清晰可辨，但“见归程”三字却暗示归乡之路虽明而不可达，以清朗之景反写思乡之切，这一句在眺望中透露出诗人的心事：怀乡情重，思归心切，不曾有一日忘怀。平日里世事纷扰，或可抑制一时，一旦除去世务的羁绊，那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔登临送目之际，思归之念便又油然而起。颔联“病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情”化用杜甫《登高》诗说：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，“病来把酒”直白陈述病中借酒消愁的放纵，以“不知厌”强调饮酒的频繁与无奈，直接流露苦闷心境；“无限情”直言梦醒后倚楼远望时乡愁的浓烈，不加掩饰地展现对故园的思念与漂泊的孤独。不加雕琢的自我剖白，强化了情感的冲击力，使读者直面诗人内心的挣扎。颈联“鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城”极写归思之深、之切。病后的频频把盏，不是为消渴解馋，实因乡愁太深、太重，挥之不去，斥之又来，不得不借助酒力排遣。“鸦带斜阳”：暮鸦归巢的动景，暗喻万物有托而诗人独无归宿，斜阳余晖更强化时光流逝的苍凉感。“草入荒城”：野草蔓延至荒城，既呼应白居易“晴翠接荒城”的意境，又以草的枯荣隐喻人生落拓与衰颓。此联通过古刹、荒城的荒寂意象，营造出孤寂凄冷的氛围，折射出诗人对仕途失意与生命迟暮的双重感慨。尾联“故园又负黄昏约，但觉秋风发上生”中乌鸦、斜阳、古刹组成宗教救赎意象群，通过自然物象的暴力组合呈现文明溃散的末日图景。“秋风发上生”化用李贺“秋风白”的意象，将秋风拟人化，赋予其催生白发的动态感，既写生理的衰老，又暗喻精神上的孤寒。“发上生”将抽象的时间流逝（白发）与具象的秋风结合，强化了漂泊无依的凄凉。“黄昏约”之憾：辜负故园赏菊之约的实景遗憾，与虚写的秋风意象交织，凸显思乡不得归的无奈。
4. 作品点评
此诗在章法结构上深得“离合相生”之妙。全篇以景起兴，以情收束，虚实交叠间形成跌宕回旋之势。首联“经雨清蝉”三句借景切入，颔联忽以“病来把酒”逆笔倒叙病中情状，复以“梦后倚楼”收拢时空，似断实连。颈联“鸦带斜阳”、“草入荒城”看似纯然写景，然因前文已铺陈醉梦交织的心理图景，此处古刹鸦影、蔓草荒城皆成诗人迟暮心境的具象喻体。尾联“故园又负黄昏约”直揭诗眼，以“秋风发上生”化情思为触感，令全诗于景语密织中骤然迸发金石之声。起于蝉鸣得意之生机，结于秋风白发的萧瑟，在“得时”与“失所”的比照中，将个体身世之悲升华为对生命困境的终极叩问。《四库总目提要》评其诗“工致修洁，时有逸气”，此篇起承转合间疏密有度、情辞兼胜，足证斯言。
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作品评价
# 此眼前语，说来皆见心思。
近代陈衍《宋诗精华录》卷二
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