nán

南

liáng

梁

xíng

行

中唐诗人

李绅（772～846），唐代诗人。字公垂，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），后徙家润州无锡（今属江苏）。乌程令李晤之子，元和元年登进士第，曾因触怒权贵下狱。武宗时，入为中书侍郎、同中书门下平章事，出为淮南节度使。卒谥文肃。李绅与元稹、白居易交游颇密，并共同倡导写作新乐府。其与李德裕、元稹同在禁署，时称“三俊”。晚年自编诗集《追昔游诗》叙述其平生游历，抒怀旧之情，发兴衰之感，颇有兴味。代表作品《悯农》二首，写农民生计之艰难，传诵不衰。

1. 分段赏析

“江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光”两句是描写江城与汉水的春日景象。“郁郁”生动地描绘出春草繁茂的样子，展现出一片生机盎然的春日氛围。“悠悠”一词赋予汉水以动态感，使平静的水面仿佛有了绵长的韵味，“浮青光”则形象地写出了汉水在春日阳光下闪烁着青碧光泽的画面，勾勒出一幅开阔而清新的春日江景图。“杂英飞尽空昼景，绿杨重阴官舍静”两句描绘了暮春时节的景色。“杂英飞尽”点明春花凋零殆尽，白昼的景色略显空寂，营造出一种时光流逝、春将归去的淡淡惆怅。“绿杨重阴”描绘出杨柳枝叶繁茂、浓荫密布的样子，而“官舍静”则以环境的静谧，衬托出官舍的清幽与寂寥，暗示出诗人此时的心境或许也较为宁静与孤寂。“此时醉客纵横书，公言可荐承明庐”两句叙述了诗人醉酒挥毫疾书，有人说可以推荐他到承明庐（代指朝廷）为官的情景。“醉客”点明诗人的状态，“纵横书”表现出其醉后洒脱不羁、挥笔自如的模样，为后文诗人受诏赴京任职埋下伏笔，也侧面反映出诗人的才华与渴望得到赏识的心情。“青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠”两句写朝廷的诏书下达，诗人受到恩宠，被征召到朝廷任职。“青天诏下”突出诏书下达的神圣与庄重，“宠光至”则表明诗人因获征召而感到荣耀。“颁籍金闺”“征石渠”都是指诗人将进入朝廷的重要机构任职，展现了诗人命运的转折，也暗示其对未来仕途充满期待。“秭归山路烟岚隔，山木幽深晚花拆”两句描绘了诗人前往朝廷途中，在秭归一带所见的山路景色。“烟岚隔”写出山路被烟雾缭绕，给人一种朦胧神秘之感，增添了旅途的艰辛与未知。“山木幽深”描绘出山林的深邃与静谧，“晚花拆”点明虽已至晚春，但仍有花朵绽放，在幽深的山林中点缀出一丝生机，也暗示诗人在赴任途中对沿途景色的细致观察。“涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客”两句刻画了山涧的奇特景象。“红光夺火燃”形容涧底的红色光芒比火焰还要耀眼，展现出一种强烈的视觉冲击，营造出奇异而炽热的氛围。“摇风扇毒”则写出山间热风裹挟着毒气，令行客忧愁不已，既描绘出旅途环境的恶劣，也烘托出诗人在旅途中的艰难与愁苦心境。“杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山”两句以杜鹃啼叫和鲜艳的花朵为描写对象。“杜鹃啼咽”赋予杜鹃啼声以悲切之感，古人常以杜鹃啼血表达哀怨之情，此处奠定了悲伤的基调。“花亦殷”描绘出花朵颜色艳丽夺目，然而在杜鹃悲啼的映衬下，艳丽的花朵也仿佛染上了哀愁，“连空山”进一步渲染出空旷寂寥的氛围，使悲伤之感更加强烈。“斜阳瞥映浅深树，云雨翻迷崖谷间”两句描绘了傍晚时分山间的变幻景色。“斜阳瞥映”写出夕阳的余晖斜斜地映照在高低错落的树木上，光影交错，富有层次感。“云雨翻迷”则生动地表现出山间云雨翻腾，弥漫在崖谷之间，使整个山谷变得迷雾朦胧，展现出大自然瞬息万变的神奇，也暗示了旅途的不确定性与诗人内心的迷茫。“山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣”两句描写山鸡的形象与活动。“锦质矜毛羽”写出山鸡羽毛绚丽华美，且以自身羽毛为傲，一个“矜”字赋予山鸡以拟人化的神态，生动展现其骄傲姿态。“透竹穿萝命俦侣”描绘出山鸡穿梭于竹林与藤萝之间，呼唤同伴的情景，充满生机与活力，与前文所描绘的部分悲伤、迷茫的景象形成对比。“乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处”两句写高大的树木与幽深的溪流相映成趣，山林中的鸟儿雌雄和谐，清楚地知道自己的栖息之处。“乔木幽谿上下同”描绘出山林中乔木与溪流相互映衬的和谐画面，“雄雌不惑飞栖处”则通过鸟儿的自在生活，反衬出诗人在仕途奔波中的迷茫与身不由己，也暗含对宁静、安稳生活的向往。“望秦峰回过商颜，浪叠云堆万簇山”两句写诗人回望经过的秦峰、商颜山，只见群山如同浪涛、云朵般层层叠叠。“望秦峰回过商颜”点明诗人的行进路线与回望动作，“浪叠云堆万簇山”运用比喻手法，将连绵的群山比作浪涛与云朵，生动形象地描绘出群山的雄伟壮观与连绵不绝，展现出诗人旅途的漫长与所见景色的壮阔。“行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间”两句写诗人行走到了遥远的青山之外，最终到达朝廷所在之处。“行尽杳冥青嶂外”强调旅途的遥远与艰辛，“九重钟漏紫霄间”则以“九重”突出朝廷的威严与神秘，“钟漏”点明时间，暗示诗人历经艰辛终于进入朝廷，开始新的仕途生涯，也流露出一丝不易与感慨。“元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变”两句回顾往事。“元和列侍明光殿”讲述诗人在元和年间曾在明光殿侍奉，点明曾经的辉煌经历。“谏草初焚市朝变”则暗示诗人曾书写谏书，而谏书焚烧之际，朝廷局势发生了变化，为后文诗人感慨世事变迁埋下伏笔，也透露出诗人对往昔政治生涯的回忆与对局势变化的无奈。“北阙趋承半隙尘，南梁笑客皆飞霰”两句继续回忆过往在朝廷与南梁的经历。“北阙趋承半隙尘”写诗人在朝廷中奔走侍奉，如同半粒尘埃般渺小，表现出在朝廷中的卑微与身不由己。“南梁笑客皆飞霰”则回忆在南梁时，曾经的谈笑宾客如今都如飞散的雪霰般消失不见，突出世事无常、物是人非之感，表达出诗人对时光流逝与人事变迁的感慨。“追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡”两句写诗人追忆往事，感叹不已，甚至感到神志恍惚，满头白发的他满怀忧愁地吟诗直到破晓鸡鸣。“追思感叹却昏迷” 生动地表现出诗人沉浸于回忆中难以自拔，内心的感慨与伤感达到极致。“霜鬓愁吟到晓鸡”则通过外貌与行为描写，展现出诗人因岁月流逝、人生坎坷而忧愁，只能以吟诗来排解愁绪，彻夜难眠，尽显其凄凉与无奈。“故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题”两句写诗人打开尘封多年的旧箱子，看到残缺的竹简，在秋日清晨的月光下，掩上过去留下的题字。“故箧岁深开断简” 通过“故箧”“岁深”“断简”等意象，营造出一种岁月沧桑、物是人非的氛围，暗示诗人对过去的怀念与时光流逝的感慨。“秋堂月曙掩遗题”描绘出在秋夜清晨的月光下，诗人面对过去的题字，心中充满伤感，默默将其掩上，进一步深化了这种怀旧与哀愁的情感。“呜呜晓角霞辉粲，抚剑当应一长叹”两句写清晨号角声呜咽，霞光灿烂，诗人抚摸着宝剑，不禁长叹一声。“呜呜晓角”以号角的呜咽声营造出一种悲壮、凄凉的氛围，“霞辉粲”的明亮景色与悲戚的号角声形成鲜明对比。“抚剑当应一长叹”则通过“抚剑”的动作与“长叹”的行为，表现出诗人空有一身抱负却难以施展，面对人生起伏，只能无奈叹息，尽显其壮志未酬的悲愤与无奈。“刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦”两句直抒胸臆。“刍狗”在古代祭祀时用草扎成的狗，祭祀后即被丢弃，这里诗人以“刍狗”自比，感慨自己没有机会学习圣贤，实现抱负。“空持感激终昏旦”则表明诗人空怀感激之情，从早到晚都难以释怀，表达出诗人对自己命运的无奈与对无法实现理想的深深遗憾。