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fēng
风
rù
入
sōng
松
·
·
wèi
为
yǒu
友
rén
人
fàng
放
qín
琴
kè
客
fù
赋

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
chūn
春
fēng
风
wú
吴
liǔ
柳
jǐ
几
fān
番
huáng
黄
。
。
huān
欢
shì
事
xiǎo
小
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蛮
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窗
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梅
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花
zhèng
正
jié
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双
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梦
，
，
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玉
lóng
龙
chuī
、
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吹
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散
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幽
香
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昨
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夜
dēng
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歌
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，
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，
，
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寒
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。
。
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桥
lù
路
yuǎn
远
，
，
xíng
行
yún
云
zhōng
中
gé
隔
yōu
幽
fāng
坊
。
。

译文

春风轻拂，吴地的柳树几度泛黄。欢乐时光在那小蛮的窗前流淌。梅花正孕育着双头并蒂的美梦，却被那如玉龙般的恶势力，吹散了幽幽芬芳。昨夜灯下她还歌声婉转，今朝路上却见她带着啼妆哀伤。最让人心疼的是那无伴的幼莺。它的母亲已如春江上的桃叶般离去。曲折的屏风先迎来了暖意，鸳鸯被中习惯了彼此的体温，夜深寒重时，满心都是对她的思念。别说什么蓝桥路遥远难行，即使是在行云之中，也隔不断那幽深的坊巷，我对她的思念从未停止。

逐句剖析

"春风吴柳几番黄"：春风轻拂，吴地的柳树几度泛黄。

"欢事小蛮窗"：欢乐时光在那小蛮的窗前流淌。

# 小蛮：白居易的家妓。此代指人妾。小蛮善舞，亦常泛指能歌善舞者。

"梅花正结双头梦"：梅花正孕育着双头并蒂的美梦，

# 双头梦：即并蒂梦，鸳鸯梦。

"被玉龙、吹散幽香"：却被那如玉龙般的恶势力，吹散了幽幽芬芳。

# 被玉龙：一本无“被”字。玉龙：玉笛，笛中有“梅花落”曲。也为雪的代称，此喑喻某种恶势力。

"昨夜灯前歌黛"：昨夜灯下她还歌声婉转，

# 歌：一本作“欹（qī）”

"今朝陌上啼妆"：今朝路上却见她带着啼妆哀伤。

# 啼妆：东汉时，妇女在眼角下薄施脂粉，看起来似若啼痕，称啼妆。

"最怜无侣伴雏莺"：最让人心疼的是那无伴的幼莺。

# 雏莺：为其人之子。

"桃叶已春江"：它的母亲已如春江上的桃叶般离去。

# 桃叶：本为晋王献之爱妾，后作为情人、小妾代称。此代指去姬。

"曲屏先暖鸳衾惯"：曲折的屏风先迎来了暖意，鸳鸯被中习惯了彼此的体温，

"夜寒深、都是思量"：夜深寒重时，满心都是对她的思念。

"莫道蓝桥路远"：别说什么蓝桥路遥远难行，

# 蓝桥：桥名。在陕西蓝田县东南蓝溪之上，为唐时裴航遇仙女云英之处。

"行云中隔幽坊"：即使是在行云之中，也隔不断那幽深的坊巷，我对她的思念从未停止。

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简介

《风入松·为友人放琴客赋》是南宋词人吴文英的一首词作。词中描写友人与爱妾分离的伤感故事，上阕回忆在苏州共度的美好时光，以梅花双梦喻两情相悦，却被无情拆散；下阕写分离后的孤寂，从昔日屏风暖被的温馨，到如今夜寒独思的凄凉。全词通过今昔对比，展现情缘聚散的无常，既有对友人遭遇的同情，也暗含词人自身的情感体验。词中巧妙化用小蛮、桃叶等典故，将离愁别绪写得含蓄深沉，在时空交错的笔法中流露出深切的叹惋。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

《风入松·为友人放琴客赋》是南宋词人吴文英为友人遣去侍妾（或琴客）而作，亦可能是借他人之事抒己身之情，具体创作时间不详。据杨铁夫《梦窗词选笺释》考析，词中“吴柳”暗指姬妾故乡，“雏莺”隐喻其身世，且吴文英词集中多追忆去姬之作，而此词情状恰似姬人新去之时所作。杨氏推测“友人”或为托词，实乃词人借他人酒杯浇自己块垒，寄托对逝去情事的哀婉。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首风入松词，也是一首赠别词。描写友人被迫与爱妾分离的伤心情景，通过今昔对比的时空转换，穿插生活细节与典故暗喻，在虚实交错的笔法中展现情缘聚散。词作以放琴客为主线，既表达对友人遭遇的同情，也暗含自身类似的情感体验，在委婉含蓄中流露出深切的叹惋之情。

2. 写作手法

比喻：“梅花正结双头梦”将两人相恋比作并蒂梅花，以花之双生暗喻情之缠绵；“被玉龙吹散幽香”则喻指情缘断绝，以梅花飘散暗示劳燕分飞。用典：“桃叶已春江”句反用王献之《桃叶歌》典故，原典表现王献之与爱妾桃叶的亲密，此处却说“已春江”，暗示苏姬如桃叶般乘舟远去不复返；“最怜无侣伴雏莺”暗引白居易家姬小蛮的典故，以喻指自己离去的苏姬；“莫道蓝桥路远”则化用裴航蓝桥遇云英的仙缘典故，原典喻美好姻缘，此处反用“只隔幽坊”强调现实阻隔，通过正反用典交织，既寄托情伤又强化相思之苦。对比：上阕“梅花正结双头梦”与“被玉龙吹散幽香”形成强烈对比，以梅花盛开与凋零象征爱情的聚散，突显命运无常之感。虚实结合：上阕追忆昔日“春风吴柳几番黄”的缠绵，下阕转写今日“夜寒深、都是思量”的孤寂，虚实交错，深化怀人之思。

3. 分段赏析

“春风吴柳几番黄。欢事小蛮窗”：开篇以“吴柳”二字暗藏玄机，既点明苏州地域特色，又暗扣苏姬身份（杨铁夫谓“吴”字与姬有关）。“几番黄”三字极见功力，表面写柳叶经春而黄的物候特征，实则暗藏时光流转之叹——那窗前柳色已历经数度枯荣，见证了多少欢情缱绻。“小蛮窗”用典精妙，以白居易家姬小蛮代指琴客，着一“窗”字便勾勒出二人耳鬓厮磨的私密空间，窗前垂柳与窗内欢情相映成趣，更显“欢事”之温馨旖旎。此二句看似平铺直叙，实则暗含时空纵深，为下文情变埋下伏笔。“梅花正结双头梦，被玉龙、吹散幽香”：此联意象转换绝妙。“双头梦”既实写梅花并蒂的自然形态，又暗用《诗经》“并蒂”意象象征情缘，更以“梦”字暗示美好易逝。“玉龙”一词双关，既指摧花的风雪（典出张元《雪》诗“战罢玉龙三百万”），又暗喻拆散姻缘的恶势力，与李贺《雁门太守行》“塞上燕脂凝夜紫”同具象征意味。“吹散幽香”四字尤为凄美，将无形的情变具象为梅瓣零落、暗香飘散的视觉嗅觉通感，较之陆游“零落成泥碾作尘”更添几分无奈。此二句由甜蜜的“双头梦”急转直下至“吹散幽香”，形成强烈的情感落差。“昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆”：此联对仗工稳而意蕴深厚。“歌黛”典出《赵飞燕外传》“黛眉新画”，以局部代整体，仅用二字便勾勒出琴客昔日描眉点唇、轻歌曼舞的鲜活形象；“啼妆”则暗用《后汉书》孙寿典故，以残妆泪痕写尽离别凄楚。更妙在时空转换：“昨夜”与“今朝”的倏忽变幻，“灯前”与“陌上”的室内外场景切换，构成蒙太奇般的强烈对比。十四字间，从红烛罗帐的温柔乡，到荒郊野外的断肠时，欢爱成空的悲剧感扑面而来。较之秦观“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的含蓄，此联更具视觉冲击力。“最怜无侣伴雏莺。桃叶已春江”：上句以“雏莺”喻子女，既取其幼小脆弱之意，又暗含李商隐“雏凤清于老凤声”的典故而未露痕迹。“无侣伴”三字平实而沉痛，写尽孩童失恃的孤苦。下句反用王献之《桃叶歌》典故，原典中“桃叶复桃叶，渡江不用楫”本是缠绵情话，此处却以“已春江”三字颠覆原意——那桃叶般的人儿已随春江远去，空留“不用楫”的誓言飘散风中。典故的化用与反用之间，离恨之深不言自明。“曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量”：前句以“曲屏鸳衾”四字浓缩闺阁记忆，屏风曲折如九转回肠，“先暖”细节尤见琴客之体贴入微。“惯”字最是惊心，写尽曾经习以为常的温柔，反衬当下人去楼空的凄凉。后句“夜寒深”三字白描，与温存往昔对撞，“都是思量”四字看似平淡，却将万千思绪压进漫漫长夜，较之李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”更显沉郁内敛。此二句由“惯”到“思”，完成了从身体记忆到心理创伤的深化。“莫道蓝桥路远，行云只隔幽坊”：结句用典出神入化。先以“蓝桥”暗引裴航遇云英的仙缘故事，却反其意而用之。“莫道路远”故作豁达语，实则“幽坊”二字道破天机——坊墙虽近，却如阴阳两隔。“行云”一词三妙：既喻姬妾飘零如云，又暗含《高唐赋》朝云暮雨之典，更与“幽坊”形成空间阻隔的意象叠加。较之李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的直抒胸臆，此联在典故翻新中更显吞吐之妙，将“求不得”之苦写得缠绵不尽。

4. 作品点评

这首词实则是借友人之酒杯，浇胸中怀姬之块垒。全篇章法跌宕，时空交错，虚实相生，颇具“吞吐回环”之势。遣词造句善用譬喻：将二人缱绻之情比作“正结双头”的并蒂梅，将苏姬离去之痛喻为“玉龙吹散梅花”的凄美意象。更兼典故运用精妙：既正用白居易“小蛮”之典，又反用王献之“桃叶”之典；以“蓝桥”喻指夫妻情缘。所用典故皆贴切自然，平易而不失深致，使词意更显婉转蕴藉。

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作品评价

# 刘宾客和白乐天诮失婢榜者，诗曰：“把镜朝犹在，添香夜不归。”为此词所本。“己”字炼虚字法。七韵，上句开，下句合。八韵，明明是“隔”又说“不远”，若远若近，呼之欲出。

清杨铁夫《梦窗词选笺释》

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