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文章解析

jiǎn
减
zì
字
mù
木
lán
兰
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花
·
·
lín
林
zhōng
钟
shāng
商

朝代：宋作者：张先浏览量：1
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休
。
。

译文

一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女。以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。真想让空中的游丝把她牵惹住。她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃。一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。一曲《伊州》奏完，舞蹈停止。而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。

逐句剖析

"垂螺近额"：一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女。

# 垂螺：古时女子的额饰。

"走上红裀初趁拍"：以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。

# 趁拍：合着节拍。,裀：毯子。

"只恐轻飞"：这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。

# 轻飞：指善飞的禽鸟。

"拟倩游丝惹住伊"：真想让空中的游丝把她牵惹住。

"文鸳绣履"：她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃。

# 文鸳：即鸳鸯，以其羽毛华美，故称。

"去似杨花尘不起"：一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。

# 杨花：指柳絮。

"舞彻伊州"：一曲《伊州》奏完，舞蹈停止。

# 伊州：曲调名，商调大曲。

"头上宫花颤未休"：而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。

# 宫花：宫中特制的花，供装饰之用。

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简介

《减字木兰花·垂螺近额》是北宋词人张先所作的一首词。其词上阕先描绘舞女容貌，继而通过观众的反应展现舞女舞姿之优美；下阕则承接上文，依旧将目光集中在舞女的整体风貌上。此词语言古朴凝练，未用典故，仅是如实描写，却层次清晰，给人以古雅淳厚的美感。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

作者在一次宴会上，目睹一位年轻舞女翩跹起舞，便深深沉醉于舞蹈的意境之中，于是用词记录下她舞蹈的全过程。这首词也反映出了当时士大夫的生活状况。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写宴会上舞女舞蹈的词。全词生动描绘了一位舞女轻盈曼妙、宛若飞天的舞姿，抒发了词人对舞者高超技艺与飘逸之美的由衷赞叹与倾慕之情。

2. 写作手法

烘托：“只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊”一句，字面是观众担心舞女似轻盈之物随风飞去，竟想借纤细易断的游丝将她留住；词人未直接写舞女肢体动作与舞步轻盈，而是通过观众的“恐”与“拟”这两种反应侧面烘托，“恐”源于舞女舞姿灵动到仿佛不受重力束缚，让观众产生“要轻飞”的错觉，“拟”则以用游丝留人的荒诞设想，凸显舞女轻得可被游丝牵动，比直接描写更具感染力；其中还蕴含观众对舞女舞姿的喜爱与赞叹，这份担忧与奇特设想，正是因沉醉于美妙舞姿、害怕其转瞬即逝，也间接体现了舞女舞技的高超。

3. 分段赏析

上片“垂螺近额”一句，聚焦舞女的容貌细节，以“垂螺”描绘其发髻样式，既写出了发型的精致，又暗指舞女年纪尚轻，这般女孩家的妆容，让人物形象瞬间鲜活起来。短短四字，不加雕琢，却精准勾勒出舞女的青春模样，语言古朴而形象。“走上红褶初趁拍”，紧承上句，将镜头从静态的容貌转向动态的舞姿。“走上”写出舞女登上红地毯的动作，“初趁拍”则点出她刚随舞曲节拍起舞的状态，简洁的描写中，舞女从容投入的姿态已跃然纸上，为下文展现舞蹈的美妙埋下伏笔。“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”，笔锋一转，从观众的视角侧面烘托舞女的舞姿。“轻飞”二字极写舞女动作的轻盈灵动，仿佛随时会飘起；而“拟倩游丝惹住”的想法，更是将观众对这轻盈舞姿的沉醉与珍视展现得淋漓尽致，用纤细的游丝去“惹住”，反衬出舞蹈的灵动难以捕捉，侧面强化了舞女舞姿的美妙。下片“文鸳绣履，去似杨花尘不起”，先以“文鸳绣履”细致描写舞女的服饰，鸳鸯刺绣的鞋子尽显精致；再以“杨花”为喻，写出舞姿的轻盈飘逸。尤为巧妙的是“尘不起”一句，以日常生活中无拘无束的尘埃作比，即便舞蹈幅度极大，竟连尘埃都未扬起，通过对比，将舞女的轻盈灵巧刻画得入木三分。“舞彻《伊州》，头上宫花颤未休”，既点明了舞蹈所伴的乐曲是《伊州》，又以“彻”字展现出舞女全情投入、跳完整曲的状态。而当舞曲结束、舞步停歇后，“头上宫花颤未休”的细节，更是余味悠长，动态的舞蹈虽止，静态的颤动却延续了舞姿的灵动，让读者仿佛仍能感受到那曼妙舞姿的余韵，收束得恰到好处。

4. 作品点评

张先近观《伊州》曲中的舞女姿色，总括其容貌，觉得她轻盈至极。这首词与这场舞蹈，精妙绝伦，令人喟然赞叹。年轻的舞女、飘逸的舞姿、华美的舞台，全在这八句词中尽括，笔调婉约，格调清雅，宛如“余味绕梁，三日不绝”。

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作品评价

# 子野词最为近古，耆卿而后声色大开，古调不复弹矣。

清廷焯《词则·闲情集》

# 这首词写舞蹈动作，但不是技术性的图解，而是通过舞蹈塑造了一个舞女的优美形象。在中国古代诗歌中，写舞姿的名篇不多见，在宋词中则似应以此篇为压卷了。

上海社科院古典文学室主任徐培均《宋词鉴赏辞典》

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