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乐
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乙
sì
巳
zhōng
中
qiū
秋
fēng
风
yǔ
雨

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
fēng
风
fú
拂
chén
尘
huī
徽
，
，
yǔ
雨
qīn
侵
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凉
tà
榻
，
，
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才
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秋
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思
。
。
huǎn
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酒
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，
，
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灯
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，
，
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净
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洗
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。
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铜
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海
，
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，
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shū
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。
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问
shēn
深
gōng
宫
，
，
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姮
é
娥
zhèng
正
zài
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，
，
dù
妒
yún
云
dì
第
jǐ
几
。
。

译文

秋风吹拂着积满征尘的车子，秋雨打湿了走廊上的凉床，面对着这秋风秋雨心中又涌上了愁思。独自饮酒消磨残更，只得移孤灯照对应成双，听到室外秋雨击打芭蕉的滴答声。人生无常，镜中之人满脸愁云，只因自己孤旅在外，与亲人相隔南北。心中细算这风风雨雨之中，有过多少次，与亲人分别的时刻。年少时，曾在青楼中，高歌畅饮，并与所爱的女子同欢共乐。那时以红叶传情的这类趣事，如今已是似水东流一去不返，现在已两鬓染霜，心中惟有忧愁风雨。在中秋之夜独饮达旦，只见室外已笼起了一片灰白色的朝雾，室中熏香虽熄，但是炉中尚有余烟缭绕，窗口茶几上的小花瓶中还插了几枝桂枝应景。天上的重重层云，广寒仙子的美貌，妒忌遮掩到什么地方去了。

逐句剖析

"风拂尘徽"：秋风吹拂着积满征尘的车子，

# 尘徽：积满征尘的车子。徽，有徽帜的车。

"雨侵凉榻"：秋雨打湿了走廊上的凉床，

"才动秋思"：面对着这秋风秋雨心中又涌上了愁思。

# 秋思：一作“幽思”。

"缓酒销更"：独自饮酒消磨残更，

"移灯傍影"：只得移孤灯照对应成双，

"净洗芭蕉耳"：听到室外秋雨击打芭蕉的滴答声。

"铜华沧海"：人生无常，

# 铜华沧海：意同“铜驼荆棘”。形容战乱后，宫殿残破，一片荒芜。《晋书·索靖传》：“靖有先识远量，知天下将乱，指洛阳官门铜驼，叹曰：会见汝在荆棘中耳。”沧海，即沧海桑田。喻人世多变，人生无常。

"愁霾重嶂"：镜中之人满脸愁云，

# 霾：大气湿浊的天气现象。

"燕北雁南天外"：只因自己孤旅在外，与亲人相隔南北。

# 燕北雁南：意同燕雁代飞。比喻更换轮替。

"算阴晴"：心中细算这风风雨雨之中，

# 阴晴：偏义复词，指阴雨。

"浑似几番"：有过多少次，

"渭城故人离会"：与亲人分别的时刻。

# 渭城故人：化用王维《送元二使安西》诗句：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”故人，暗指与词人相亲相偕而又离去的苏姬。

"青楼旧日"：年少时，曾在青楼中，

# 青楼：原指贵族妇女居住的楼阁。后常用以指妓院。

"高歌取醉"：高歌畅饮，

"唤出玉人梳洗"：并与所爱的女子同欢共乐。

"红叶流光"：那时以红叶传情的这类趣事，如今已是似水东流一去不返，

"蘋花两鬓"：现在已两鬓染霜，

# 蘋花：即白蘋花，多年生浅水草本植物。此处代指两鬓花白。

"心事成秋水"：心中惟有忧愁风雨。

"白凝虚晓"：在中秋之夜独饮达旦，只见室外已笼起了一片灰白色的朝雾，

"香吹轻烬"：室中熏香虽熄，但是炉中尚有余烟缭绕，

# 烬：物体燃烧后剩下的东西。一作“炉”。

"倚窗小瓶疏桂"：窗口茶几上的小花瓶中还插了几枝桂枝应景。

"问深宫"：天上的重重层云，

"姮娥正在"：广寒仙子的美貌，

# 姮娥：即嫦娥。

"妒云第几"：妒忌遮掩到什么地方去了。

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简介

《永遇乐·风拂尘徽》由宋代词人吴文英所作，出自《全宋词》。此词章法井然，上阕紧扣词题，将中秋风雨夜的所感所悟娓娓道来；下阕则借景生情，在今昔交织的画面中，倾诉往昔追忆与现实感伤。全词行文含蓄深婉，以“风雨”为脉络贯穿始终，巧妙编织时空经纬，将家国兴亡之痛、身世飘零之叹、聚散离合之悲熔铸一体。词人善用典故词藻为纱，借景致描摹为幕，在虚实相生间婉转传递深沉的家国情怀，字里行间皆浸透着真挚浓烈的情感，读来令人动容不已。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

此词由宋代词人吴文英所作。这首词作以家国忧患与身世悲叹为核心主题，创作时间可考为宋理宗淳祐五年（1245 年）。据夏承焘在《吴梦窗系年》中考证：“淳祐五年，梦窗四十六岁，时居苏州，作《永遇乐·乙巳中秋风雨》。” 此考据为解读词作深层情感与创作背景，提供了重要的时间与空间坐标。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《永遇乐·风拂尘徽》是一首词，也是一首咏怀词。描写了中秋时节风雨交加的场景，抒发了词人对个人身世的感慨，以及对风雨飘摇中国势的担忧。

2. 写作手法

用典：“铜华沧海”化用了铜驼荆棘与沧海桑田的典故。铜驼荆棘出自《晋书·索靖传》，指洛阳宫门外的铜驼，在晋朝灭亡后埋没在荆棘之中，后用来形容国家残破、世事变迁。沧海桑田则是说大海变成农田，农田变成大海，比喻世事变化很大。词中用“铜华沧海”来表达国家处在风雨飘摇之中，抒发了词人对南宋国势日趋危殆的忧虑。

3. 分段赏析

此词上阕巧妙交融家国之忧与个人身世之叹，笔法绵密而意蕴深沉。起笔“风拂尘微”，从当下秋景切入：飒飒秋风拂动征车上的尘埃，绵绵秋雨浸润着寒凉的卧榻，开篇二句紧扣词题“风雨”，“凉榻”二字暗合“中秋”时令。秋意萧瑟中，词人漂泊无依、孤苦伶仃的生活图景徐徐展开。“才动秋思”四字，点明眼前秋景正是愁绪的引信。“缓酒销更”一韵，生动描绘出词人借酒浇愁的场景：漫漫长夜，唯有浅斟慢饮方能稍缓心绪，直至掌灯时分仍独自对影。“移灯傍影”四字，将形单影只的孤寂氛围渲染得淋漓尽致。此时窗外风雨淅沥、芭蕉簌簌，恰似“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”，更添“举杯销愁愁更愁”的无奈。这份愁绪，既源于漂泊不定的生涯，更因“铜华沧海”一韵所蕴藏的家国之思。词人化用铜驼荆棘、沧海桑田的典故，暗喻国家在风雨中飘摇——彼时元灭金已十载，持续南侵，南宋国势岌岌可危。词人虽无力投笔从戎，却仍以“愁重嶂”既写国运如阴霾笼罩，又喻自身愁绪如层峦叠嶂；“燕北雁南天外”则道出家国之痛与身世之悲如潮水般反复冲击心头，将“风雨”二字的深层意蕴彻底托出。“算阴晴”一韵，以王维“西出阳关无故人”的孤寂为引，极写风雨中独尝的凄凉况味。下阕延续“秋思”主题，承接上阕“故人离合”，转入对个人悲欢的追忆与感慨。“青楼旧日”一韵回溯往昔，以逆笔勾勒出在苏州与爱姬相伴的美好岁月：于歌楼酒肆间，有佳人陪侍，饮酒欢歌，惬意非常。“红叶流光”则陡然折回现实，秋风萧瑟、红叶飘零，而词人功业无成、两鬓染霜，万千心事皆化入如秋水般空寂的思绪中。“白凝虚晓”紧扣“中秋”，描绘风雨初歇后的清晨，白云凝滞、天光朦胧，室内炉香将尽，唯见瓶中疏桂倚窗而立，其孤高清逸之态跃然纸上。结句“向深宫”以拟人之笔写中秋月：即便风雨过后，明月仍被云翳遮蔽，宛如嫦娥困于月宫，遭嫉妒的云仙围困。此句既呼应上阕“铜华沧海，愁霾重嶂，燕北雁南天外”的悲怆，又将家国兴亡、个人聚散的深沉感慨，尽数熔铸于这一含蓄的设问之中，余韵悠长，耐人寻味。

4. 作品点评

此词最鲜明的艺术特色，在于将家国危亡之痛、身世飘零之叹、聚散离合之悲熔铸一炉，以“风雨”意象贯穿全篇。词人巧妙编织时空脉络，在今昔交织间徐徐铺陈，以含蓄委婉之笔，抒发深挚浓烈的情感。正如俞平伯在《唐宋词选释·前言》中所言，姜白石、吴文英等词人擅长借典故词藻为幕，以曲折隐晦的笔触传递家国情怀。而此词亦承继这一传统，较之绮丽婉约的“花间”词作，情感表达更为深刻；与北宋词作相比，在寄寓家国之思的艺术手法上，亦实现了新的突破与拓展 。

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作品评价

# 此亦忆姬之作。一韵，从风雨入人事。二韵，从人事写风雨。三韵，有风雨必无月。四韵，晴则有月，阴则无；一如人之离合，“故人”指姬。五韵，逆入。六韵，平出。七韵，以瓶桂烘托。八韵，月被云遮，如人为路隔，“妒云”二字，妙，大有“铜雀春深”之感。

近代词学家杨铁夫《梦窗词选笺释》

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