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liú
流
shuǐ
水

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
sù
素
xián
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一
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秋
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风
。
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。
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，
，
shuāng
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，
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，
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zhōng
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。
。
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流
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也
chēng
称
，
，
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金
wū
屋
zhù
贮
jiāo
娇
yōng
慵
。
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译文

凄厉的商炫声如一阵阵秋风。写那柔情、全然倾注于春葱般手上。徽音之外的悲哀的旋律，使秋天的鸿雁惊飞。时而低首皱眉、满含红情绿意的缠绵之态。丁宥相伴、新曲接旧曲，曲曲优美动听，在月夜下窗栊内共谱新曲，奏新声。夫妻恩爱如并蒂花迎春，天天沉醉在春天里。吴中。西施虽是古代著名美女，但她不晓得、弹奏音乐。而丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感，诗才喷涌如花似碧。在深深的后堂内、费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋。我愁绪满怀、时时听到雨打芭蕉的音响，当听到丁妾的商弦秋声，泪湿潸潸。可谓风流之至，丁宥金屋藏娇。

逐句剖析

"素弦一一起秋风"：凄厉的商炫声如一阵阵秋风。

# 素弦：商弦，商属秋。

"写柔情、"：写那柔情、

"都在春葱"：全然倾注于春葱般手上。

# 春葱：女子洁白纤细的手指。

"徽外断肠声"：徽音之外的悲哀的旋律，

# 徽：徽音，美好的乐声。

"霜霄暗落惊鸿"：使秋天的鸿雁惊飞。

"低颦处、"：时而低首皱眉、

# 颦：皱眉。

"剪绿裁红"：满含红情绿意的缠绵之态。

# 剪绿裁红：指红花绿叶。

"仙郎伴、"：丁宥相伴、

"新制还赓旧曲"：新曲接旧曲，曲曲优美动听，

# 赓：连续。

"映月帘栊"：在月夜下窗栊内共谱新曲，奏新声。

"似名花并蒂"：夫妻恩爱如并蒂花迎春，

"日日醉春浓"：天天沉醉在春天里。

"吴中"：吴中。

"空传有西子"：西施虽是古代著名美女，

"应不解、"：但她不晓得、

"换徵移宫"：弹奏音乐。

# 换徵移宫：指弹奏音乐。

"兰蕙满襟怀"：而丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感，

"唾碧总喷花茸"：诗才喷涌如花似碧。

# 花茸：用李煜《一斛珠》：“烂嚼花茸，笑向檀郎唾”之意，写夫妻嬉戏恩爱之状。,唾碧：化用《飞燕外传》所载的婕妤言飞燕唾吐如石上花的典故，赞丁妾口唾如花的诗才。

"后堂深、"：在深深的后堂内、

"想费春工"：费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋。

"客愁重、"：我愁绪满怀、

"时听蕉寒雨碎"：时时听到雨打芭蕉的音响，

"泪湿琼钟"：当听到丁妾的商弦秋声，泪湿潸潸。

# 琼钟：指古代美好的音乐。

"恁风流也称"：可谓风流之至，

"金屋贮娇慵"：丁宥金屋藏娇。

# 金屋：用汉武帝幼时对阿娇公主说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”的典故。后泛指给心爱女人住的屋宇，或女子居室的美称。

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简介

《高山流水》是南宋词人吴文英创作的酬赠词。此词围绕丁基仲侧室善音律、精歌舞展开，主题是对其才艺与美貌的赞美。上片紧扣小序，以“素弦一一起秋风”起笔，既点明乐声带来的秋意氛围，又写出其演奏时将柔情融入弦音。“徽外断肠声，霜霄暗落惊鸿”，通过侧面描写，展现琴声的动人。“仙郎伴”等句描绘二人恩爱，一同创作演奏的温馨场景。下片采用对比手法，以传说中西子“不解换徵移宫”，衬托丁妾的精通音律；“客愁重”等句从作者个人感受出发，通过自己听曲落泪，进一步突显丁妾音律的高超。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

清代叶申芗在《本事词》中记载，丁宥（字基仲）的侧室才情出众，不仅擅长吟诗作词，还精通丝桐演奏。吴文英与丁宥交情深厚，其词集里有多首赠丁宥之作。鉴于丁宥之妾在诗赋、音乐方面造诣颇高，吴文英特意创作自度曲《高山流水》相赠，以词为媒介，专咏其才艺，展现对这位才女的赞赏之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《高山流水》是南宋吴文英所作的词。也是一首酬赠词。全词围绕丁基仲侧室展开，通过细腻笔触展现对这位女子才艺的赞美之情。

2. 写作手法

烘托：“映月帘栊”描绘月下美景，烘托出夫妻的似水柔情；“客愁重”“雨打芭蕉”“寒”等通过描写作者的客愁和环境氛围，烘托出丁妾音律的感染力。化用：多处化用前人诗句和典故，如“徽外断肠声”化用王粲《公燕》“管弦发徽音，曲度清且悲”，强调乐声之悲；“霜霄暗落惊鸿”化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙”，既写音乐感染力又形容丁妾体态轻盈；“兰蕙满襟怀”化用屈原《离骚》“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，象征丁妾音乐中富有优美高尚的情感。比喻：“似名花并蒂，日日醉春浓”，把丁妾的玉指比作春葱，将夫妻比作名花并蒂，形象地写出了丁妾的美丽和夫妻间的恩爱。对比：“吴中，空传有西子，应不解、换徵移宫”，吴中虽传颂西施绝色，然其未通音律之道，反观丁妾，才艺双全，更胜一筹。

3. 分段赏析

“素弦一一起秋风​​”：起句以琴弦震颤的视觉动态切入，通过“素弦”（商弦，属秋声）与“秋风”的意象叠加，既点明时令，又暗喻琴音的凄清。叠字“一一起”强化了琴弦震颤的节奏感，赋予音乐以生命律动。此句以通感手法将听觉转化为视觉，奠定全词清冷哀婉的基调。“写柔情、都在春葱​​”：“春葱”喻指丁妾纤白如玉的手指，化抽象情思为具象形态。通过“写柔情”的拟人化表达，将琴声的婉转与演奏者的情态交融，展现音乐与人物情感的共生关系。此句以视觉美强化听觉意境，体现吴文英“词中李商隐”的婉约特质。“徽外断肠声，霜霄暗落惊鸿​​”：“徽外”指琴音超脱常规的哀婉，“断肠声”直击听者情感。下句化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿”之典，既暗喻琴音之清越惊心，又以“霜霄暗落”的物理效应强化乐声的穿透力，形成视听联动的艺术效果。“低颦处、剪绿裁红​​”：“低颦”捕捉演奏者表情的瞬间变化，“剪绿裁红”以植物色彩的明暗交替隐喻琴韵的冷暖流转。此句通过“微表情—动作—旋律”的三重映射，展现丁妾技艺与情感的高度统一，堪称“以形写声”的典范。“仙郎伴、新制还赓旧曲，映月帘栊​​”：转写丁基仲与妾室的艺术互动。“新制赓旧曲”体现音乐创作的传承与创新，“映月帘栊”以月色烘托伉俪情深。时空交错的叙事手法，将私人雅趣升华为诗意化的精神栖居。“似名花并蒂，日日醉春浓​​”：结句以并蒂花象征夫妻恩爱，“日日醉春浓”通过叠词强化情感浓度。此句以植物意象收束全篇，将音乐感染力转化为永恒的情感象征，完成从听觉到视觉的意境升华。“吴中。空传有西子，应不解、换徵移宫​​”：下片以地域文化对比凸显丁妾才艺。“换徵移宫”指音律转换，反用西施典故解构传统美人符号，确立丁妾“才艺型女性”的新形象，体现词人突破审美定式的创作意识。“兰蕙满襟怀，唾碧总喷花茸​​”：“兰蕙”化用屈原《离骚》香草意象，象征音乐中的高洁情操；“唾碧喷花茸”糅合李煜词句与宫廷嬉戏典故，既写诗才喷涌，又暗喻夫妻恩爱。典故重构展现词人化旧为新的语言功力。“后堂深、想费春工​​”：“春工”喻指艺术创作的匠心独运，通过空间叙事（后堂）与时间意象（春工）的叠加，暗示丁氏夫妇在音乐、诗词创作上的深厚积淀，为下文抒情铺垫。“客愁重、时听蕉寒雨碎，泪湿琼钟​​”：笔锋陡转至客居愁绪，“蕉寒雨碎”以凄凉雨声呼应开篇秋风，“泪湿琼钟”将听觉（钟声）与触觉（泪湿）通联，形成多维度的情感共振，深化全词的情感张力。“恁风流也称，金屋贮娇慵​​”：终句以“金屋藏娇”典故收束，既赞丁氏夫妇的风流雅致，又暗含对世俗审美（重色轻才）的微妙讽刺。叠用历史典故与现实场景，实现艺术真实与历史真实的交融。

4. 作品点评

整首词始终围绕词题，着重刻画丁基仲侧室在丝桐演奏、赋诗吟咏方面的深厚造诣，以及她精通音律、擅歌舞的绝佳才艺。作者巧妙运用多种人物与典故作比，以丰富意象设喻，将其才华展现得淋漓尽致，给读者留下深刻印象。

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作品评价

# 这首词写把酒听琴，极赞佳人琴艺。词中用映衬手法多层次地表现琴艺之妙。

不详中华饮食文化学会副理事长徐海荣《中国社会生活文库·中国酒事大典》

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