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文章解析

fēng
风
huā
花

朝代：宋作者：杨万里浏览量：12
hǎi
海
táng
棠
táo
桃
lǐ
李
yǔ
雨
zhōng
中
kōng
空
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，
gèng
更
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清
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明
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风
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风
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病
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花
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，
hòu
后
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bìng
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kǒng
恐
mò
没
cán
残
hóng
红
。
。

译文

不论是娇艳的海棠花还是绚丽的桃李花都在一场春雨中逐渐凋零，更何况清明时节还刮了两日的风，经过风雨摧残。风好像是害了疯痛症一样的无赖，疯狂地吹落树上的花儿，而花已经像是喝醉了酒那样的东倒西歪，再也没有昔日的精神。看到落花我想到了自己飘零的身世，现在是身处遥远的楚山之外，而家在建康秦淮河以东，离家在外，身不由己，正仿佛风中落花。春花终将在风雨中凋谢，现在还在为残花觉得惋惜而伤感，过几天恐怕连残花也见不到了，曾在春天盛开的海棠桃李都飘落尘沙，变成泥土。

逐句剖析

"海棠桃李雨中空"：不论是娇艳的海棠花还是绚丽的桃李花都在一场春雨中逐渐凋零，

"更著清明两日风"：更何况清明时节还刮了两日的风，经过风雨摧残。

"风似病癫无藉在"：风好像是害了疯痛症一样的无赖，疯狂地吹落树上的花儿，

# 无藉在：恶劣，无赖。,病癫：疯狂。

"花如中酒不惺松"：而花已经像是喝醉了酒那样的东倒西歪，再也没有昔日的精神。

# 惺松：清醒。,中酒：喝醉酒。

"身行楚峤远更远"：看到落花我想到了自己飘零的身世，现在是身处遥远的楚山之外，

# 楚峤：楚岭，指安徽山区，安徽古属楚地。

"家寄秦淮东复东"：而家在建康秦淮河以东，离家在外，身不由己，正仿佛风中落花。

# 秦淮：秦淮河，在南京。作者此时在南京做官住家于此，因自己外出去安徽，故有“家寄”之句。

"道是残红何足惜"：春花终将在风雨中凋谢，现在还在为残花觉得惋惜而伤感，

# 残红：喻指朝中残存的爱国志士。

"后来并恐没残红"：过几天恐怕连残花也见不到了，曾在春天盛开的海棠桃李都飘落尘沙，变成泥土。

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简介

《风花》乃南宋诗人杨万里匠心独运之作。在这首诗里，狂风与落花已绝非单纯的自然事物，而是被赋予了鲜明的人格特征。诗人毫不隐晦，径直痛斥狂风仿若发了疯癫，尽显凶恶无赖之态，对落花的摧残可谓不遗余力。不难察觉，此处的狂风实则影射着那些向金屈膝投降的奸佞小人，他们在国家危亡之际，肆意破坏，毫无底线。而那于风雨中飘摇的残花，恰似醉酒后神志不清的糊涂之人。诗人借此巧妙地暗指朝中那些虽心怀爱国热忱，却对投降派缺乏足够警惕的志士仁人。他们如同风雨中的残花，在奸佞的打压下，处境艰难。诗的末尾，诗人以满腔沉痛之情，淋漓尽致地抒发了自己对落花的怜惜，以及对国家命运深深忧虑的感慨。整首诗的风格沉郁顿挫，情感表达含蓄内敛，意象运用贴切精妙，堪称一首别具一格的寓言诗，于字里行间蕴含着深刻的讽喻之意与家国情怀。
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作者介绍

南宋“中兴四大家”之一

杨万里（1127～1206），南宋诗人。字廷秀，自号诚斋，学者称诚斋先生，吉水（今属江西）人。绍兴进士，官至秘书监。杨万里的诗初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思新巧，语言通俗明畅而自成一家，被称为“诚斋体”。其与尤袤、范成大、陆游并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”；与欧阳修、杨邦乂、胡铨、周必大、文天祥合称庐陵“五忠一节”。杨万里一生诗作数量极富，善于描写日常生活及山水风光，富有哲理和趣味。其词风活泼清新，与诗风相似，辞赋则读来文气贯注，流利自然。著有《江湖集》《浯溪赋》《诚斋易传》等。

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背景

绍熙二年（1191年）春日，彼时诗人正担任南京江东转运副使，因公务需从任所出发，途径皖南赶赴江西处理案件。在清明时节，当诗人行至皖南山区时，目睹了一番风雨交加后落花满地的景象。眼前之景触动了诗人的情思，使其思绪如脱缰之马，联翩浮想，于是挥笔写下了这首名为《风花》，实则意在影射时事的诗作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首借景抒情、托物言志题材的诗。诗中描绘了清明时节皖南山区狂风肆虐、落花满地的景象，营造出一种衰败、凄凉的氛围。通过将狂风人格化为奸佞小人，把风雨中的落花比作对投降派缺乏警惕的爱国之士，体现了当时南宋朝廷复杂的政治局势。诗人借此表达了对奸佞当道的愤慨，对朝中爱国志士的担忧，抒发了自己忧国忧民的情怀以及对国家命运的深切忧虑。

2. 写作手法

比喻：“风似病癫无藉在，花如中酒不惺松。”把风比作发了疯病、无所顾忌的人，将花比作醉酒后精神萎靡的人。生动形象地描绘出风的狂躁和花在风雨中备受折磨的状态，使诗歌画面更具感染力，同时也融入了诗人对风雨摧花的感慨之情。借景抒情：前两联描绘风雨中春花凋零的景象，如“海棠桃李雨中空，更著清明两日风”，通过描写这一衰败之景，抒发了诗人对春花被风雨摧残的怜惜之情。后两联虽由写景转为写自身境遇，但依然是借景抒情，“身行楚峤远更远，家寄秦淮东复东”，借旅途的遥远和家乡的渺远，表达了浓浓的思乡之情。诗人将伤春与思乡之情融入所描绘的景中，情景交融，增强了诗歌的抒情效果。

3. 分段赏析

首联：“海棠桃李雨中空，更著清明两日风。”点明时间为清明时节，描绘海棠、桃李在雨中纷纷飘落，又遭遇两日狂风的侵袭。“空”字写出花在雨中凋零后的空旷之感，为全诗定下了一种衰败、凄凉的基调，让读者感受到春花在风雨中不堪一击的命运，引发对花的怜惜之情。颔联：“风似病癫无藉在，花如中酒不惺松。”运用拟人手法，把风写得像发了疯病一样毫无顾忌，肆意吹打；将花比作醉酒之人，萎靡不振，打不起精神。这一联生动地描绘出风雨中花的凄惨模样，使读者仿佛能看到花朵在狂风中摇摇欲坠的情景，进一步渲染了伤春的氛围，同时也流露出诗人对花的同情。颈联：“身行楚峤远更远，家寄秦淮东复东。”由写景转为写自身境遇。诗人表明自己正行走在楚地的山间，离家越来越远，而家乡在秦淮之东，更是遥不可及。“远更远”“东复东”强调距离的遥远，将诗人漂泊异乡的孤寂与对家乡的思念之情推向高潮，在伤春的基础上，又融入了浓浓的乡愁。尾联：“道是残红何足惜，后来并恐没残红。”诗人先说残花不值得可惜，然而话锋一转，又担心连这残花日后也看不到了。表面上故作豁达，实则更加深刻地表达出对残花将尽的忧虑和对美好事物消逝的无奈。这一联深化了伤春的主题，也使整首诗的情感更加深沉复杂，余味悠长。

4. 作品点评

在杨万里诸多吟咏山水花草的诗篇里，时常隐匿着他深沉的忧国之思，然而，这份情愫却常为世人所忽略。诗人在晚年亲自整理自己的诗作时，曾发出“只有三更月，知予万古心！”这般饱含感慨的喟叹。实际上，只要读者用心去品读、去体悟，定能洞察诗人那拳拳的忧国忧民之心。它犹如隐匿于字里行间的熠熠星光，等待着有心人去发现、去珍视，感受那份跨越时空的家国情怀。

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