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文章解析

pú
菩
sà
萨
mán
蛮
·
·
zèng
赠
xú
徐
jūn
君
yóu
猷
shēng
笙
jì
妓

朝代：宋作者：苏轼浏览量：1
bì
碧
shā
纱
wēi
微
lù
露
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xiān
纤
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玉
，
，
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朱
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吟
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酒
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，
，
xīn
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压
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旧
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痕
。
。

译文

碧绿的纱衣微微露出纤细洁白的手，红色的嘴唇渐渐暖和起来，吹奏着参差不齐的竹管。越地的曲调变换出新的乐声，那乐声如同龙吟般清彻入骨。夜深了，残余的酒意渐渐消退而清醒过来，只感觉到身上的霜色长袍寒冷。看不见那皱着眉头的人，新流下的泪痕覆盖了旧有的泪痕。

逐句剖析

"碧纱微露纤纤玉"：碧绿的纱衣微微露出纤细洁白的手，

# 纤纤玉：傅子立注：“张祜客淮南幕中，赴宴，时杜紫微为支使，座中有属意处，索骰子赌酒。牧之微吟曰：‘骰子逡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。’祜应声曰：‘但知报道金钗落，彷佛还应露指尖。’”刘尚荣按：“事见《唐摭言·卷十三》，又见《诗话总龟·前集卷二十三·寓情门》引《古今诗话》。”纤纤：元延祐本、龙本作“纤掺”。龙楡生笺：“《诗·魏·葛屦》：‘掺掺女手。’传：‘掺掺，犹纤纤也。’”

"朱唇渐暖参差竹"：红色的嘴唇渐渐暖和起来，吹奏着参差不齐的竹管。

# 朱唇渐暖参差竹：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作“一曲雲和湘水绿”。傅子立注：“沈休文《笙诗》云：‘孤筱定参差。’”刘尚荣按：“见《文苑英华·卷二百十二》，题作《咏笙》。”

"越调变新声"：越地的曲调变换出新的乐声，

# 越调变新声：“越调”两句：傅子立注：“汉李延年能变新声，时号协律郎。《水龙吟》曲乃越调也。罗邺《笙诗》：‘筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，醉送当观滟滟金。’”刘尚荣按：“《史记·卷一百二十五·〈佞倖列传·李延年传〉》：‘李延年，中山人也。父母及身兄弟及女，皆故倡也。延年坐法腐，给事狗中。……延年善歌，为变新声，而上方兴天地祠，欲造乐诗歌弦之。延年善承意，弦次初诗。其女弟亦幸，有子男。延年佩二千石印，号协声律。’‘《水龙吟》曲乃越调也’见《乐府杂录》：罗诗见《全唐诗·卷六百五十四》，题作《题笙诗》。又‘当观’作‘当歌’，据《全唐诗》改。”

"龙吟彻骨清"：那乐声如同龙吟般清彻入骨。

# 彻骨清：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作“彻骨清”。

"夜长残酒醒"：夜深了，残余的酒意渐渐消退而清醒过来，

# 夜长：元延祐本原校：“一作‘夜来’。”按明吴讷钞本作“夜来”。又《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作“夜阑”。

"惟觉霜袍冷"：只感觉到身上的霜色长袍寒冷。

# 惟觉：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作“顿觉”。

"不见敛眉人"：看不见那皱着眉头的人，

# 敛眉：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作“意中”。傅子立注：“杜子美诗：‘翠眉萦度曲。’”刘尚荣按：“句出《数陪章梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二首赠章（其二）》，见《九家集注杜诗·卷二十四》。”龙榆生笺：“韦端己《女冠子》词：‘含羞半敛眉。’”

"新啼压旧痕"：新流下的泪痕覆盖了旧有的泪痕。

# 新啼压：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作“燕脂觅”。又明吴讷钞本作“胭脂觅”，按二字通用。

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简介

《菩萨蛮·赠徐君猷笙妓》是北宋词人苏轼创作的一首词。上阕描绘了笙妓吹奏乐器的美妙姿态和乐声的动人。碧纱微露纤手，朱唇吹奏竹管乐器，越调变出新声，乐声如龙吟般清彻，生动地展现出笙妓的才艺和表演场景。下阕则笔锋一转，写夜深酒醒后的孤寂。先营造出一种清冷、孤寂的氛围，表达了诗人内心的惆怅。最后强化了这种惆怅之情。整首词情感细腻，既有对美好表演的欣赏，又有酒醒后的落寞。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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赏析

1. 分段赏析

上片：“碧纱微露纤纤玉”，描绘了笙妓的形象，“碧纱微露”写出纱衣的轻盈和若隐若现，“纤纤玉”则细腻地刻画了笙妓纤细洁白的手，给人以直观的美感，为下文描写其吹奏乐器做铺垫。“朱唇渐暖参差竹”，进一步描写笙妓吹奏乐器的动作，“朱唇渐暖”表现出吹奏时的状态，“参差竹”指代竹管乐器，生动地展现出笙妓吹奏的情景，使读者仿佛能听到乐声。“越调变新声”，点明了乐曲的曲调，“变新声”突出了乐曲的独特，表现出笙妓的才艺和创新能力。“龙吟彻骨清”，用“龙吟”来形容乐声，形象地表现出乐声的清彻和震撼力，“彻骨清”则进一步强调了乐声给人的深刻感受，使读者能够体会到乐声的美妙。下片：“夜长残酒醒”，笔锋一转，从表演场景转到诗人自身的状态，“夜长”点明时间，“残酒醒”则表现出诗人从醉酒中清醒过来的过程，营造出一种清冷、孤寂的氛围。“惟觉霜袍冷”，词中“惟觉”强调了诗人的主观感受，“霜袍冷”不仅写出了身体的寒冷，更暗示了内心的孤寂和凄凉，进一步深化了这种氛围。“不见敛眉人”，词中“不见”表达了诗人的失落和惆怅，“敛眉人”指笙妓，通过对笙妓的思念，突出了诗人内心的孤独和寂寞。“新啼压旧痕”，词中“压旧痕”这一细节，表现出诗人对过去美好时光的怀念和留恋，进一步强化了惆怅之情，使诗歌的情感更加深沉。

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