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tíng
庭
fāng
芳
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hóng
红
liǎo
蓼
huā
花
fán
繁

朝代：宋作者：秦观浏览量：1
hóng
红
liǎo
蓼
huā
花
fán
繁
，
，
huáng
黄
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芦
yè
叶
luàn
乱
，
，
yè
夜
shēn
深
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玉
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零
。
。
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空
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，
，
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云
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清
。
。
dú
独
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棹
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孤
péng
蓬
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小
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艇
，
，
yōu
悠
yōu
悠
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、
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，
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，
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，
，
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。
。
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饮
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罢
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，
，
chén
尘
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劳
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、
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有
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耳
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谁
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听
？
？
jiāng
江
fēng
风
jìng
静
，
，
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日
gāo
高
wèi
未
qǐ
起
，
，
zhěn
枕
shàng
上
jiǔ
酒
wēi
微
xǐng
醒
。
。

译文

蓼花红艳繁簇，芦叶衰黄枯败，夜深了，白露刚刚降下来。秋高云淡，境界空阔，楚江一片清澈。一个人乘着孤单的小船，优哉游哉地驶过、烟雾迷离的沙岸小洲。垂钓江中，悬着细钩的丝线，慢慢地从水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。当小船行在水上的时候，不时地吹着横笛，有清风明月相伴，已忘却了人与自然的区别。任凭人家笑我的生活，如泛梗飘萍。酒刚喝过不妨醉卧，世间的烦劳之事，虽有耳朵又何必去听？秋江风静，水波不兴，尽管太阳高高升起未起来，我还躺在枕上，酒意刚醒。

逐句剖析

"红蓼花繁"：蓼花红艳繁簇，

# 红蓼：草名。蓼的一种。多生水边，花呈淡红色。唐杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》诗：“犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。”

"黄芦叶乱"：芦叶衰黄枯败，

"夜深玉露初零"：夜深了，白露刚刚降下来。

# 玉露初零：白露开始下降。玉露，指秋露。二十四节气中的“白露”在农历初秋上旬，此指“白露”前后。

"霁天空阔"：秋高云淡，境界空阔，

# 霁天：晴朗的天空。唐宋之问《玩郡斋海榴》诗：“泽国韶气早，开帘延霁天。”

"云淡楚江清"：楚江一片清澈。

# 楚江：楚境内的长江。唐李白《望天门山》诗：“天门中断楚江开，碧水东流至北回。”

"独棹孤蓬小艇"：一个人乘着孤单的小船，

"悠悠过、"：优哉游哉地驶过、

"烟渚沙汀"：烟雾迷离的沙岸小洲。

# 沙汀：水边或水中的平沙地。南朝梁江淹《灵丘竹赋》：“郁春华于石岸，赩夏彩于沙汀。”,烟渚：雾气笼罩的洲渚。唐孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”

"金钩细"：垂钓江中，悬着细钩的丝线，

"丝纶慢卷"：慢慢地从水中拉起，

"牵动一潭星"：倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。

"时时横短笛"：当小船行在水上的时候，不时地吹着横笛，

"清风皓月"：有清风明月相伴，

# 皓月：犹明月。南朝宋谢庄《月赋》：“情纡轸其何托，愬皓月而长歌。”

"相与忘形"：已忘却了人与自然的区别。

# 忘形：不拘形迹。指超然物外，忘了自己的形体。《庄子·让王》：“故养志者忘形，养形者忘利，致道者忘心矣。”

"任人笑生涯"：任凭人家笑我的生活，

# 生涯：生活。北周庾信《谢赵王赉丝布等启》：“望外之恩，实符大赉；非常之锡，乃溢生涯。”

"泛梗飘萍"：如泛梗飘萍。

# 泛梗飘萍：喻生活漂泊不定。《战国策·齐策三》：“有土偶人与桃梗相与语。桃梗谓土偶人曰：‘子，西岸之土也，挺子以为人，至岁八月，降雨下，淄水至，则汝残矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，土则复西岸耳。今子，东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳。’”后因以“泛梗”喻漂泊。

"饮罢不妨醉卧"：酒刚喝过不妨醉卧，

"尘劳事、"：世间的烦劳之事，

# 尘劳事：佛家语。谓扰乱身心的俗事。《圆觉经疏钞》：“尘是六尘，劳谓劳倦，由尘成劳，故名‘尘劳’。”

"有耳谁听"：虽有耳朵又何必去听？

"江风静"：秋江风静，水波不兴，

"日高未起"：尽管太阳高高升起未起来，

"枕上酒微醒"：我还躺在枕上，酒意刚醒。

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简介

《满庭芳・红蓼花繁》是宋代词人秦观创作的词作。此词上片描绘了一幅秋夜楚江行舟垂钓图，红蓼花繁、黄芦叶乱，夜深露零，词人独驾孤篷小艇，悠然划过烟渚沙汀，垂钓之景宁静优美。下片则着重刻画词人的心境，他横吹短笛，与清风皓月相伴，忘却自我，不顾他人对自己漂泊生涯的嘲笑，借酒沉醉，远离尘劳。全词以细腻的笔触和清新的格调，展现了词人在贬谪途中的孤独与悠然，在自然景色的描写中融入了自身的复杂情感，具有独特的艺术魅力。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

《满庭芳・红蓼花繁》一词创作于宋哲宗绍圣四年（1097年），彼时秦观正被贬至郴州（今属湖南）。早在宋元丰元年（1078年），秦观科举落第，遭受到世俗之人的嘲笑。这般遭遇令他内心极为痛苦，时常借酒消愁，试图麻痹自己的心灵。而到了被贬郴州之际，往昔那种痛苦的心境依旧如影随形，挥之不去。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《满庭芳・红蓼花繁》是一首宋词，也是一首行旅兼垂钓题材的词。描绘了秋夜楚江之上红蓼花繁、黄芦叶乱，词人独驾孤篷小艇悠然过烟渚沙汀并垂钓的情景，营造出清幽宁静的氛围，表达了词人在贬谪途中孤独、失意又试图借自然与酒逃避尘劳、寻求悠然自得心境的复杂情感。

2. 分段赏析

词的上片“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零”三句是对秋夜江边景色的细致描绘。“红蓼花繁”生动地展现出江边红蓼花盛开得繁茂艳丽的景象，给人以鲜明的视觉冲击；“黄芦叶乱”则细腻地刻画出枯黄的芦苇叶在风中凌乱摇曳的状态，增添了几分秋意的萧瑟。“夜深玉露初零”点明了时间是深夜，此时晶莹的露珠开始滴落，营造出一种清冷、静谧的氛围，为全词奠定了清幽的基调。“霁天空阔，云淡楚江清”两句是对雨后江天景色的勾勒。“霁天空阔”描绘出雨过天晴后，天空显得格外开阔辽远，给人以心旷神怡之感；“云淡楚江清”则写出了天空中白云稀疏淡薄，楚江的江水清澈澄净的画面，展现出一种宁静悠远的意境，进一步渲染了江景的清朗与宁静。“独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀”三句是写词人独自驾着带有篷子的小船在江上行驶的情景。“独棹孤篷小艇”突出了词人形单影只的状态，独自一人在江上泛舟；“悠悠过”表现出小船行驶时的悠然缓慢，体现了词人悠闲自在的心境。“烟渚沙汀”描绘出烟雾笼罩的小洲和沙滩，营造出一种朦胧而富有诗意的氛围，也暗示了词人在这江上的漂泊之感。“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星”三句是对词人钓鱼场景的细腻刻画。“金钩细”写出了鱼钩的精致小巧，“丝纶慢卷”描绘出词人缓缓地卷起钓鱼丝线的动作，从容不迫，悠然自得。“牵动一潭星”则是神来之笔，当词人收线时，水中倒映的星星也随之晃动，将水中的星星写得灵动鲜活，富有情趣，营造出一种奇幻而美妙的意境，同时也表现出词人对这江上生活的喜爱与享受。下片“时时横短笛，清风皓月，相与忘形”三句是写词人在江面上的悠然自得之态。“时时横短笛”表现出词人不时地吹奏短笛，以此来抒发内心的愉悦和闲适之情，笛声在江面上回荡，增添了几分诗意。“清风皓月”描绘出周围的环境，清风徐徐吹拂，明月高悬天际，营造出一种清幽、美好的氛围。“相与忘形”则写出了词人在这样的环境中，与清风、皓月相互交融，忘却了自我，达到了一种物我两忘的境界，尽情享受着大自然的美好，体现出词人对这种自由生活的陶醉。“任人笑生涯，泛梗飘萍”两句，词人直面他人对自己生活的看法。“任人笑”体现出词人的豁达与洒脱，不在乎别人对自己漂泊不定生活的嘲笑；“泛梗飘萍”运用比喻的手法，将自己的生涯比作漂浮的梗草和浮萍，形象地写出了自己生活的漂泊无定，居无定所，充满了身世飘零的感慨，但同时也透露出一种无奈中的旷达。“饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听”三句是写词人对待生活的态度。“饮罢不妨醉卧”表现出词人饮酒之后，随性地躺下休息，尽显洒脱不羁。“尘劳事、有耳谁听”则明确地表达出词人对尘世中那些劳累、繁琐之事的厌烦与抗拒，他不愿再去听、去想这些烦心事，只想沉浸在自己的世界里，享受这份宁静与自在，体现出词人对现实生活的逃避和对内心宁静的追求。“江风静，日高未起，枕上酒微醒”三句是对清晨江景和词人状态的描写。“江风静”描绘出江面上风平浪静的宁静画面，给人以平和之感；“日高未起”说明词人一直睡到太阳高高升起还未起床，突出了他的闲适慵懒。“枕上酒微醒”则写出了词人在枕头上微微醒来，还残留着一丝酒意，进一步烘托出一种悠然自得、闲适惬意的氛围，余味悠长，让人感受到词人对这种生活的满足与享受。

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作品评价

# （眉批）一丝牵动一潭星，惊人语也。眠风醉月渔家乐，洵不可谖。值秋宵之景，架一叶扁舟于凫渚鹤汀之上，潇洒脱尘，有萧萧然自得之意。（评语）值秋宵之景，驾一叶扁舟于凫渚鸥汀之中，潇洒脱尘，有嚣嚣然自得之意。

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