朝代：宋作者：寇准浏览量：1
译文
春色将尽，黄莺的啼鸣声也渐渐衰残。红花落尽，青梅悄悄长出，日渐小巧。画堂里一片寂静，细雨蒙蒙飘落，屏风半掩着，仍有残余的熏香袅袅飘散。曾经的密约早已沉寂，离别后的愁情却悠悠无尽，梳妆镜上积满尘埃，我懒怠得连照镜的兴致都没有。独倚高楼，默默无语，失魂落魄般哀伤，只见长空一片黯淡，连着远处萋萋的芳草，仿佛也染上了无尽的愁绪。
逐句剖析
"春色将阑"：春色将尽，
# 阑：残，尽，晚。
"莺声渐老"：黄莺的啼鸣声也渐渐衰残。
# 莺声：莺声燕语。
"红英落尽青梅小"：红花落尽，青梅悄悄长出，日渐小巧。
# 红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”
"画堂人静雨蒙蒙"：画堂里一片寂静，细雨蒙蒙飘落，
"屏山半掩余香袅"：屏风半掩着，仍有残余的熏香袅袅飘散。
# 屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
"密约沉沉"：曾经的密约早已沉寂，
# 沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。,密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。
"离情杳杳"：离别后的愁情却悠悠无尽，
# 杳杳：深远无边际。
"菱花尘满慵将照"：梳妆镜上积满尘埃，我懒怠得连照镜的兴致都没有。
# 慵将照：懒得拿起镜子来照。慵，懒散。将，拿。,菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。
"倚楼无语欲销魂"：独倚高楼，默默无语，失魂落魄般哀伤，
# 销魂：形容极度伤心。
"长空黯淡连芳草"：只见长空一片黯淡，连着远处萋萋的芳草，仿佛也染上了无尽的愁绪。
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简介
《踏莎行》为宋代政治家寇准的词作，属伤时惜别之婉约篇章。词中以暮春时节为背景，上阕先绘春色将尽之景，莺声渐老、红英凋零、青梅初小，兼以画堂寂静、细雨濛濛、屏掩香袅的室内景致，层层渲染出萧索幽寂的氛围；下阕转抒闺阁离情，从密约沉杳、离绪渺茫，到镜掩尘埃、懒于梳妆的慵懒神态，再到倚楼远眺长空黯淡、芳草连天的苍茫图景，将女子对远人的绵长思念与孤寂怅惘融入景语。全词以清新笔触勾连内外，借暮春物象的衰败写人物内心的惆怅，情景相生、婉转动人，尽显婉约词含蓄深致的艺术特色，细腻传递出独守空闺者对漂泊未归之人的深切眷恋与无尽愁思。
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作者介绍
北宋政治家、诗人
寇准（961～1023），北宋政治家、诗人。字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人。封莱国公，谥忠愍，世称寇莱公、寇忠愍。19岁中进士，景德元年拜相，辽军南侵，他力排众议请帝亲征，促成澶渊之盟。寇准是宋初“晚唐体”诗人之一，与白居易、张仁愿并称“渭南三贤”。其诗宗尚晚唐，含思凄婉，富有感情；词则明白晓畅，清丽婉转，词风与韦庄、李煜较为接近。作品有《春恨》《踏莎行·春暮》等。著有《寇莱公集》。
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背景
宋太宗淳化二年（991年），寇準被贬为青州知府。赴任之际，他内心感慨万千，遂写下这首词，既倾诉了仕途的坎坷波折，又抒发了对政坛、对君主难以割舍的情怀，以及自身被贬的失落之感。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写闺怨离愁题材的宋词，借暮春凋零、细雨空堂、尘镜黯空、芳草连天等景象，写出了女子因密约成空、情人远别而产生的孤独寂寥、相思憔悴与愁绪难遣，将年华流逝的惆怅与离情别绪交织，展现出深闺女子内心的失落与哀伤。
2. 写作手法
情景交融：上阕以“春色将阑”“红英落尽”等衰景，暗合闺中人的孤寂怅惘，细雨蒙蒙、屏掩香袅的静室之景，更添幽微愁绪；下阕“菱花尘满”外化相思慵懒，“长空黯淡”“芳草连天”以苍茫远景延伸离情，景中含情、情随景动，将伤春念远之情融于暮春物象与独居场景，浑然一体。叠字：“沉沉”“杳杳”两叠字，前者写密约遥不可及，凸显思念沉重压抑；后者状离情幽远绵长，强化愁绪的无尽之感。叠字回环，既增添韵律美感，又将女主人公失落怅惘的心境刻画得入木三分。对比：暮春“莺声渐老”与“青梅初小”对比，以生机与衰颓交织，暗示时光流逝；室外残春盛景与室内“画堂人静”对比，将自然的动态与空间的静谧并置，凸显独处孤寂；昔日“密约”时的浓情蜜意，与当下“离情杳杳”的失落形成反差，映照出等待中的惆怅。这些对比层层递进，将伤春自怜与怀远离恨的复杂心绪，渲染得愈发浓烈深沉。化用：“色”“声”描绘化用屈原“恐美人之迟暮”，借春光易逝暗喻年华流逝的怅惘；“菱花尘满”化用《诗经》“首如飞蓬，谁适为容”，以无心梳妆凸显相思之苦；“芳草连天”融合王维“春草年年绿，王孙归不归”与李煜“离恨恰如春草”的意象，将怀远之情寄托于萋萋芳草，既延续古典诗词的韵味，又自然融入自身情境，深化了伤春怀人的主题。
3. 分段赏析
上片着力铺陈女主人公伤春自怜的孤寂心境。时维暮春，残春景象在时序流转中渐次展开：林间黄莺的啼啭不再是初春暖阳下“娇音婉转绕枝啼”的清越稚嫩，而染上了时节催逼的老涩腔调，连那曾让人心醉的簧鸣般啼声也已含混沉滞；先前在春风中争妍斗艳的红英，如今纷纷辞谢枝头，飘零成泥，唯有稀疏的花影还在枝头做着春事将阑的最后挣扎；梅树枝叶早已密集成阴，青绿的小果在叶隙间悄悄孕结，像一枚枚被时光催熟的叹息，挂在春之尾声的枝头。这组景物描写极具匠心：“莺声”“红英”“青梅”三件物象，以声绘色、以形写时，将暮春景致浓缩于尺幅之间。“红”与“青”的色彩对撞，“老”与“小”的对照，“声”与“色”的感官交织，在“将阑”“渐老”“落尽”“小”中，清晰勾勒出春事从繁盛到衰残的轨迹。尤其“落尽”与“小”的次第呈现，恰似时光在物象上刻下的年轮，让人于草木荣枯中陡然惊觉：春光易逝若白驹过隙，连自然万物都难逃时序的催迫，那么深闺中的红颜又如何抵挡这“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”的怅惘？这种“以物喻人”的笔法，让伤春之情在景物的皴染中自然渗透，恰如王安石笔下“春色恼人眠不得”的辗转，将主人公内心的焦灼与无奈，不着一字却写透十分。户外的残春景象已触人心弦，室内的清冷氛围更添孤寂。华美的厅堂中，唯有蒙蒙春雨在窗外织就愁网，那细密的雨丝仿佛不是落在庭院，而是敲打在主人公的心尖，催着春光加速流逝。绘着山水的屏风半掩半开，屏上的烟霞泉石虽美，却无人有心赏玩；香炉里的檀香燃至将尽，最后一缕余香正袅袅飘散，在冷寂的画堂中盘旋、缭绕，像一段剪不断理还乱的幽思。“半掩”的屏风透着无人问津的冷落，“蒙蒙”的雨幕渲染着迷蒙的愁绪，“袅”字状余香之飘摇，“静”字写画堂之空寂——这些精准的炼字，将物质空间的华美与精神世界的空虚形成强烈反差，让闺中独守的百无聊赖、对镜无绪的幽怨之情，在环境的烘托下显得格外真切。下片转而直抒女主人公伤别怀远的深沉离恨。闺中越是寂寂，对伊人的思念便越是浓重。记忆中花前月下的海誓山盟、临别时执手相看的千叮万嘱、密约归期时的眼波流转，此刻都化作心头翻涌的潮水。可现实却是音书沉沉、归期杳杳，那曾被郑重许诺的“锦书频寄”，如今只余空闺中望眼欲穿的等待。“沉沉”写思念之深幽似海底暗流，“杳杳”状归程之遥远如天际云路，两个叠词层层递进，将离别的愁绪推向无边无际的辽远。这般心境下，镜匣里的菱花镜早已蒙上尘埃，正如《诗经》所咏“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”，梳妆的兴致早已被思念碾碎。她并非懒于妆扮，而是明白“女为悦己者容”的深意——当心上人远在天涯，再精致的妆容也无人欣赏，徒留镜中人空对花黄。带着最后一丝希冀，她登上高楼远眺，盼着能看见那熟悉的行旌出现在地平线上，可映入眼帘的唯有沉沉暮色压着万里长空，恰似她心头化不开的阴霾；唯有连天芳草蔓延至远山尽头，一如李煜笔下“离恨恰如春草，更行更远还生”的绵长。这“芳草怀远”的意象，既化用王维“春草年年绿，王孙归不归”的怅问，又暗合江淹“黯然销魂者，唯别而已矣”的喟叹，让离情别恨借由自然景物获得了具象的延伸。当她最终在失望中沉默，那弥漫在天地间的苍茫暮色，与她心中游离的魂魄般的怅然，早已在“凄惋”二字中凝成永恒的叹息，言有尽而意无穷。
4. 作品点评
全词以景物描写发端，终以景色烘托情感，将暮春时节深闺思妇对久别爱人的孤寂情怀，抒发得委婉细腻、动人心弦。上片聚焦景致描摹，情因景而萌生，景物之中处处浸染情思；下片侧重情感抒发，将心意寄托于景物，以景色收束全篇。全篇情景相互交融，意境浑然一体，恰似以情为经、以景为纬，编织出如天机云锦般精妙的艺术境界。
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作品评价
# 郁纾之思，无所发泄，惟借闺情以抒写。古人用意多如是。“春色”二句，喻年渐老也。“梅子”，喻职卑也。“屏山”“香袅”，见香气徒郁结也。“密约”二句,比启纳之心也。“菱花”，喻心难照也。至末句则总而言，见离间者多也。文情郁勃，意致沉深。
清黄苏《蓼园词评》卷一
# 这首词也是依托之作。倚楼少妇比自己，所望密约者为朝廷。依本传所载，更以为罢知青州时所作。
靳极苍《唐宋词百首详解》
# 《四库提要》称寇凖的诗作“含思凄惋，绰有晚唐之致”。“含思凄惋”，亦可用来评他的词。
《唐宋词选注》
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