"池上春归何处":池塘上的春色回到哪里去了?
"满目落花飞絮":眼前都是落花和飞絮。
"孤馆悄无人":孤寂的旅馆内悄无人声,
"梦断月堤归路":梦见我在月下走上返回故乡的长堤。
# 梦断:梦醒。
"无绪":没有兴致。
# 无绪:没有兴致。
"无绪":没有兴致。
"帘外五更风雨":只好坐听窗外五更时分的风雨。
# 五更风雨:意思是说雨下了整整一夜。
北宋婉约派词人
秦观(1049~1100),北宋词人。字少游,又字太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字,兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党,被视为元祐党人,绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一,其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体,而以政论、游记为出色。主要文学成就在词,陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”,后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来,以含蓄的手法,幽冷的意境,淡雅的语言,抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
1. 主题及内容介绍
这是一首词,也是一首羁旅之作。通过描绘暮春景象与孤寂情境,抒发了词人羁旅漂泊的凄凉心境与人生无常的悲怆感怀。
2. 分段赏析
开篇“池上春归何处”以诘问起笔,既是对自然春光的追挽,亦暗含对人生归宿的迷茫。继而以“满目落花飞絮”的动态画面,将视觉上的纷乱与内心的动荡相映衬。飘零的落英与柳絮,既是暮春时节的典型意象,又暗喻词人因贬谪而漂泊无依的命运——这些意象随池水漂流而去,恰似功业未成、生命将尽的悲凉心境。值得注意的是,“孤馆”与“悄无人”的冷寂环境,既交代了创作背景(绍圣四年春末谪居郴州),又为下文的梦境与现实反差埋下伏笔。“梦断月堤归路”是全词关键转折,月下归乡的虚幻美景与“孤馆”的现实形成残酷对比。五更梦醒时分,风雨声中更显凄凉,“无绪,无绪”的叠句以白描手法,将无奈、孤寂、绝望等复杂情绪凝练表达。这种情感深度在《苕溪渔隐丛话》中得到印证:秦观此句与李清照“知否”的诘问、自身其他作品“无寐”的警醒相比,更显含蓄深沉。“帘外五更风雨”以景作结,既是实写谪居生活的环境,更隐喻政治环境的险恶与个人命运的飘摇。风雨声中,春归之景与归乡之梦均成泡影,唯余“凄婉悲怆”的词心。
# 孤馆听雨,较洞房雨声,自是不胜情之词,一喜一悲。
明杨慎《草堂诗馀》
# 难为人语,自有可语之人在。深情厚意,言有尽而味自无穷。
明杨慎《草堂诗馀隽》卷二
# 上章春半,此章春暮。
清陈廷焯《词则·大雅集》卷二
# 此五首细审之当是一事,皆纪别之作。第一首总述春暮怀人,次首追叙欲别之时,马嘶人起,言送别也。三首“绕岸夕阳”,言别后也。四首“楚天人远”,言远去也。与集中《南歌子》词由晓别而远去次第写出,大致相似,但此分为数首耳。五首句最工,结处“绿杨俱瘦”,与首章春暮怀人前后相应。
近代俞陛云《秦观词新释辑评》
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