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文章解析

jiǎn
剪
mǔ
牡
dan
丹
·
·
zhōu
舟
zhōng
中
wén
闻
shuāng
双
pí
琵
pá
琶

朝代：宋作者：张先浏览量：2
yě
野
lǜ
绿
lián
连
kōng
空
，
，
tiān
天
qīng
青
chuí
垂
shuǐ
水
，
，
sù
素
sè
色
róng
溶
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漾
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都
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净
。
。
liǔ
柳
jìng
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wú
无
rén
人
，
，
duò
堕
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絮
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飞
wú
无
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影
。
。
tīng
汀
zhōu
洲
rì
日
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落
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人
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归
，
，
xiū
修
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巾
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薄
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袂
，
，
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撷
xiāng
香
shí
拾
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翠
xiāng
相
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竞
。
。
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如
jiě
解
líng
凌
bō
波
，
，
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烟
zhǔ
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春
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。
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彩
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朱
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新
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整
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宿
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绣
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屏
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金
fèng
凤
xiǎng
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双
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槽
，
，
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玉
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大
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小
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乱
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迸
。
。
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酒
shàng
上
zhuāng
妆
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面
，
，
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花
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艳
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相
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并
。
。
chóng
重
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听
。
。
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尽
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汉
fēi
妃
yì
一
qǔ
曲
，
，
jiāng
江
kōng
空
yuè
月
jìng
静
。
。

译文

绿色的原野远望与天空相接，青色的天空笼罩水面，白茫茫的江水波光浮动，一派澄澈清净。岸边柳荫小路上空无一人，柳絮随风飘荡，地上不留一点踪影。站在船头望去，越过水中的小洲看到落日下归家的人群，妇女们束着修长衣带，衫袖轻飘，竞相在芳洲上采香草、拾翠羽。其中有人步履轻盈，涉浅水而来，在春天夜晚时登上停靠于雾气笼罩的洲渚停船上。她们刚刚整理完身上的彩带红绳。聚合于船仓彩绘的屏障内、风停夜静。从屏障内忽然传出两位琵琶女奏响的乐曲，饱含古往今来的失意文人和沦落天涯的歌女郁结的情思，有谁能够领悟。琵琶的乐声嘈嘈切切，犹如大小珍珠落到玉盘的声音。如同醉意上了琵琶女的面颊，她们美艳的双眉紧紧聚拢。我还是尽情地听吧。任她们演奏完一曲如泣如诉的《昭君怨》琵琶曲，此时，唯见江面空阔，月光皎洁。

逐句剖析

"野绿连空"：绿色的原野远望与天空相接，

"天青垂水"：青色的天空笼罩水面，

"素色溶漾都净"：白茫茫的江水波光浮动，一派澄澈清净。

# 净：形容水的明澈洁净。,素色：白色，指白茫茫的江水。

"柳径无人"：岸边柳荫小路上空无一人，

"堕絮飞无影"：柳絮随风飘荡，地上不留一点踪影。

"汀洲日落人归"：站在船头望去，越过水中的小洲看到落日下归家的人群，

"修巾薄袂"：妇女们束着修长衣带，衫袖轻飘，

# 修巾薄袂：长的毛巾，薄的衣袖，指妇女春日装束。

"撷香拾翠相竞"：竞相在芳洲上采香草、拾翠羽。

# 撷：拾取。

"如解凌波"：其中有人步履轻盈，涉浅水而来，

"泊烟渚春暝"：在春天夜晚时登上停靠于雾气笼罩的洲渚停船上。

"彩绦朱索新整"：她们刚刚整理完身上的彩带红绳。

# 彩绦朱索：指五颜六色的彩带，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。

"宿绣屏、"：聚合于船仓彩绘的屏障内、

"画船风定"：风停夜静。

"金凤响双槽"：从屏障内忽然传出两位琵琶女奏响的乐曲，

# 双槽：槽，琵琶等乐器上弦的格子，这里指双琵琶。用以描述琵琶声。指汉代王昭君，传说她出塞时弹着琵琶。,金凤：曲名。

"弹出今古幽思谁省"：饱含古往今来的失意文人和沦落天涯的歌女郁结的情思，有谁能够领悟。

"玉盘大小乱珠迸"：琵琶的乐声嘈嘈切切，犹如大小珍珠落到玉盘的声音。

# 玉盘大小乱珠迸：用以描述琵琶声。

"酒上妆面"：如同醉意上了琵琶女的面颊，

"花艳眉相并"：她们美艳的双眉紧紧聚拢。

"重听"：我还是尽情地听吧。

"尽汉妃一曲"：任她们演奏完一曲如泣如诉的《昭君怨》琵琶曲，

# 汉妃：指汉代王昭君，传说她出塞时弹着琵琶。

"江空月静"：此时，唯见江面空阔，月光皎洁。

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简介

《剪牡丹・舟中闻双琵琶》是北宋词人张先所作的一首词。上片写日暮时分，绿色原野与青天相接，江水澄净，柳径无人，堕絮无影，汀洲上女子修巾薄袂、撷香拾翠，如凌波仙子般登船泊于烟渚春暝。下片写女子整饰衣饰，画船中风定屏开，双琵琶奏出含今古幽思之曲，乐声如珠玉迸落，女子酒上妆面、眉黛紧蹙，重听一曲《昭君怨》，曲终江空月静。词用铺叙手法写景，雕词琢句，用典精妙。全词情景交融，意境深远，对慢词发展及铺叙手法运用有贡献。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

张先四十岁时始中进士。步入仕途的张先曾在江南任嘉禾卒、吴江县令等小官，官阶与唐白居易被贬江州司马任上的青衫之职相似，故张先有感于自身境遇，受白居易《琵琶行》影响而作此词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首行旅题材的词。介绍了词人舟中所见所闻，描绘了日暮时分的江野景色、游春女子的活动及听双琵琶演奏的情景，体现了词人对琵琶女身世的感慨，营造了空寂幽远的意境，表达了词人的今古幽思与感怀之情。

2. 写作手法

用典：“金凤响双槽”句巧用杨太真外传中琵琶“有金缕红文，蹙成双凤”的典故，原指杨贵妃的琵琶，作者以此代指舟中琵琶。“汉妃一曲”句巧用王昭君远嫁匈奴马上弹琵琶的典故，寄托琵琶女身世之感。铺垫：上片“烟渚春暝”为下片写在舟中听琵琶女弹奏做铺垫，以朦胧的环境氛围，为下文抒情营造了氛围。烘托：“江空月静”以空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力，如泣如诉的琵琶曲，让月夜更显沉寂，突出了乐曲的感染力。自然环境描写：“野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净”，描写了天空、江水、原野相连的景色，展现出江上美景，为人物活动提供了背景。化用：“玉盘大小乱珠迸”化用白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”，形象地表现音乐旋律的跌宕起伏。“江空月静”化用钱起“曲终人不见，江上数峰青”，以景结情，韵味无穷。

3. 分段赏析

上片：“野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净”起笔以阔大视野勾勒江野全景：碧野延至天际，青天垂落水面，江水如素练溶漾，澄澈明净。“垂”字精妙，状写天与水的交融之态，既有视觉的纵深感，又暗含水天相接的邈远与静谧，化用谢朓“澄江净如练”诗意，却以“溶漾”二字赋予江水动态的波光，营造出浑茫寥廓而又清寂的境界。“柳径无人，堕絮飞无影”转绘近景细节：柳荫小径空寂无人，柳絮随风飘堕，了无踪迹。“无影”二字堪称点睛，既写出柳絮轻飏的飘逸之姿，又以“无”显“有”，于寂静中见灵动——微风过处，絮影翻飞却无痕可寻，暗合春日的朦胧与轻盈，平淡笔墨中尽显自然之趣与词人炼字之功。“汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞”引入人物活动：暮色中洲渚上归人络绎，女子们身着修巾薄袂，衣饰飘逸，竞相采摘香草、拾取翠羽。“修巾薄袂”以衣饰之雅显人物之秀，“撷香拾翠”化用曹植《洛神赋》典故，既实写游春女子的情态，又暗以“洛水女神”喻其风姿，画面由静转动，洋溢着春日的生机与雅趣。“如解凌波，泊烟渚春暝”收束上片，以浪漫想象写女子登船：暮色烟渚中，她们步态轻盈如凌波仙子，停泊于春夜的洲渚边。“凌波”典出《洛神赋》，赋予女子超凡脱俗的美感，“烟渚春暝”则以朦胧的烟水暮色为背景，既暗示时间推移，又为下片听曲营造出幽寂的氛围，情景交融，余韵袅袅。下片：“彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定”过片写女子归船后的修整：彩绦朱索（衣饰）焕然一新，她们宿于画船绣屏之内，此时风停舟静。“新整”见其对仪容的在意，“绣屏”“画船”烘托环境的雅致，“风定”二字以静衬动，为后文琵琶声的响起蓄势，暗转场景至室内听曲。“金凤响双槽，弹出今古幽思谁省”乐声乍起：双琵琶齐奏，如金凤振翅，曲中饱含古今失意者的幽思。“金凤”代指装饰华美的琵琶，切题“双琵琶”；“谁省”反问，既写曲中情思的深沉孤寂，又隐含词人对琵琶女身世的共鸣，将自身与乐者的情感纽带悄然绾合，境界由此深化。“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并”以通感手法写乐声与人物：乐声如珠玉迸落玉盘，跌宕起伏，视听交织；琵琶女酒后双颊飞红如春花艳丽，眉峰紧蹙似含无限愁思。“玉盘乱珠”化用白居易《琵琶行》典故，却更显急促灵动；“眉相并”特写其愁容，醉态与哀情叠加，既写乐声的感染力，又暗喻其天涯沦落的悲怀，形神兼具。“重听。尽汉妃一曲，江空月静”结拍以简笔收束：词人愿重听一曲《昭君怨》，曲终处，江面空阔，月色澄静。“汉妃一曲”典出王昭君出塞故事，借古伤今，将琵琶女的离乡之思与古今幽思融为一体；“江空月静”以景结情，既呼应上片的烟渚春暝，又以空寂之境烘托曲终后的怅惘，余韵如江月徘徊，耐人寻味。

4. 作品点评

这首词受白居易《琵琶行》影响又另出新意，善于炼字炼句，采用慢词形式，以铺叙写法将春郊月夜、人物活动描画得栩栩如生，对慢词发展及铺叙手法运用有贡献，开风气之先。

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作品评价

# 前阕说舟中，后阕说琵琶。末句即香山所谓“唯见江心秋月白”也。

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# 子野善押“影”字韵，特地精神。

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# “绣屏”，必指山言。

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