朝代：宋作者：寇准浏览量：3
译文
江面上水波渺茫，远望好似烟雾笼罩，迢递不断，如同远隔千里，一阵东风，吹来阵阵白蘋的香气。夕阳西下，我伫立在水边凝望时，心中的绵绵愁情，就像眼前的春水，无了无休。
逐句剖析
"杳杳烟波隔千里"：江面上水波渺茫，远望好似烟雾笼罩，迢递不断，如同远隔千里，
# 烟波：指烟雾苍茫的水面。,杳杳：深远的样子。
"白蘋香散东风起"：一阵东风，吹来阵阵白蘋的香气。
# 白蘋：蕨类植物，多年生浅水草本，开白花。李时珍《本草纲目》：“蘋乃四叶菜也，叶浮水面，根连水底，其茎细於莼莕，其叶大如指顶，面青背紫，有细纹，颇似马蹄决明之叶，四叶合成中拆十字，夏秋开小白花，故称白蘋。”
"日落汀洲一望时"：夕阳西下，我伫立在水边凝望时，
# 汀洲：水边的平地。《楚辞·九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”
"愁情不断如春水"：心中的绵绵愁情，就像眼前的春水，无了无休。
# 愁情：一作柔情。
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简介
《追思柳恽汀洲之咏尚有遗妍因书一绝》是宋代大臣寇凖所作的七言绝句。诗歌开篇一二句点明题旨，生动勾勒出江南春日黄昏迷离艳冶之景，暮色、汀洲、花草等元素交织，尽显江南春景的柔美绮丽。第三句巧妙将诗人形象融入画面，使读者仿佛能看到诗人伫立其间的身影。末句自然转入抒情，以春水喻愁绪，抒发诗人面对春景时涌起的绵绵情思，那种愁绪如春水般悠悠无尽、绵延不绝。全诗颇具唐诗神韵，通过景与情的交融，营造出蕴藉空灵的意境，情韵悠长，余味无穷。
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作者介绍
北宋政治家、诗人
寇准（961～1023），北宋政治家、诗人。字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人。封莱国公，谥忠愍，世称寇莱公、寇忠愍。19岁中进士，景德元年拜相，辽军南侵，他力排众议请帝亲征，促成澶渊之盟。寇准是宋初“晚唐体”诗人之一，与白居易、张仁愿并称“渭南三贤”。其诗宗尚晚唐，含思凄婉，富有感情；词则明白晓畅，清丽婉转，词风与韦庄、李煜较为接近。作品有《春恨》《踏莎行·春暮》等。著有《寇莱公集》。
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背景
经考证，《追思柳恽汀洲之咏尚有遗妍因书一绝》虽以江南景物为创作对象，却并非寇凖身处江南时所作。从寇凖生平行迹来看，其出仕前后主要活动于北方，即便以宽泛的“江南”范围界定，他也仅两次涉足此地，且其中一次存疑。确凿的一次是其晚年失势，于宋真宗天禧四年（1020年）七月起，历经多次贬谪，自相州至安州，再至道州，最终远贬雷州；存疑的一次为宋真宗咸平四年（1001年），时任凤翔知府的他因公入蜀，返程时或途经金陵。据王晓波《寇凖年谱》推测，此次行程可能沿嘉陵江、长江顺流而下抵达金陵。值得注意的是，寇凖晚年南贬时过江时间在七、八月间，咸平四年入蜀已至秋季，从其《金陵怀古》中“夜来榆塞雁，叫断石灰秋”等句可知，抵达金陵时也已深秋。而《追思柳恽汀洲之咏尚有遗妍因书一绝》中描绘的春景，与这两次江南之行的时令均不相符，可见此诗并非对眼前实景的写照。事实上，该诗明显受南朝齐梁诗人柳恽《江南曲》影响。寇凖虽未亲历江南春景，却从柳恽“汀洲采白苹，日落江南春”中汲取灵感，围绕“江南春”这一题材，分别创作了《追思柳恽汀洲之咏尚有遗妍因书一绝》与《江南春·波渺渺》一诗一词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首写景抒情诗。诗歌描绘了江南春日黄昏的迷离艳冶之景，推出诗人形象后转入抒情，以春水喻愁绪，表达了诗人绵绵不绝的愁情，颇具唐诗特色，情韵悠长、蕴藉空灵。
2. 写作手法
倒装：“日落汀洲一望时”采用倒装句法，正常语序应置于诗首。诗人先写烟波白蘋之景，再推出自身凝望的形象，打破常规叙事顺序，使诗歌起笔不凡，增添了诗歌的韵味与节奏感，避免平铺直叙。情景交融：诗的前两句“杳杳烟波隔千里，白蘋香散东风起”描绘江南春日黄昏烟波浩渺、白蘋飘香之景，景中含情；后两句“日落汀洲一望时，愁情不断如春水”写诗人伫立汀洲，面对春水而生愁情，以景衬情，情因景生，将迷离艳冶的江南春景与诗人的绵绵愁绪融为一体。首尾呼应：诗歌开篇“杳杳烟波隔千里”描绘出江面上烟波浩渺、水天相接的景象，以浩渺的江水奠定朦胧悠远的基调；结尾“愁情不断如春水”则以一江春水作比，将愁情与开篇的江水相呼应。从景始，以景结，江水贯穿始终，既使诗歌结构圆合，又通过一江春水将眼前景与心中情紧密勾连，含蓄地表达出愁情的绵长无尽，余韵悠长。
3. 分段赏析
“杳杳烟波隔千里，白蘋香散东风起”两句是描写江南春日黄昏的远景。“杳杳”描绘出江水深暗幽远之态，夕阳下江面水波渺茫，似被烟雾笼罩，迢递千里。东风拂过，白蘋香气飘散。看似纯然写景，实则从人的视觉、嗅觉角度落笔，“隔”“风起”“香散”暗含人的感受，为后文推出诗人形象埋下伏笔，以十四字勾勒出江南黄昏迷离艳冶之美。“日落汀洲一望时”此句推出诗人形象，属倒装句法。诗人伫立在水边平地上凝望，若按正常顺序将此句提前则诗意尽失。该句巧妙衔接上文无人之景与下文抒情，使景与人自然过渡，在诗中起到承上启下的关键作用，让画面从单纯的景物描写转向情景交融。“愁情不断如春水”一句转入抒情，诗人面对一江春水，将抽象的愁情比作眼前滔滔不绝的春水，化无形为有形。此句与李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、秦观《江城子》“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”异曲同工。相比李词的鲜明生动、秦词的情辞兼胜，寇准此句妙在与开篇的烟波春水首尾呼应，情景相生，含蓄倾吐出愁情的连绵无尽，韵味悠长，耐人寻味。
4. 作品点评
寇准身为北宋著名政治家，官至宰相，政绩卓著，性格刚毅果敢，但其所作诗歌却多柔丽感伤之调，这一现象令同时代人深感困惑，引发诸多议论。宋僧文莹在《湘山野录》中记载，寇准（封莱国公）于富贵之时所作诗篇，皆流露出凄楚愁怨之情，以《江南春》为典型。南宋胡仔亦指出，寇准诗作情思凄惋，足见其情感丰富，如《江南春》所呈现的语意，甚至给人优柔寡断之感，与他在朝堂上果断决策“澶渊之盟”时的英勇气概截然不同，感慨人之性情难以捉摸。寇准的副职范雍在《忠愍公诗序》中也提到，有人认为年少显贵之人，作诗辞藻绮靡或气势张扬皆可，唯独不应饱含凄怆之情。然而，这些观点实则都未切中要害。范雍认为唯有寇准的女婿文康公（王曙）所言精准，其指出寇准《江南春》等诗作，暗含暮年遭贬谪、流落他乡不得归的心境，诗人触景生情创作，并非偶然，此观点当时被视为真知灼见。事实上，寇准在促成澶渊之盟后，仕途跌宕起伏，晚年历经罢相、复相，又遭排挤离位，最终贬死雷州。作为个体，内心难免郁结；作为政治家，抱负难展、失意之感萦绕；而从诗人的角度，正如刘勰《文心雕龙·明诗》所言“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”，他触景生情，将心绪诉诸笔端，这便是其创作风格形成的根源所在。
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作品评价
# 尝为《江南春》二绝，……人曰少贵无不足者，其摅辞绮靡可也，气焰可也，惟不当含凄尔。
宋范雍《忠愍公诗序》
# 乃暮年迁谪流落不归之意。诗人感物，固非偶然。时以为文康公之知言也。大约公之为诗，多有此意。
宋寇凖女婿王曙
# 莱公（寇凖封莱国公）富贵之时所作诗，皆凄楚愁怨，尝为《江南春》云云。
宋文黄《湘山野录》
# 忠愍诗思凄惋，盖富于情者。如《江南春》云……观此语意，疑若优柔无断者。至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类，盖人之难知也如此。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷二十
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