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tà
踏
suō
莎
xíng
行
·
·
bīng
冰
jiě
解
fāng
芳
táng
塘

朝代：宋作者：秦观浏览量：1
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冰
jiě
解
fāng
芳
táng
塘
，
，
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雪
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鸯
，
，
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暖
tān
滩
qíng
晴
rì
日
mián
眠
xiāng
相
xiàng
向
。
。

译文

池塘的寒冰融解，远山的积雪消融。东风如墨，将春色晕染成一幅生绡画卷。野火燃过的痕迹一夜之间蔓延天涯，多情人啊，莫要望向那空旷的城池。桥边柳树淡绿，溪畔梅花稀疏，却无人能领会这春日的情状。这大好风光竟输给了一对鸳鸯，它们在晴日暖滩上相依而眠。

逐句剖析

"冰解芳塘"：池塘的寒冰融解，

"雪消遥嶂"：远山的积雪消融。

"东风水墨生绡障"：东风如墨，将春色晕染成一幅生绡画卷。

"烧痕一夜遍天涯"：野火燃过的痕迹一夜之间蔓延天涯，

"多情莫向空城望"：多情人啊，莫要望向那空旷的城池。

# 空：一作“高”。

"淡柳桥边"：桥边柳树淡绿，

"疏梅溪上"：溪畔梅花稀疏，

"无人会得春来况"：却无人能领会这春日的情状。

"风光输与两鸳鸯"：这大好风光竟输给了一对鸳鸯，

"暖滩晴日眠相向"：它们在晴日暖滩上相依而眠。

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简介

《踏莎行·冰解芳塘》是宋代秦观创作的一首词，一说是明代张綖写的。该词以初春景象为载体，通过“冰解雪消”“东风水墨”的盎然生机，与“烧痕天涯”“空城寂寥”的残败对比，暗喻时光流转中的新旧交替。下片“淡柳疏梅”的清寂与“鸳鸯相向”的暖融形成反差，以“无人会得春况”的感慨，抒发对春光易逝的怅惘，及无人共赏美景的孤独。全词以水墨般的笔触勾勒春景，于淡雅中见苍凉，在自然物象中寄寓人生哲思。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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赏析

1. 分段赏析

上片：“冰解芳塘，雪消遥嶂。东风水墨生绡障。”开头“冰解”“雪消”点明初春时节，芳塘融冰的温润与远山残雪的清冽形成对比。“东风水墨”将春风比作画师，以天地为“生绡障”（素绢画幛）晕染春色，化无形为有形——东风如墨，轻染溪山，既写出春景的朦胧氤氲，又暗含“水墨”画的留白意境，为全词奠定淡雅清冷的基调。“烧痕一夜遍天涯。多情莫向空城望。”该句中“烧痕”指野火过后的焦黑痕迹，与前句“冰解雪消”的生机形成残酷对比——春风虽至，却难掩大地残伤。“一夜遍天涯”极写野火蔓延之速，暗喻时光流转中旧迹未消，新景难全。“多情莫望”突然转入劝诫，“空城”二字陡添寂寥：昔日繁华处如今空旷无人，望之徒增伤感。此句似在写景，实则借“空城”意象影射人世沧桑，“莫望”二字含着欲说还休的隐痛。下片：“淡柳桥边，疏梅溪上。无人会得春来况。”作者从“天涯”写至“桥边”“溪上”，以“淡柳”“疏梅”勾勒初春草木的疏朗形态——柳色尚浅，梅影依稀，正合“水墨”画的简淡笔法。“淡”“疏”二字既写物象，也暗含词人眼中春景的清寂。“无人会得”陡然设问，将“春况”（春景情状）从自然之景升华为内心体验——世人皆醉心繁花烂漫，却无人懂这“淡柳疏梅”里的早春真味，暗含词人不被理解的孤独。“风光输与两鸳鸯，暖滩晴日眠相向。”以“风光输与”将春日美景赋予鸳鸯，极写禽鸟之幸：晴日暖滩上，鸳鸯相向而眠，自在双栖。这与前文“空城”的寂寥、“无人会得”的孤独形成强烈反差，以乐景写哀情——连鸳鸯都能共享春光，而人却困于孤寂。“眠相向”三字特写鸳鸯相依之态，既是对“东风水墨”画卷的具象收束，又以禽鸟的亲昵反衬人间的疏离，将“无人会得春况”的怅惘推向高潮，余韵中透着对真情难觅的喟叹。

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