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文章解析

dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
jiǔ
九
rì
日
hè
和
wú
吴
jiàn
见
shān
山
yùn
韵

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
míng
明
yuè
月
zhī
枝
tóu
头
xiāng
香
mǎn
满
lù
路
。
。
jǐ
几
rì
日
xī
西
fēng
风
，
，
luò
落
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尽
huā
花
rú
如
yǔ
雨
。
。
dào
倒
zhào
照
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秦
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眉
tiān
天
jìng
镜
gǔ
古
。
。
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秋
míng
明
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白
lù
鹭
shuāng
双
fēi
飞
chù
处
。
。
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自
zhāi
摘
shuāng
霜
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葱
yí
宜
jiàn
荐
zǔ
俎
。
。
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可
xī
惜
chóng
重
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阳
，
，
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不
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把
huáng
黄
huā
花
yǔ
与
。
。
mào
帽
duò
堕
xiào
笑
píng
凭
xiān
纤
shǒu
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qǔ
取
。
。
qīng
清
gē
歌
mò
莫
sòng
送
qiū
秋
shēng
声
qù
去
。
。

译文

明月照桂树，花香飘满路。接连刮起几天西风，树上的桂子将要被风吹得满地皆是。重九夜月亮像秦镜般高悬天空。秋高气爽，水边的白鹭受到月光的惊动双双冲霄飞去。从自家菜园中摘来了比较干净、新鲜的青葱，适宜于作为重阳祭祀用的菜肴，装盆上供。只可惜已到了重阳节，我还没有搞到几盆应时的菊花。我九日随俗登高，被山风吹落了帽子，就笑着请同行佳人代我正冠。登上高处，清歌一阕，歌声不要随着秋声的离去而随之消失。

逐句剖析

"明月枝头香满路"：明月照桂树，花香飘满路。

# 明月枝头香：明月枝头：明月映照的桂枝。枝头香：指桂花盛开、桂子飘香。点重九节气特点。

"几日西风"：接连刮起几天西风，

"落尽花如雨"：树上的桂子将要被风吹得满地皆是。

"倒照秦眉天镜古"：重九夜月亮像秦镜般高悬天空。

# 倒照秦眉天镜古：意指明月如镜般高悬。秦眉，指美人之眉，与后文纤手相应。农历初九为上弦月，月相似眉而二者弯向相异，故云倒照。天镜，月之别称。

"秋明白鹭双飞处"：秋高气爽，水边的白鹭受到月光的惊动双双冲霄飞去。

# 秋明：秋天明洁的天空。

"自摘霜葱宜荐俎"：从自家菜园中摘来了比较干净、新鲜的青葱，适宜于作为重阳祭祀用的菜肴，装盆上供。

# 荐俎：奉献祭品。俎，古代祭祀时盛牛羊肉的礼器，此代指食品。,霜葱：洁白纤细的女子手指。

"可惜重阳"：只可惜已到了重阳节，

"不把黄花与"：我还没有搞到几盆应时的菊花。

# 不把黄花与：未得到应时的菊花。黄花，菊花。

"帽堕笑凭纤手取"：我九日随俗登高，被山风吹落了帽子，就笑着请同行佳人代我正冠。

# 帽堕笑凭纤手取：化自杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”帽堕：用孟嘉落帽故事。《晋书·孟嘉传》载：“孟嘉为征西将军桓温参军，温甚重之。九月九日，温宴龙山，僚佐毕集，皆着戎服。有风至，吹嘉帽堕，使左右勿言，欲观其举止。嘉良久如厕，温令取还之，命孙盛作文嘲嘉，著嘉坐处。嘉还见，即答之，其文甚美，四坐嗟叹。”

"清歌莫送秋声去"：登上高处，清歌一阕，歌声不要随着秋声的离去而随之消失。

# 秋声：本意为秋天自然界的声音，此处代指金秋佳节。,清歌：没有管弦乐器伴奏的歌唱。又指清亮悠扬的歌声。

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简介

《蝶恋花·九日和吴见山韵》是宋代词人吴文英应和友人吴见山所作的一首重阳词。此词上片以细腻笔触勾勒登高所见的秋光景物，下片则聚焦于“秋声”着力倾诉内心感怀。全词既精准捕捉了重阳节的时令特征，又融入了作者独特的心灵体悟。同时还运用了衬托、拟人、用典的写作手法，其情感表达含蓄深婉，情思丰盈醇厚，字里行间洋溢着真挚动人的情愫。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

《蝶恋花·九日和吴见山韵》具体创作年代已无从考证。吴见山是吴文英的词中挚友，二人往来唱和频繁。在《梦窗词》所存录的词作里，明确题署其名的便有六首，其中依韵唱和之作便达五首之多。这首词正是重阳佳节登高宴饮之际，吴文英应和见山的酬唱之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写重阳节登高酬和之作的词，词中围绕重阳节的习俗与景色展开，既描写了登高所见之景，又通过对秋景、秋声的描绘，融入了作者在重阳节这一特定时节的个人感受，同时还是为酬和友人吴见山而作，包含了与友人之间的情谊交流。

2. 写作手法

衬托：正衬，“秋明白鹭双飞处”以白鹭双飞的美好景象衬出了重阳节时的蓝天明洁高爽。拟人：“可惜重阳，不把黄花与”：将“重阳”拟人化，赋予其“不把黄花与”的行为，仿佛重阳佳节是一个有意识的主体，故意不把黄花赐予人们，生动形象地表达出词人在重阳节没有黄花可赏的遗憾之情。用典：“帽堕笑凭纤手取”运用了孟嘉落帽的典故。表达了词人在重阳佳节与友人宴饮聚会，有佳人相伴的欢乐、惬意之情，营造出一种轻松、愉悦且充满雅趣的氛围，在欢快的氛围中体现出词人对当下美好时光的珍惜与享受。

3. 分段赏析

上阕“明月枝头香满路”一韵起笔便显不俗，从桂花切入，暗合李清照《鹧鸪天》中“梅定妒，菊应羞”“自是花中第一流”对桂花的盛赞。“明月”一词巧妙勾连桂花生于月宫的神话传说，为开篇蒙上一层神异色彩。“枝头香满路”则勾勒出桂花盛开、四野飘香的图景，“香满路”三字极言其馥郁浓烈，暗合民间“九里香”的美誉。“几日西风”一韵笔锋一转，描绘桂花在飒飒西风中飘落的景象，“花如雨”尽显落花之繁密。继而“倒照秦眉天镜古”一韵继续铺陈重阳景物：上句状写山水，谓秦望山色如眉黛，倒映在平静如镜的湖水中，“天镜”化用唐宋诗意，如宋之问“石帆摇海上，天镜落湖中”、李白“开帆入天镜，直向澎湖东”，皆以湖比作天镜，此处沿用这一意象，更添古意；下句以白鹭双飞的优美姿态，映衬出重阳时节碧空的明洁高爽。下阕“自摘霜葱宜荐俎”一韵转向重阳宴饮场景，“自摘”与“霜葱”倒文见意，刻画女子以纤手采摘食物、奉献宴席的画面，可见席间有歌女侑酒的热闹。“可惜重阳”一韵笔调微转，称重阳节里菊花尚未盛放，故言“不把黄花与”“可惜”二字既流露出惜花之情，又赋予“重阳节”以拟人化色彩，仿佛遗憾它未携菊花同至，足见词人对高洁菊花的怜惜与赞赏。“帽堕笑凭纤手取”一韵化用晋朝孟嘉重阳堕帽的典故，却翻出新意，着一“笑”字，以女子纤手拾帽的细节，暗示宴席上的欢闹氛围，既呼应上片“西风”的动态描写，又与下片“霜葱”的宴饮场景相勾连，坐实重阳佳节有歌女侍酒的情境。“清歌莫送秋声去”一句中的“清歌”言席间歌女以悠扬清亮的歌声娱宾。“莫送秋声去”表达了对重阳时秋景、秋声的留恋之情。

4. 作品点评

《蝶恋花·九日和吴见山韵》在章法布局上，采用过片转折之法。上片聚焦重阳景物：明月映照枝头，桂香弥漫路径，西风过处落花如雨；远处秋山如美人蛾眉，倒映在如镜的湖水中，白鹭于清辉里双飞，勾勒出澄明秋意。下片转写佳节宴饮场景，以细腻笔触描绘自摘霜葱备办宴席、歌女纤手拾帽、清歌萦绕的画面，以生活细节的刻画增添了节庆的欢娱氛围。词中尤善运用代字修辞：以“秦眉”代指秀美的秋山，“天镜”代指澄明的湖水，“黄花”代指应时的菊花，“霜葱”和“纤手”则借指席间侍奉的歌女。此类表达如刘永济所言：“代字亦词家习用法，是诗词家常用以增加词语的色泽的。”

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作品评价

# 起从月桂说。“西风”二句写桂花落也。“倒照”二句，上句言山色如眉黛倒影入湖中。……下句切秋时说。“白鹭双飞处”，秋光最鲜明也。换头从九日宴饮说。“自摘”句实写宴饮。“可惜”二句言菊尚未花。……而曰“纤手取”，知宴席间有歌妓，故下有“清歌莫送秋声去”之句。

现代中国作家协会武汉分会理事刘永济《微睇室说词》

# 梦窗词如七宝楼台，炫人眼目。拆开来看，自见其炼字炼句功力。首句，“明月枝头”言月色“香满路”，仿佛月光把枝头芳香抛洒一路，看似不成片段，却是相互连成一体。“倒照”句与“明月”句相对应，出语奇崛。“秋明”句，如白鹭月下双飞图。“帽堕”句，细节逼真。以上组成一幅重阳夜游惜秋图。

现代四川省社会科学院副编审李琏生《蝶恋花》

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