朝代：宋作者：司马光浏览量：1
译文
洛阳城内外遥遥相望的全是著名的园林，墙外面的花比墙里面的花看起来更美好。亲手摘下青梅用来佐酒，何必一定要一样一样地准备好杯盘呢。
逐句剖析
"洛阳相望尽名园"：洛阳城内外遥遥相望的全是著名的园林，
"墙我花胜墙里看"：墙外面的花比墙里面的花看起来更美好。
"手摘青梅共挼酒"：亲手摘下青梅用来佐酒，
# 挼：一作按。
"何须一一具杯盘"：何必一定要一样一样地准备好杯盘呢。
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简介
《看花四绝句（其一）》是北宋司马光创作的一首七言绝句。诗歌以洛阳春日景物和闲居生活为题材，开篇描绘洛阳名园连绵相望的盛景，继而写出“墙外花胜墙里看”的独特赏景体验，后两句转而刻画摘青梅酿酒共饮、不拘泥于繁文缛节的生活场景。语言质朴自然，运用对比手法凸显赏景的别样意趣，“何须”一词反问有力，尽显随性自在。全诗通过对赏景与闲饮画面的细致描摹，展现了自然美景与日常生活的融合，传递出诗人对闲适生活的热爱和不慕奢华的生活态度，风格清淡闲雅，于寻常场景中见生活真趣。
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作者介绍
北宋史学家、文学家，《资治通鉴》的作者
司马光（1019～1086），北宋史学家、文学家。字君实，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至宰相。他与王安石政见不合，为相期间，废除绝大部分新法，罢黜新党。卒赠太师、温国公，谥文正。司马光的诗质朴流畅，如《道傍田家》《又和夜丽村舍》《始至洛中言怀》等。词今存三首，词风清新疏淡。其散文的主要成就体现在《资治通鉴》上，这是中国历史上第一部编年通史著作。此外，有《温国文正司马公文集》《稽古录》《涑水记闻》等传世。
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背景
宋神宗年间，司马光退居洛阳，在独乐园中潜心著书。这座园林虽规模不大，却因司马光的名望成为宋代洛阳名园之一。园内植有名品牡丹二栏，每到春日便形成赏花盛景，司马光亦以此为题材创作了《看花四绝句》。
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赏析
1. 分段赏析
“洛阳相望尽名园”一句，以开阔的视野勾勒出古都洛阳的园林盛景。“相望”二字极具画面感，仿佛站在高处远眺，城中城外的园林如星罗棋布，首尾相接，形成连绵不绝的绿意。洛阳自古便是园林荟萃之地，唐宋时期富郑公园、独乐园等名园辈出，诗中“尽名园”三字不仅写实，更暗合了这座城市以园林文化为傲的底蕴。这种相望的密度，既暗示了赏花之风在当地的盛行——家家户户皆有园林可赏，也为下文聚焦具体赏花场景埋下伏笔，如同拉开一幅长卷，先展现全景的恢弘，再待细节徐徐展开。“墙我花胜墙里看”暗藏着独特的审美哲思。墙外赏花，妙在距离赋予的朦胧感。墙垣勾勒出花树的轮廓，枝叶从墙头探出时，半遮半掩的姿态比身处园中时的一览无余更添韵致。这种视角如同隔着一层薄纱观物，花的色彩因距离而柔和，光影因遮挡而斑驳，反倒激发了观者的想象——墙内未被窥见的花枝如何交错，是否有更繁盛的景致藏于深处？这种“隔”带来的留白，恰是东方美学中“余味”的体现，让寻常赏花多了层欲说还休的意趣。“手摘青梅供按酒”是充满烟火气的生活剪影。“手摘”二字带着随性的亲昵，仿佛能看见诗人信步梅下，伸手便采下几颗青碧的梅子，无需刻意准备，自然成了佐酒的佳品。青梅的酸涩与酒的醇厚在舌尖交织，这种味觉的碰撞，恰如生活中不事雕琢的小确幸。初夏的青梅尚带着青涩，与席间的酒意相映，既见时令之趣，又显文人与自然相融的闲情——无需珍馐，一枚野果便足以佐一段时光。“何须一一具杯盘”尽显洒脱不羁的生活态度。在讲究宴饮礼仪的时代，诗人却直言不必执着于杯盘是否齐全，这种对形式的超脱，恰是对生活本真的回归。赏花、饮酒、品梅，核心在于心境的舒展，而非外物的铺陈。寥寥数字，既打破了传统宴饮的拘谨，又呼应了前文“手摘青梅”的随性，勾勒出一幅“有酒便饮，有花便赏”的自在图景，让人体会到不被外物束缚的通透与惬意。
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