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文章解析

yì
一
hú
斛
zhū
珠
·
·
qiū
秋
guī
闺

朝代：宋作者：秦观浏览量：1
bì
碧
yún
云
liáo
寥
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廓
。
。
yǐ
倚
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把
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sī
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缚
。
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译文

碧蓝的天空高远广阔。独自倚着栏杆怅然远望，满心都是离别的孤独与寂寞。因悲秋而暗自担心丝绸衣衫过于单薄。清晨的镜子空悬着，懒得去梳理乌黑的发丝。满眼的江山风光如今已不是过去的模样。众多的树叶在风中飘落。去年筑巢的燕子也辞别帘幕飞走了。有意的春神，特意用红丝将万物束缚。

逐句剖析

"碧云寥廓"：碧蓝的天空高远广阔。

"倚阑怅望情离索"：独自倚着栏杆怅然远望，满心都是离别的孤独与寂寞。

"悲秋自怯罗衣薄"：因悲秋而暗自担心丝绸衣衫过于单薄。

"晓镜空悬"：清晨的镜子空悬着，

"懒把青丝掠"：懒得去梳理乌黑的发丝。

"江山满眼今非昨"：满眼的江山风光如今已不是过去的模样。

"纷纷木叶风中落"：众多的树叶在风中飘落。

"别巢燕子辞帘幕"：去年筑巢的燕子也辞别帘幕飞走了。

"有意东君"：有意的春神，

"故把红丝缚"：特意用红丝将万物束缚。

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简介

《一斛珠·秋闺》是北宋文学家秦观创作的一首闺怨词，收录于《少游词》。词的上片先写秋日“碧云寥廓”，接着刻画女子倚栏怅望的模样，尽显她的孤独落寞；又写她因悲秋而觉得罗衣单薄，晨起后铜镜空悬，懒得梳理青丝。下片先写女子眼中江山依旧却今非昔比，再写风中纷纷飘落的木叶、离开巢穴辞别帘幕的燕子；最后以“有意东君，故把红丝缚”收尾。该词延续秦观“高古沉重”的创作风格，全词运用借景抒情的手法，语言清丽自然，通过描摹秋景与女子情态，既展现秋日萧瑟，又刻画女子的慵懒与怅惘，真挚抒发了女子的孤独寂寞与对过往的怀念之情。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

这首词创作于秦观仕途坎坷之际，因元祐党争，他屡遭贬谪。词中“别巢燕子辞帘幕”暗喻政治动荡中人际的离散；“有意东君”一句，借用神话里东君（太阳神）以红丝相缚的典故，抒发对命运无常的慨叹，与作者贬谪时期所作《踏莎行・郴州旅舍》等作品在主题上相呼应。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过“碧云寥廓”“泪珠滴破胭脂”等意象展现的女子对远行人的思念场景，营造了秋日闺阁中充满愁绪的氛围，表达了闺中女子对远行人的思念之情。

2. 写作手法

化用：“纷纷木叶风中落”句，化用《楚辞》中“洞庭波兮木叶下”一句。原句描绘的是洞庭湖水波荡漾、树叶伴随秋风飘落的景象，以秋日萧瑟之景烘托出惆怅、凄婉的氛围，是古典文学中悲秋意象的表达。作者在此处化用这一语句，未直接引用原句，而是截取“木叶飘落”的核心意象，结合“风中”的动态描写，勾勒出树叶在秋风中纷纷坠落的画面。既保留了原句悲秋的基调，又贴合词中“秋闺”的场景，以木叶飘落的萧瑟之景，映衬女子倚栏怅望时的孤独落寞，让伤秋怀人的情感更具古典文学的韵味与感染力。用典：“有意东君，故把红丝缚”一句，借用了神话中东君（太阳神）绑缚红丝的典故。在传统神话意象中，东君常与万物生长、命运主宰相关联，而红丝在民俗文化里多象征姻缘、命运的牵绊。词人借东君的“有意”与红丝的“缚”，对命运无常的感慨更显深沉真切，与词中“江山满眼今非昨”的世事变迁之叹相呼应，强化了全词的悲戚氛围。细节描写：“晓镜空悬，懒把青丝掠”通过“晓镜空挂”“懒得梳理青丝”的细节，刻画女子晨起后无心梳妆的慵懒情态，直观展现其内心的怅惘与落寞，让人物形象更鲜活，情感更真切。

3. 分段赏析

上阕以“碧云寥廓”开篇，描绘出高远广阔的碧蓝天空，营造出一种空旷寂寥的氛围，为下文的怅惘之情做铺垫。“倚阑怅望情离索”刻画人物动作与心境，“倚阑怅望”展现出女子凭栏远望的姿态，“情离索”直接点出其因离别而产生的孤独落寞之感，将外在动作与内在情感相融合。“悲秋自怯罗衣薄”进一步深化情感，“悲秋”点出时节引发的悲感，“自怯罗衣薄”既写出秋凉带来的体感，又暗喻内心的脆弱与孤寂，以生理感受衬托心理状态。“晓镜空悬，懒把青丝掠”是细节描写，“晓镜空悬”写出镜子闲置，“懒把青丝掠”则刻画女子懒得梳理头发的慵懒情态，细节中透着对生活的倦怠，将“情离索”的状态具象化，生动展现出女子的愁苦。下阕“江山满眼今非昨”转向对景物的感慨，“江山满眼”写出所见景象的广阔，“今非昨”则抒发世事变迁、物是人非的叹惋，由个人情感扩展到对世事的感慨。“纷纷木叶风中落”描绘秋景，“纷纷”形容落叶繁多，“风中落”展现落叶在风中飘零的动态，既写自然之景的萧瑟，又暗合内心的纷乱与失落，与上阕的悲秋之情相呼应。“别巢燕子辞帘幕”以燕子离去为喻，“别巢”“辞帘幕”写出燕子离开旧居的情景，隐喻着人事离散、物是人非，将抽象的情感寄托于具体的物象之中。“有意东君，故把红丝缚”借用神话典故作结，东君有意用红丝束缚万物，既写出命运的不可抗拒，又抒发了对人生际遇无常的感慨，让全词的悲戚之情更添一层深沉的无奈，收束余味悠长。

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