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北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

1. 分段赏析

“方塘收雨脚，落日半遥岑”：这两句描绘了雨后初晴的景象，“方塘收雨脚”写池塘收纳了雨丝，展现出雨渐停歇的动态画面，仿佛能看到雨水滴答汇聚的场景；“落日半遥岑”则将视角拉远，落日余晖映照半边远山，一个“半”字精准地勾勒出夕阳西下，光影斜照山峦的朦胧美感，为全诗营造出宁静悠远的氛围开篇。“芙蕖净娟娟，丽服抚翠衾”：诗人聚焦荷花，“芙蕖净娟娟”直白地赞美荷花洁净秀丽，亭亭玉立之态尽显；“丽服抚翠衾”运用拟人手法，把荷花比作身着华丽服饰轻抚翠被的佳人，赋予荷花人的风姿与神韵，不仅形象生动，更添一份柔美与高雅。“无言意自远，欲渡秋水深”：前句写荷花静静伫立，虽无声却意境悠远，如同君子内敛沉静，自有高格；“欲渡秋水深”则别出心裁，想要亲近荷花却碍于秋水阻隔，既侧面烘托出荷花生长环境的幽深，又流露出诗人对荷花可望而不可即的惆怅，引发读者对美好事物难以企及的共鸣。“缅怀平生人，对此讵可寻”：诗人触景生情，面对荷花思念起往昔之人，“缅怀”一词饱含深情，而“对此讵可寻”以反问语气强调故人难觅，荷花依旧，人事已非，在美好与哀愁的对比中，深化了诗人的怅惘之感。“弄芳惜晼晚，酒至谁与斟”：“弄芳”描绘诗人赏玩花朵，“惜晼晚”则感慨时光流逝，花儿将谢，流露出对美好事物消逝的惋惜；“酒至谁与斟”紧承上文，在这感伤之时，想要借酒消愁，却无人相伴共饮，孤独之情溢于言表，尽显漂泊羁旅的落寞。“天涯有归云，聊寄相思心”：诗人抬头望见天边归云，引发思乡之情，云能归乡，人却漂泊，只能将满心相思寄予云朵，以云为寄托，既拓宽了意境，又让无形的相思有了具象化的载体，使情感表达更为婉转。“心开获清赏，芙蕖一何绮”：再次赞叹荷花，“心开”表明因荷花盛开内心喜悦，得以尽情欣赏这美景；“芙蕖一何绮”用“一何”加强语气，强调荷花是何等绮丽，直白抒发对荷花的倾慕，与前文对荷花的描写相呼应，强化赞美之情。“美人艳新妆，敛袂照秋水”：又一次将荷花比作美人，“艳新妆”描绘荷花如同刚梳妆打扮好的艳丽佳人，“敛袂照秋水”则展现其临水照影的娇羞姿态，拟人手法的反复运用，使荷花形象更加丰满，也让诗人对荷花的喜爱之情愈发浓烈。“端如荡子事，顾自良家子”：把荷花比作良家女子，“端如”即宛如之意，强调荷花端庄的品性，与“荡子”形成对比，突出荷花的高洁、守正，即便身处纷扰环境，依然保持自身美好，暗喻诗人对高尚品格的坚守。“黄金选燕赵，摇落对江沚”：“黄金选燕赵”用典故暗示追求荣华富贵之人，“摇落对江沚”描绘荷花在江边凋零，二者形成鲜明对照，感慨美好事物在世俗追求与时光流逝双重冲击下的衰落，诗人借荷花抒发对人生境遇的无奈与悲哀。“薄暮风雨来，独立泪如洗”：傍晚风雨骤至，荷花独自挺立，诗人“独立”其中，目睹此景，感同身受，不禁泪如雨下，以荷花的孤苦无依映衬诗人漂泊异乡、无人依靠的凄惨，情景交融，感染力极强。“望君君讵知，倾宫定谁似”：诗人翘首期盼，然而“望君君讵知”，所望之人全然不知自己的思念，以问句抒发内心的失落；“倾宫定谁似”用倾宫的华丽来反问有谁能与之相比，强调心中思念之人的无比重要，在绝望与期盼交织中，将思念推向极致。