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虚

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梅

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花

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 主题及内容介绍

《和秦太虚梅花》这是一首七言古诗，也是一首唱和、咏物题材的诗。描绘了江头梅花在残雪、明月映衬下的优美姿态以及竹外斜枝的独特韵味，营造出一种清幽、孤寂的氛围，表达了诗人对秦观梅花诗的赞赏，对梅花的喜爱之情，同时也借梅花抒发了自己人生易老、命运多舛的感慨和作为逐客的身世之悲，体现了诗人在贬谪困境中复杂而深沉的心境。

2. 写作手法

对比：诗中“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，将江头众多梅花树的繁茂与竹外单独一枝梅花形成鲜明对比，以千树的“春欲暗”来衬托出这一枝的独特与美好，突出了这枝梅花的孤高与卓然不群，使其形象更加鲜明。用典：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒”，这里的“西湖处士”指的是林逋，他以写梅花的诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”而闻名。苏轼在此用典，借林逋的典故来夸赞秦观的梅花诗写得好，甚至超过了林逋，同时也丰富了诗歌的文化内涵，展现出深厚的文化底蕴。借景抒情：全诗以梅花为核心意象展开描写，如“残雪消迟月出早”，通过描写残雪消融缓慢、月亮早早升起的景象，营造出一种清冷、孤寂的氛围，不仅写出了梅花生长的环境，也借这样的景抒发了诗人内心的孤独与落寞，以及在贬谪处境中的凄凉之感。虚实结合：诗中既有对眼前梅花实景的描写，如“竹外一枝斜更好”，生动地描绘了梅花在竹外斜逸生长的姿态；又有对过去杭州旧游的回忆，“去年花开我已病，今年对花还草草”“当年醉卧此花前，乌纱照见花娇娆”是虚写，通过回忆过去与梅花相关的经历，与眼前的情景形成对比，使诗歌的意境更加丰富，情感更加深沉。反衬：以乐衬苦，诗开篇提及“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒”，将林逋及秦太虚的诗歌成就与自身相比。林逋以咏梅闻名，秦太虚的梅花诗又能超越前人，而苏轼自己此时却处于人生困境，空有才华却仕途不顺。他人在诗歌创作或人生境遇的某些方面的顺遂，反衬出苏轼当下的不如意，进一步烘托出他壮志难酬、内心怅惘的心境。

3. 分段赏析

前四句开篇对比，“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒”以林逋的历史盛名反衬秦观诗才，暗含对后辈的奖掖之情。“东坡先生心已灰”自道心迹，“被花恼”的转折使枯寂心境与盎然春意形成张力，奠定全诗“以乐景写哀情”的基调。中四句意象营造，“多情立马待黄昏”通过动作细节刻画诗人痴态，“残雪消迟月出早”以时间错位暗示心境煎熬。“江头千树”的繁丽与“竹外一枝”的孤高构成空间对照，“斜更好”三字凸显苏轼“以偏概全”的审美取向，暗喻其孤标傲世的人格追求。后四句时空交织，“孤山醉眠”的往昔回忆与“万里逐客”的现实处境形成时空跳跃，“十年花送佳人老”将自然时序与人生代谢并置，呈现出强烈的生命紧迫感。“去年病”与“今年草草”的时间递进，强化了理想与现实的割裂感。末四句哲学升华，“不如风雨卷春归”的决绝之语，实则是对生命无常的无奈接受。“收拾余香还畀昊”化用屈原《离骚》“溘吾游此春宫”的意象，将个体生命融入宇宙循环，在消解中完成精神超越。这种“反求诸己”的哲思，使全诗超越了一般酬唱之作的局限。

4. 作品点评

这首诗以咏梅唱和为载体，展现了苏轼诗歌“寄至味于淡泊”的艺术境界。开篇通过空间留白引发无限遐思。诗中将个人命运与自然时序相绾合，这种时空转换既是对贬谪生涯的诗意外化，也体现了宋诗“以才学为诗”的特征。诗人将咏物、唱和、言志熔于一炉，既保持了宋诗理趣，又不失唐音情韵。通过光影的微妙变化，将梅花的高洁品格与诗人的孤愤情怀具象化为可感的诗境。

# 语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。

宋魏庆之《诗人玉屑》

# 集中梅花诗，有以清空入妙者，如《和秦太虚梅花诗》云‘竹外一枝斜更好’是也。轼尝称秦观诗有云‘西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。’观诗岂能过之，毋亦自道其所得耳。

清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 实是名句，在和靖‘暗香’、‘疏影’一联之上，故无愧色。

清王文诰王文诰辑注《苏轼诗集》引纪昀