朝代：宋作者：秦观浏览量：1
译文
轻雷响过，春雨淅沥而下，雨后初晴，阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。芍药花沾上雨珠，仿佛含泪的少女情意脉脉，蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。
逐句剖析
"一夕轻雷落万丝"：轻雷响过，春雨淅沥而下，
# 万丝：万丝：指密蒙的雨丝。丝：喻雨。
"霁光浮瓦碧差差"：雨后初晴，阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。
# 差差：差差：高低错落的样子，指层叠的瓦片。一作参差。,浮瓦：晴光照在瓦上。,霁光：雨天之后明媚的阳光。霁，雨后放晴。
"有情芍药含春泪"：芍药花沾上雨珠，仿佛含泪的少女情意脉脉，
# 春泪：雨点。,芍药：一种草本植物，这里指芍药花。
"无力蔷薇卧晓枝"：蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。
# 晓：王本作晚。
展开阅读全文 ∨
简介
《春日五首（其二）》是北宋秦观的七言绝句。诗中描绘雨夜后初晴景象，阳光映碧瓦，芍药带雨如含情垂泪，蔷薇横卧似慵懒无力。运用拟人、色彩映衬、动静结合手法，前两句绘宏观氛围，后两句摹微观景致。以精巧构思、细腻笔触、清新语言，展现春日美景，尽显诗人喜爱赞美之情，拟人运用精妙，体现秦观写景高超技艺与诗作审美价值。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
展开阅读全文 ∨
背景
《春日五首（其二）》由宋代秦观创作。元祐年间（1086-1094年），秦观在京师秘书省任校对黄本书籍之职。此期间，他随时有感而发，于春时陆续写下《春日五首》组诗，本诗为其二。当时的他在日常工作生活中，对春天景色细致观察，触景生情，将雨后春景的美妙与生机融入诗中，通过对庭院雨后景致的描绘，展现出独特的审美体验与对自然的细腻感悟。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首写景抒情诗。诗中通过描绘雨后春景，展现出庭院中碧瓦晶莹、芍药带泪、蔷薇卧枝的画面，有近景远景，动静相宜。诗人运用对偶、拟人、以美人喻花等手法，体物入微，营造出清新婉丽的意境。表面写春景之美，实则以“春愁”统摄全篇，虽未直言愁绪，却从芍药、蔷薇的情态中，曲折隐晦地表达出诗人因宦途艰险而形成的多愁善感心理，体现了诗人对自然景物敏锐的观察力与表现力。
2. 写作手法
比喻：以美人喻花，如将雨后芍药比作多情少女，蔷薇与醉卧的史湘云类比，还提及李白诗中“一枝红艳露凝香”、白居易笔下刚出浴“侍儿扶起娇无力”的杨妃，以美人姿态形容花姿，使花的形象更鲜活。对偶：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，诗句在形式上对仗工整，增强了诗歌的韵律美与节奏感。借景抒情：表面写景，通过雨后春景的描绘，在芍药、蔷薇的情态中蕴含“春愁”，隐晦表达诗人因宦途艰险产生的多愁善感心理，情景交融。拟人：“有情芍药含春泪，”描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。
3. 分段赏析
首句“一夕轻雷落万丝”，在隐隐春雷的轻唤中，春雨悄然而至，恰似“随风潜入夜，润物细无声”。“轻”雷与如“丝”细雨，诗人仅用两字，便精准勾勒出春雨轻柔细密的特色。次句“霁光浮瓦碧参差”，一夜春雨将碧绿的琉璃瓦洗刷得澄澈干净，宛如翡翠般晶莹剔透。瓦上残留的水珠，在晨曦照耀下熠熠生辉，艳丽夺目，让人见之便觉心旷神怡，此为第二句所绘之美。尤为精妙的是后两句。诗人以美人喻花，兼用对仗，尽显妙趣。李白笔下“一枝红艳露凝香”的牡丹，白居易诗中刚出浴、“侍儿扶起娇无力”的杨贵妃，与“有情芍药含春泪”有着异曲同工之妙。雨后芍药，宛如多情少女，泪光盈盈，脉脉含情。末句“无力蔷薇卧晓枝”，则让人忆起《红楼梦》中史湘云醉眠芍药裀的场景：湘云香梦正酣，芍药飞花满身，衣襟头脸皆红香散乱。醉卧落花中的湘云，情思悠悠，娇柔妩媚，恰似这慵懒横卧在晓枝上的蔷薇。
4. 作品点评
此诗因对景物描摹细致入微，情感含蓄深沉，自始至终散发着清新婉丽的韵味。诗人凭借对自然景物敏锐的观察、深切的感受以及出色的摄取和表现能力，勾勒出春日景致。诗中虽未着一“愁”字，却以“春愁”贯穿始终，从芍药含泪、蔷薇卧枝的娇柔姿态中，可体会到诗人的愁绪。这也委婉展现出诗人因仕途坎坷，而养成的多愁善感心性。
展开阅读全文 ∨