朝代：宋作者：司马光浏览量：1
译文
四月里天气清明和暖，一场雨刚刚停歇，天放晴了，正对门的南山在雨后山色变得格外清晰分明。再也没有那像雪花般随风飞舞的柳絮了，只有那向日葵执着地朝着太阳盛开。
逐句剖析
"四月清和雨乍晴"：四月里天气清明和暖，一场雨刚刚停歇，天放晴了，
# 乍：刚刚。,清和：天气清明而和暖。
"南山当户转分明"：正对门的南山在雨后山色变得格外清晰分明。
# 南山当户转分明：写由雨到晴的过程。因为正对着南山，所以晴雨变化看上去特别分明。南山当户：正对门的南山。
"更无柳絮随风起"：再也没有那像雪花般随风飞舞的柳絮了，
# 更无柳絮随风起：化用东晋谢道韫诗句：“未若柳絮因风起”。随风起：一作因风起。
"惟有葵花向日倾"：只有那向日葵执着地朝着太阳盛开。
# 惟有：仅有，只有。
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简介
《居洛初夏作》是宋代司马光创作的七言绝句。此诗主题围绕诗人客居他乡时对初夏景致的感怀，借景抒情表达自身志向。开篇描绘四月雨后初晴，南山在门前变得格外清晰的景象，勾勒出清新自然之景。下半部分将不再随风飘飞的柳絮与始终向阳的葵花对比，以景表意。写作手法运用托物言志，以柳絮象征投机取巧之人，葵花象征忠诚不二之士，含蓄地传递情感与志向。前二句写景为铺垫，后二句深化主题。该诗最大特点是以小见大，借寻常景物寄寓深刻情志。其语言浅近却意境深远，意象运用巧妙，体现出司马光在诗歌创作上远近结合、托物言志的技巧。
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作者介绍
北宋史学家、文学家，《资治通鉴》的作者
司马光（1019～1086），北宋史学家、文学家。字君实，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至宰相。他与王安石政见不合，为相期间，废除绝大部分新法，罢黜新党。卒赠太师、温国公，谥文正。司马光的诗质朴流畅，如《道傍田家》《又和夜丽村舍》《始至洛中言怀》等。词今存三首，词风清新疏淡。其散文的主要成就体现在《资治通鉴》上，这是中国历史上第一部编年通史著作。此外，有《温国文正司马公文集》《稽古录》《涑水记闻》等传世。
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背景
宋神宗熙宁三年（1070年），王安石在宋神宗的支持下，推行变法举措。司马光坚决反对变法，由于和王安石的政见严重不合，无奈之下，他被迫离开了京城汴京。离开京城后，司马光退居洛阳，在那里度过了很长一段时间，直到哲宗登基，才返回京城任职。这首《客中初夏》，就是司马光退居洛阳期间创作的。诗中看似在描写初夏景色，实际上，结合当时的背景不难发现，它暗含了司马光对王安石变法的不满情绪。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首借景抒情、托物言志的诗。诗歌开篇描绘出四月雨后初晴，和暖明媚的景象，后两句以“柳絮”和“葵花”形成鲜明对比，暗喻那些在政治上投机取巧、随波逐流之人，“葵花向日倾”则象征对国家的忠贞不渝。整首诗借初夏的自然之景，委婉含蓄地抒发情志，既勾勒出清新明快的夏日图景，又传达了诗人对高尚品格和政治操守的追求。
2. 写作手法
远近结合：“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”，采用远近结合的手法，将雨后初晴的近景与远处南山的景色相融合，营造出开阔、清新的画面。比喻：“更无柳絮因风，惟有葵花向日倾”用随风飘荡的“柳絮”暗喻在政治上投机取巧、立场不坚定之人。又以“葵花”比喻恢复旧政的人。托物言志：“惟有葵花向日倾”以始终向阳的“葵花”自比，表明自己对君王和国家的忠诚。
3. 分段赏析
第一句：“四月清和雨乍晴”开篇以质朴文字点明时令与天气。四月，正值春末夏初，气候清和，又逢雨过天晴。短短七字，勾勒出雨后初晴的清新氛围，让一幅明媚的画卷在读者眼前徐徐展开，奠定全诗明快的基调，也为后续景致的描绘做了铺垫。第二句：“南山当户转分明”承接上句，雨后空气澄澈，正对门户的南山轮廓愈发清晰，山色青翠欲滴。诗人巧妙选取南山这一典型景物，强化雨后初晴的视觉效果，营造出开阔、明朗的意境，使整首诗洋溢着生机与活力，进一步烘托出清爽的夏日氛围。第三句：“更无柳絮随风起”笔锋一转，由写景过渡到托物言志。柳絮通常随风飘舞，象征着缺乏主见、投机取巧之人。诗人直言眼前没有柳絮随风飞舞，实则表明自己不会像柳絮一样，在政治的风云变幻中随波逐流、投机附和，借此抒发坚守自我的政治操守。第四句：“惟有葵花向日倾”将葵花始终向阳的特性与柳絮形成鲜明对比。在诗人眼中，葵花向阳的特质，代表着忠诚与坚定，恰似自己对君主、对国家的一片赤诚之心。诗人以葵花自比，批判如柳絮般见风使舵的小人，彰显自身对正道的执着追求。
4. 作品点评
《居洛初夏作》中，司马光描绘富有变化的画面，对雨雾南山、飘舞柳絮着墨甚少，却对葵花情有独钟。长期的官场经历，让司马光对人云亦云的现象极为反感，因而不愿像柳絮一样，在政治上随波逐流、丧失自我。他借葵花向阳，运用托物言志的手法，表明自己如同葵花眷恋太阳一般，对皇帝忠心耿耿，矢志不渝地报效国家，展现出高尚的政治操守与坚定的信念。
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