jiāng

江

nán

南

mù

暮

chūn

春

jì

寄

jiā

家

中唐诗人

李绅（772～846），唐代诗人。字公垂，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），后徙家润州无锡（今属江苏）。乌程令李晤之子，元和元年登进士第，曾因触怒权贵下狱。武宗时，入为中书侍郎、同中书门下平章事，出为淮南节度使。卒谥文肃。李绅与元稹、白居易交游颇密，并共同倡导写作新乐府。其与李德裕、元稹同在禁署，时称“三俊”。晚年自编诗集《追昔游诗》叙述其平生游历，抒怀旧之情，发兴衰之感，颇有兴味。代表作品《悯农》二首，写农民生计之艰难，传诵不衰。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首江南暮春即景诗。全诗以江南春天的景色描绘为主线，在展开丰富自然描写的同时融入细腻的情感抒发，既展现出江南春景的明丽生机，又于景致铺陈中自然流露作者的思乡情怀。

2. 分段赏析

首联：“雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅”。诗人从洛阳出发，开篇便以“梅迎雪”勾勒出一幅冬景图，雪花纷纷扬扬，梅花在凛冽寒风中初绽，给人以清冷而坚韧之感，点明了启程之地与时节。“鱼口桥逢雪送梅”，则描绘了行至鱼口桥时，残雪尚未消融，梅花却已凋零的画面。“迎”与“送”二字生动地展现出梅花从初放到凋零的过程，不仅暗示了时间的推移，更营造出一种时光流转、行色匆匆的氛围，为全诗奠定了羁旅的基调。颔联“剑水寺前芳草合，镜湖亭上野花开”。随着行程推进，诗人来到剑水寺前，只见芳草如茵，郁郁葱葱，大地充满生机。而镜湖亭上野花缤纷，烂漫盛开，呈现出一片绚烂的春日景象。此联通过对不同地点景色的描绘，从冬景过渡到春景，巧妙地展现了归途中季节的转换，让读者仿佛身临其境，跟随诗人的脚步感受一路的风景变化。同时，“芳草合”与“野花开”对仗工整，色彩鲜明，进一步强化了江南春日的蓬勃与美好。颈联“江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回”。诗人笔触一转，从眼前之景联想到候鸟的迁徙。正、二月间，大雁断断续续地穿过云层向北飞去，小燕子则参差不齐地轻拂水面归来。这一去一回，不仅点明了时间，更营造出一种动态的画面感。候鸟的往返象征着自然的节律与生命的轮回，也从侧面烘托出诗人漂泊在外，渴望回归家园的心情。“断续”和“差池”两个词，将候鸟飞行的姿态描绘得细腻入微，使诗句充满了灵动之美。尾联“想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来”。诗人想象家中亲人此时深知寒食节将近，归期已近，正悄悄聆听喜鹊的叫声，满心期待着自己归来。寒食节作为传统节日，本就蕴含着对亲人的思念之情，这里以此为背景，更加深了家人盼归的急切心情。“潜听”二字，生动地刻画了家人那种小心翼翼、满怀期待的神态，而“望归来”则直白地表达出家人对诗人归来的渴望，与诗题“江南春暮寄家”中的“寄家”相呼应，收束全诗，使整首诗的情感表达更加真挚、深沉。

3. 作品点评

全诗紧扣“逐程纪景”的创作特色，在28字间完成双重叙事：前两联以“洛阳起程”为起点，通过雪、梅、草、花四种典型物候的次第呈现，既勾勒出由北向南的行旅轨迹，又精准对应着冬季向暮春的季候转换。这种“逐程纪景”的叙述方式，不仅使归程路线图清晰可辨，更通过自然景观的渐变过程，构建出跨越地理与气候双重维度的审美体验。读者在追随诗人脚步的过程中，既能获知具体的行程信息，又能同步感知北国残冬与江南暖春的鲜明对照，从而获得超越文字表面的双重审美感受。这种虚实相生的表达手法，正是该诗“逐程纪景”特色的核心价值所在。

# 此诗只是将归家中，而先寄家书。一解，看他平用“洛阳城”、“鱼口桥”、“剑水寺”、“镜湖亭”四处地名，小儒见之，又谓不可；殊不知先生正是逐递纪程，逐日纪景。纪程则自北而渐至南，纪景则自冬而渐过春，真为最明白、最精细之家节也。上解写客中归程，此解写家中克期也。五，言正月候雁北；六、言二月玄鸟至；七、八言然则三月寒食前后，游子必归。又添写“喜鹊”者，欲与“江鸿”、“海燕”为伴也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 李绅《过钟陵》之作，三四“江”、“郭”承上，与杜公《吹笛》篇法相似，然非佳格。《江南暮春》又学“去岁荆南梅似雪”，“短李”殊未精悍。

清毛先舒《诗辩坻》

# 七字为句，中二联最忌重调。句法则有上四下三，上三下四，上二下五，上五下二，上一下六，上六下一，上二中二下三，上一中三下三，上二中四下一，上一中四下二，上四中一下二，上三中一下三，此十二法尽之。上四下三，如“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”（王维），“龙武新军探驻辇，芙蓉别殿漫焚香”（杜甫）。上三下四。如“洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅”（李绅），“斑竹冈连山雨暗，枇杷门向楚天秋”（韩翃）。……此皆以七言成句，句中有读者也。

清冒春荣《葚原诗说》