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文章解析

lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
yuān
鸳
yāng
鸯
mèng
梦

朝代：宋作者：贺铸浏览量：1
wǔ
午
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醉
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yuān
鸳
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鸯
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梦
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，
，
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yìng
应
liǎng
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cháo
潮
shēng
生
。
。

译文

在一个明媚的春天，中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，传出了几声黄莺的啼叫。西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光晖照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。不要登上高楼，凭栏远眺，那重重迭迭的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。闲愁一直缠绕着自己，从早到晚，一时一刻都不曾止息，而且像江海的早潮和晚潮一样，激荡澎湃，波奔浪涌。

逐句剖析

"午醉厌厌醒自晚"：在一个明媚的春天，中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，

# 厌厌：同“恹恹”，昏昏沉沉的样子。

"鸳鸯春梦初惊"：浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。

"闲花深院听啼莺"：庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，传出了几声黄莺的啼叫。

"斜阳如有意"：西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光晖照射过来，

"偏傍小窗明"：透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。

"莫倚雕阑怀往事"：不要登上高楼，凭栏远眺，

"吴山楚水纵横"：那重重迭迭的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景。

"多情人奈物无情"：词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。

"闲愁朝复暮"：闲愁一直缠绕着自己，从早到晚，一时一刻都不曾止息，

"相应两潮生"：而且像江海的早潮和晚潮一样，激荡澎湃，波奔浪涌。

# 两潮：江海的早潮与晚潮。

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简介

《鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚》是宋代著名词人贺铸的一首抒写闲愁的小令。此词以细腻婉约的笔触，刻画了词人酒醒后萦绕心头的迷离愁绪，展现了其难以排遣的孤独与怅惘。上片以“午醉厌厌醒自晚”起笔，勾勒出醉梦初醒的慵懒之态，词人回味梦境，似真似幻，流露出对往昔或理想境界的眷恋。下片则进一步抒写闲愁的缠绕，词人试图借酒消愁，却终究无法挣脱愁绪的束缚，最终只能无奈面对内心的寂寥。全词语言清丽，意境朦胧，将无形的愁思化为可感的画面，体现了贺铸词作深婉哀怨的艺术风格。贺铸一生仕途坎坷，饱尝漂泊之苦，其词常带沉郁之气。此词虽未明言愁之缘由，但字里行间透露出对人生际遇的感慨，以及对精神归宿的追寻，具有宋词抒情特质。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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背景

贺铸晚年定居苏州时创作此词，正值其人生最为失意落寞的阶段。重和元年（1118），他虽因祖荫获迁朝奉郎，赐五品服，但因性格刚直、“尚气使酒”，始终未得重用，长期沉沦下僚。词人一生襟抱未开，壮志难酬，晚年对仕途彻底失望，遂于任官一年后再度辞官，选择隐居苏州。苏州时期，贺铸远离政治中心，寄情山水，但内心的郁结并未消散。这首《鸳鸯梦》正是其晚年心境的真实写照——酒醒后的迷离恍惚，梦境与现实的交织，无不折射出词人对人生的幻灭之感。词中萦绕不去的“闲愁”，既是功业无成的苦闷，也是年华老去的无奈，更是看透世情后难以排遣的孤独。贺铸以婉约之笔，将半生坎坷酿成这首含蓄深沉的词作，在宋词的愁绪书写中留下了独特印记。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是宋代词人贺铸所写的一首词，全词借梦境与现实的鲜明对照，淋漓尽致地展现出词人那难以驱散的深沉愁绪，始终以“闲愁”作为情感的核心脉络，于婉约柔美的笔调之中，悄然暗藏着壮志难酬的激愤与无奈。这首词在结构上独具匠心。上片全力描绘梦境中的美好与欢乐，下片则着重抒发现实中的愁苦与无奈，两者形成了极为强烈的反差，在对比中更凸显出词人内心的痛苦与失落。在意象运用方面，“鸳鸯”“闲花”“斜阳”等柔美婉约的意象与“吴山楚水”“两潮”等壮阔宏大的意象相互映衬，既展现出了词境的丰富多样，又巧妙地暗示了词人情感的复杂多面。

2. 分段赏析

上片以“午醉厌厌醒自晚”起笔，通过“鸳鸯春梦初惊”的恍惚情态，展现词人醉醒之间的朦胧意境。词人选取春日午醉的特定场景，“厌厌”二字既状醉态之慵懒，又暗含心情之郁结。“鸳鸯春梦”的意象，既是对往昔美好爱情的追忆，更是对现实孤寂生活的反衬。“闲花深院听啼莺”与“斜阳如有意”两个镜头式的描写，构成上片的主体部分。前者以“深院”为空间背景，通过“闲花”的烂漫与“啼莺”的婉转，营造出静谧而富有生机的意境；后者则聚焦于“小窗”这一特定视角，以拟人化的“斜阳”为媒介，将爱侣相依的温馨画面定格在金色光晕中。这两个场景既体现了贺铸“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”的审美趣味，又以乐景衬哀情，为下片的愁绪抒发埋下伏笔。下片笔锋陡转，“莫倚雕栏怀往事”以理性自诫开篇，却难掩“吴山楚水纵横”的迷茫与怅惘。词人登高望远，本欲排遣愁绪，却只见山水阻隔，前途渺茫。“多情人奈物无情”一句，以精炼的语言道出主客乖离的永恒困境：词人满怀赤诚，而外物冷漠如常。这种情感与现实的巨大落差，既是对个人遭遇的慨叹，也是对世间常态的深刻洞察。结尾“闲愁朝复暮，相应两潮生”是全词的情感高潮。词人以钱塘潮水为喻，将无形的愁思具象化为昼夜不息的海潮。“朝暮”的时间维度与“两潮”的空间意象相互交织，既写出了愁绪的持久绵长，又表现了其汹涌澎湃的力度。这种比喻既充满浪漫气息，又暗含沉痛意味，将词人内心的矛盾与痛苦展现得淋漓尽致。全词构思精巧，上片写梦境之甘美，下片抒现实之苦闷，以“闲愁”贯穿始终。在浪漫想象与冷峻现实的强烈反差中，完成了一位失意文人的精神自画像。词人通过细腻的心理描写和生动的意象塑造，将个人情感升华为具有普遍意义的人生体验，展现了其“幽洁如屈宋，悲壮如苏李”的艺术风格。

3. 作品点评

这首《诉衷情》是贺铸晚年退居苏州后的感怀之作。据《宋史》记载，贺铸“尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”，其耿直傲岸的性格使他在仕途上屡遭挫折。词中抒写的“闲愁”，实则是词人历经宦海沉浮后的人生况味。上片写酒醒后对梦境的回味，下片抒写被闲愁缠绕的苦恼，全词五句递进连承，一气贯注，将抽象的愁思化为具体的行动描写，体现了贺铸词作“闲雅有情思”的独特风格。这首词不仅是词人晚年心境的真实写照，更折射出宋代文人在政治失意后的精神困境。

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作品评价

# 词人把自己的“闲愁”作如此形象的比喻，不唯充满了浪泄气息，更足见其精神痛苦之深。

现代作家毛冰

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